表演刻板也是一些微短剧的共性：演员(yuan)们只是在机械地背诵台词，缺乏对角色的深入理解和情感投入。在一些情感冲突强(qiang)烈的场景中，演员(yuan)的表情和动作(zuo)都显得十分生硬(ying)。比如在某部“霸道(dao)总裁”题(ti)材(cai)的微短剧中，演员(yuan)对于霸道(dao)与深情的诠释过于表面，让(rang)记者感觉十分出戏。在另一场哭戏中，演员(yuan)只是干巴(ba)巴(ba)地挤出几滴眼泪，面部表情没有呈现出丝毫悲伤。

短剧导演张(zhang)明（化(hua)名）介绍，微短剧的制作(zuo)成本通常低至每集5000元(yuan)，部分剧组甚至“5天拍完100集”，主(zhu)演日薪仅2000元(yuan)甚至更低，场景多为固(gu)定影棚内的简易布景。

“许多微短剧的后期剪辑也十分粗糙，画面的衔接不流畅，常常出现跳帧的情况。转场生硬(ying)，音乐(le)和音效的搭配也不合(he)理，声音时大时小(xiao)，严重影响观众的观看体验。在一些动作(zuo)场景中，剪辑的节奏完全无(wu)法展(zhan)现出动作(zuo)的精彩，让(rang)人看得一头雾水(shui)。”张(zhang)明说。

穿帮镜头在微短剧中屡见不鲜。记者注意到，有的古装剧中，演员(yuan)身上的现代配饰不经意间露出；在一些反映现代生活的微短剧中，背景中的车辆或建筑明显与剧情设(she)定的时代不符。比如某部号称(cheng)是民国背景的微短剧，剧中人物竟然使用手机而且还是现代款式(shi)的手机。

另据张(zhang)明介绍，有微短剧原著背景设(she)立在高中，编剧仅将高中改成大学，具体内容完全不变，导致观众看到大学期间还设(she)置主(zhu)科(ke)考试、月考排名等出戏桥段。

道(dao)具、服装不用心(xin)也是微短剧常被吐槽的点。

在天津读大学的宋海前段时间看了一部微短剧《再借××》，他发现演员(yuan)多为不出名的网红和素人，女主(zhu)的背景是首富之(zhi)女，但无(wu)论是女主(zhu)的服装，还是女主(zhu)父亲的手机道(dao)具等都非常简陋(lou)、令人出戏。

“还有《皇后××》这部古装微短剧，皇后头饰是塑料花，宫廷地毯上竟然印(yin)有现代商(shang)标，剧中使用的‘古董(dong)’茶具是某电商(shang)平台上的廉价塑料商(shang)品。”宋海吐槽道(dao)。

洗稿抄袭屡见不鲜

微短剧同质化(hua)严重

除了粗制滥造(zao)外，洗稿抄袭是微短剧创作(zuo)的另一槽点。

记者观看近期引发热议的两部微短剧发现，短剧A主(zhu)打职场逆袭题(ti)材(cai)，讲述了一位初入职场的小(xiao)白，凭借自身努力，一路披荆斩棘，克服重重困难，最终在职场站稳脚跟并(bing)收获爱(ai)情的故事。其情节跌宕起伏，人物塑造(zao)细(xi)腻，播放(fang)初期备(bei)受好评。然而没过多久(jiu)，短剧B横空出世，主(zhu)角同样(yang)是初入职场的新人，面临的困难如出一辙，从被同事刁难、项目被抢，到关键(jian)时刻凭借神秘“贵人”相助扭转乾(qian)坤，甚至连主(zhu)角与恋人相识相知的场景细(xi)节都相似。

某阅读平台曾起诉(su)某微短剧制作(zuo)方擅自使用其文学作(zuo)品的内容。在这起案(an)件中，微短剧制作(zuo)方在未获得平台授(shou)权的情况下，直(zhi)接使用了原著的故事主(zhu)线、背景设(she)定、情节架构、人物设(she)定等。

有业内人士告诉(su)记者，部分微短剧为了快速吸引观众，会将比较火的电视(shi)剧的核心(xin)情节进行压缩和部分重构，修改主(zhu)角名字和剧名，然后进行拍摄，情节不会有大的出入。例如经典长剧《回家××》45分钟(zhong)剧情被某微短剧拆解为11个反转点，台词高度(du)相似。

“因为微短剧拍摄成本低周期短，最新的剧作(zuo)只要(yao)稍有热度(du)就会被立马修改删减(jian)剧情进行拍摄，比如电视(shi)剧《九××》《花××》都被改编成了微短剧，有的甚至不止被改编一次。”这名业内人士说。

记者还注意到，在某部微短剧爆火时，同期会出现多部同类型短剧。比如前后脚上线的《逆袭××》与《重生××》，有观众评论称(cheng)，这两部微短剧的分镜和台词雷(lei)同率超过70%。

宫斗爆款短剧《黑莲(lian)××》爆火后，同一套路剧本拍了至少4个版本，甚至主(zhu)演本人也会参与同质化(hua)的其他雷(lei)同短剧的拍摄。有观众评论：“换主(zhu)演的《庶女××》，剧中梗相同就算了，连场景、台词甚至镜头的相似度(du)都高达99%。开篇嫔妃在雪里跳舞冻死的场景，我(wo)起码看了三版。”

上述业内人士介绍，随着AI技术的普及，部分微短剧制作(zuo)团队开始利用算法生成剧本，通过替换关键(jian)词、调整叙事顺序等方式(shi)来(lai)规避抄袭风险(xian)。例如，某平台短剧使用AI改写《甄嬛传(chuan)》的桥段，将“后宫争宠”改为“职场斗争”，但人物关系和冲突逻辑完全一致。这种AI洗稿的方式(shi)，使得侵权行为更加隐蔽(bi)，增加了维权的难度(du)。

洗稿抄袭带来(lai)的后果是微短剧市场同质化(hua)严重。

在北京工作(zuo)的温(wen)女士今年春(chun)节期间刷了数十部微短剧，她向记者形象(xiang)地比喻道(dao)：“走进微短剧的世界，仿佛(fo)踏入了一个充(chong)满套路的流水(shui)线工厂。剧情的发展(zhan)总是那么(me)相似，就像是用同一个模具刻出来(lai)的。在女频剧中，常见的剧情是女主(zhu)被陷害，然后绝地反击，一路开挂走向人生巅峰。在男(nan)频剧中，多是男(nan)主(zhu)落(luo)魄(po)归来(lai)，凭借神秘的身份或强(qiang)大的实力，打脸曾经看不起他的人，收获无(wu)数美女的青睐。这些剧情毫无(wu)新意，就像被嚼了无(wu)数次的口香糖，早已(yi)没有了味道(dao)。”

温(wen)女士介绍，她看到的微短剧中近一半都是围绕“霸道(dao)总裁”“重生复仇”“逆袭打脸”等内容展(zhan)开。例如，《黑莲(lian)××》因女主(zhu)毒杀亲人、渲染极端(duan)复仇被下架后，《这个男(nan)主(zhu)××》复制“出轨—离婚(hun)—逆袭”的固(gu)定模板再次拍摄，而同类剧情在平台重复出现超百次。

有编剧向记者透露，一部甜宠剧爆火后，一周内会有20部类似剧本立项。

“例如，2024年某平台同时上线5部‘重生后听见心(xin)声’主(zhu)题(ti)剧，主(zhu)角均(jun)通过超能力逆袭，剧情高度(du)雷(lei)同。《千金××》，这部微短剧在2024年初上线后迅速走红，主(zhu)角通过重生后得到让(rang)家人听到自己心(xin)声的超能力，吸引了大量观众。随着该剧的成功，平台在短短一周内上线了5部类似题(ti)材(cai)的微短剧，剧情高度(du)雷(lei)同，甚至连主(zhu)角的超能力设(she)定都几乎一致。”该编剧说。

高度(du)雷(lei)同构成侵权

作(zuo)者维权举步维艰

“著作(zuo)权法规定了未经著作(zuo)权人许可，以改编、翻译、注释等方式(shi)使用作(zuo)品的行为属于侵权行为。法院在判决中通常会比较作(zuo)品的主(zhu)线剧情设(she)计、背景设(she)定、人物设(she)置与人物关系、情节架构等核心(xin)要(yao)素，如果这些核心(xin)要(yao)素高度(du)一致，即可认定为实质性相似，可能构成侵权。”北京市盈科(ke)律师事务所律师缑小(xiao)丰说。

缑小(xiao)丰分析(xi)，从法律角度(du)来(lai)看，“死后复生”“读心(xin)术”这类设(she)定属于宽泛的创意概念。在著作(zuo)权法里，单纯的创意、构思通常不受保护，受保护的是对创意的具体表达。如果只是设(she)定相同，而在具体的情节展(zhan)开、人物塑造(zao)、故事逻辑等方面存在明显差异，一般不构成侵权或抄袭。例如，不同微短剧里同样(yang)有“死后复生”设(she)定，一部剧复生者为弥补生前遗憾，走温(wen)情路线，帮助家人解开误会、完成心(xin)愿；另一部剧复生者则(ze)带有复仇目的，剧情围绕复杂阴(yin)谋与惊险(xian)对抗推(tui)进。这种情况下，虽设(she)定相同，但具体表达不同，观众能明显区分是两个不同故事，就不构成侵权。

“然而，若使用这些设(she)定时，除设(she)定相同外，具体情节、人物关系、关键(jian)事件等方面高度(du)相似，即便有细(xi)微差异，也可能被认定为侵权。比如两部微短剧里，‘读心(xin)术’拥有者都是职场新人，都利用‘读心(xin)术’在职场步步高升(sheng)，且在职场遇到的对手、解决问题(ti)的方式(shi)等关键(jian)情节高度(du)重合(he)，那就可能涉嫌侵权。”缑小(xiao)丰说。

在中国政法大学传(chuan)播法研究中心(xin)副主(zhu)任朱巍看来(lai)，创意本身不受著作(zuo)权法保护。但是创意所附着的基础(chu)是受著作(zuo)权法保护的。以微短剧为例，创意所依(yi)据的表现方式(shi)包括(kuo)故事梗概、脚本、语(yu)言的表达、剧本的设(she)计以及情节概况等，都是把编剧或剧本的创意用基础(chu)性的东西(xi)表达出来(lai)，这些可以附着上的表达的基础(chu)受著作(zuo)权法保护。

记者采访(fang)发现，目前一些网文作(zuo)者维权面临“发现难、取证难、赔偿(chang)低”的问题(ti)，这种维权困境(jing)使得许多原创者在面对侵权行为时，往往选择(ze)忍气吞声。

某平台签约作(zuo)家李小(xiao)晗告诉(su)记者：“微短剧的生命周期仅1至2个月，等走完诉(su)讼(song)流程，该剧早已(yi)下线，最终和解可能仅获赔几千元(yuan)，但我(wo)付出的时间成本和精力成本远不止这些，只好无(wu)奈作(zuo)罢。”

值得注意的是，一些网文作(zuo)者对于自己的作(zuo)品被翻拍成微短剧这件事并(bing)不知情。“我(wo)也是自己在平台上刷到剧情和我(wo)作(zuo)品完全一样(yang)的微短剧，才去询问平台编辑，得知是平台自制剧，作(zuo)品版权属于平台，我(wo)只能拿到渠道(dao)费。”李小(xiao)晗说。

她介绍，自己的作(zuo)品被翻拍成好几个版本，她在浏览其他平台时发现有一部短剧内容和自己的作(zuo)品雷(lei)同，只是主(zhu)角名字对不上，向该平台反映后对方只是下架了短剧并(bing)没有受到相关惩罚。

“我(wo)咨询律师得知，起诉(su)成本很高，时间也会比较长。难道(dao)这样(yang)明目张(zhang)胆地侵权，一点赔偿(chang)都没有吗？”李小(xiao)晗吐槽说。

完善纠纷解决机制

实现多元(yuan)流量分配

2024年，国家广电总局推(tui)行“微短剧+行动计划”，要(yao)求(qiu)平台审(shen)核备(bei)案(an)并(bing)建立侵权黑名单。抖音、腾讯等联(lian)合(he)发起“原创保护联(lian)盟”，通过AI比对技术筛查抄袭内容。这种跨平台的协作(zuo)机制，为打击侵权行为提供了有力支持。

缑小(xiao)丰建议，遇到侵权情况时，权利人可优先借助平台自身的投诉(su)机制维权。众多平台都设(she)有针(zhen)对侵权内容的举报渠道(dao)，权利人应充(chong)分利用，提供翔实侵权证据，如对比侵权短剧和原创作(zuo)品的相似之(zhi)处、提供侵权作(zuo)品的传(chuan)播链接等，促(cu)使平台及时下架侵权内容，快速止损。比如向抖音、快手等短视(shi)频平台举报侵权微短剧，平台核实后会采取删除视(shi)频、封禁账号等措施。

“可考虑联(lian)合(he)进行集体维权，通过成立维权联(lian)盟等形式(shi)，集中人力、物力和财力，分摊(tan)维权成本。例如多家影视(shi)公司共同对大量侵权微短剧进行集中维权诉(su)讼(song)，降低单案(an)维权成本。除诉(su)讼(song)外，还可选择(ze)仲裁、调解等非诉(su)讼(song)方式(shi)解决纠纷。仲裁程序相对灵活、高效，费用通常低于诉(su)讼(song)；调解可在中立第三方主(zhu)持下，与侵权方协商(shang)解决方案(an)，节省(sheng)时间和成本。”缑小(xiao)丰说。

在中央财经大学法学院副教授(shou)朱晓峰看来(lai)，现有的诉(su)讼(song)机制对于新型的微短剧版权保护存在一些不足，对此应探索便捷高效的纠纷解决机制。如建立专门的著作(zuo)权维权平台，提供一站式(shi)维权服务，降低创作(zuo)者的维权成本。此外，法院可以在审(shen)查基本侵权事实无(wu)误后，经当事人申请，通过诉(su)前调查令的方式(shi)，向视(shi)频平台调取侵权人个人信息，简化(hua)诉(su)讼(song)程序。同时，鼓励视(shi)频平台与创作(zuo)者形成战(zhan)略合(he)作(zuo)，联(lian)合(he)打击侵权行为。

缑小(xiao)丰建议，有效保护微短剧版权，要(yao)加强(qiang)版权意识宣传(chuan)教育，向微短剧制作(zuo)方、平台方、演员(yuan)等相关人员(yuan)普及版权知识，提高他们的版权意识；完善版权登(deng)记制度(du)，简化(hua)微短剧版权登(deng)记流程，降低登(deng)记成本，提高登(deng)记效率；同时加大对侵权行为的惩处力度(du)，提高侵权赔偿(chang)标准，让(rang)侵权者承担更高的侵权成本，以形成有效威慑。

受访(fang)专家指(zhi)出，微短剧这一新兴领域的健康发展(zhan)，亟须一个稳固(gu)的法治基础(chu)和良好的市场环境(jing)。

朱晓峰说，首先要(yao)完善相应法律法规和规章制度(du)。基于网络微短剧领域的特殊性，建议有关职能部门针(zhen)对微短剧特点进一步制定其版权保护细(xi)则(ze)，填补微短剧等新兴业态的法律空白，以提高法律适用的效率和准确性。

其次是网络平台要(yao)承担相应的监(jian)管责任。作(zuo)为微短剧传(chuan)播的主(zhu)要(yao)渠道(dao)，平台需要(yao)对内容进行分类管理，加强(qiang)对侵权内容的监(jian)管，对持续(xu)、反复侵权的用户采取限权、封号等措施。此外，平台应适当引入过滤机制，探索与创作(zuo)者合(he)作(zuo)的有效路径，如通过提供文本关键(jian)词、黑名单、预警(jing)名单等方式(shi)，预防、遏制网络版权侵权行为，维护市场环境(jing)。

“还要(yao)强(qiang)化(hua)公众知识产权保护的意识。提高全民意识，构建知识产权保护的坚实壁垒，营造(zao)尊重原创、抵制盗版的良好社(she)会氛(fen)围。”朱晓峰说。

他认为，为了确保微短剧在生产、传(chuan)播、消费各环节中能够享有公平竞争的良好环境(jing)，应当通过加强(qiang)事前审(shen)核、事中监(jian)管和事后保护，引导市场回归理性，从而有效提升(sheng)微短剧版权保护的实际效果，促(cu)进整个行业的长远发展(zhan)。

上海诚康律师事务所律师张(zhang)大成建议，有效提升(sheng)微短剧质量，政府部门应加强(qiang)对短剧内容的审(shen)核和监(jian)管，及时下架违规内容；微短剧行业应建立健全行业自律机制，鼓励制作(zuo)方和平台方自觉遵(zun)守行业规范，提高内容质量；可以通过各种渠道(dao)加强(qiang)对公众的宣传(chuan)教育，提高公众对微短剧内容质量的辨别能力，鼓励公众选择(ze)和推(tui)荐高质量的微短剧作(zuo)品，形成良好的市场氛(fen)围。

“微短剧平台应当创立多元(yuan)化(hua)的流量分配机制，优化(hua)推(tui)荐算法，不应以点击率或者观看时长等数据作(zuo)为唯一评估标准，还应当综合(he)考虑作(zuo)品的创新性、艺术价值和社(she)会价值，鼓励创作(zuo)者注重作(zuo)品质量和思想深度(du)。”张(zhang)大成说。

受访(fang)专家一致认为，微短剧作(zuo)为一种新兴的娱乐(le)形式(shi)，具有广阔的发展(zhan)前景。然而，粗制滥造(zao)、抄袭侵权的现象(xiang)却严重制约了其健康发展(zhan)。只有通过加强(qiang)平台监(jian)管、提高行业门槛、强(qiang)化(hua)内容创作(zuo)、引导观众审(shen)美等多方面的努力，才能有效解决这些问题(ti)，推(tui)动微短剧行业可持续(xu)发展(zhan)。