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编(bian)剧(ju)李宝群。 李宝群供图
采访剧(ju)作家李宝群那天，北京风很大。他站在(zai)门口(kou)，热情招呼，乡音不改。“说(shuo)话就这个味儿，改不了(le)啦！”
的确，李宝群写的东北戏不少(shao)，作品总是离不开寒(han)冬飞雪。用他的话说(shuo)，“几乎没有一部戏是不下(xia)雪的”。
2020年冬天，最让李宝群难忘。在(zai)作家李佩甫的带领下(xia)，他跟随(sui)话剧(ju)《生命册》主创(chuang)团队(dui)到河南(nan)深入生活。来到黄河边，一边是岑寂皲裂的黄土地(di)，一边是奔流的黄河水。那一刻，李宝群懂了(le)——因为一方水土，角色才有自己的生命故事。
逛集市，喝羊(yang)汤，学编(bian)席，看老乡磨豆(dou)腐，走访黄河边多个村庄，听老乡讲(jiang)中原农村房子为啥这样造……一处处生命现(xian)场太鲜活了(le)，李宝群感到“终于捅破了(le)和主人公(gong)的那层窗户(hu)纸(zhi)”。年轻(qing)演员(yuan)没见过黄河边的黄泥塘，人在(zai)泥塘里扎个猛子，上(shang)岸后，仿佛每个毛(mao)孔都灌满黄沙。“不知泥土味，怎么搞创(chuang)作”，李宝群深以为然。
《生命册》的剧(ju)本(ben)改编(bian)用了(le)3年，是李宝群耗时最长的写作，他眼中则是另一番时间维度：“作家李佩甫用50年的生活思考熔铸(zhu)《生命册》，剧(ju)场魅力来自文(wen)学的内在(zai)力道。”
怎样把文(wen)学带回剧(ju)场？60多部剧(ju)本(ben)、超120万字，李宝群垒砌出他的答案：锲而不舍地(di)关注“人”、表达“人”、塑造“人”。
从(cong)《父亲》《矸子山上(shang)的男人女人》《黑石岭(ling)的日子》中的工人，到《万世根本(ben)》《长夜》《立春》《月亮花》中的农民，再到《风雪漫过那座山》《兵者·国之大事》《信仰》中的军人……将李宝群的作品连缀起来，便是一条人物形象画廊。
话剧(ju)《父亲》，他创(chuang)作生涯中最重要的作品之一。那年，他36岁，身边有不少(shao)沈(shen)阳铁西区老工人。其时，铁西区处于转型阶段，工人有他们的渴望和期盼，不少(shao)家庭都在(zai)寻找着新的生活。他将看到的、感受到的浓缩成剧(ju)中人，流着泪、捧出心写。剧(ju)中，一位下(xia)岗女工在(zai)风雪中卖报纸(zhi)的场景，被她父亲看到了(le)。父亲私下(xia)请另一位老工人将女儿剩下(xia)的报纸(zhi)全部买回家，再偷偷把报纸(zhi)藏起来。日复一日，女儿终究发现(xian)了(le)这个“秘(mi)密”。父女俩对视(shi)的瞬间，观(guan)众潸然泪下(xia)。
《父亲》给李宝群带来了(le)声誉，更重要的是，他由此确立了(le)现(xian)实主义的创(chuang)作风格，“好剧(ju)本(ben)是从(cong)生活深处‘打捞’出来的，内容苍白无力，再绚烂的形式都是花拳绣腿”。此后，无论李宝群写什么，观(guan)众总能从(cong)中看到他在(zai)坚(jian)硬现(xian)实中开掘出的人性温暖和美好。
他写重压之下(xia)坚(jian)强挺立的小人物，困厄中爆发野(ye)草般的生命力。李宝群至今难忘20多年前(qian)去东北矿山采风时握到的一双双关节变(bian)形、拣煤女工的手。一位家里陷(xian)入困境的矿区女工，兴(xing)奋地(di)和李宝群分享自己会养兔子了(le)：“大兔子生小兔子，小兔子长大再生新兔子，卖了(le)钱，能给丈夫和老人治病，难关就过来了(le)，生活就有希望了(le)！”在(zai)话剧(ju)《矸子山上(shang)的男人女人》中，这些化成了(le)羊(yang)的意象。舞台上(shang)，一只雪白的羊(yang)在(zai)黑黑的矸子山上(shang)，和工人们一起奋力攀(pan)爬(pa)。
“我时常觉得，这就是咱老百姓对生活的念想(xiang)，始终奔着‘亮儿’往前(qian)走。”李宝群的笔下(xia)，角色有各样的“亮儿”：梦想(xiang)有一份感情，梦想(xiang)能做成事儿，梦想(xiang)孩子活得比他们强，梦想(xiang)更有尊严地(di)生活。生命的意志远比困境本(ben)身有力量得多。
他写人和人之间的情感连接，写中国人骨子里的精气神和人生光彩。李宝群的第一部军旅剧(ju)《风雪漫过那座山》，聚焦一支东北抗(kang)联小分队(dui)在(zai)日军重重包围下(xia)慷慨赴死的内心世界。战(zhan)士六炮挚爱桂花，他的梦中，桂花身着红袄，甜美的嗓音将白雪唱得如诗如画……雪，那样冷峻又温暖，它以洁白无瑕衬映(ying)着战(zhan)士们用热血(xue)铸(zhu)成的悲壮。
“不惜力”，李宝群这样总结自己40年的创(chuang)作。写《从(cong)湘江到遵义》，他和创(chuang)作团队(dui)重走长征路(lu)，发现(xian)红军标语(yu)仍在(zai)，一座座无名(ming)红军烈(lie)士墓仍在(zai)，当地(di)老百姓自发为烈(lie)士献花，每个人都能讲(jiang)出背后的故事；写《邓世昌》，他去邓世昌的家乡，到刘公(gong)岛，坐(zuo)着船，感受邓世昌曾战(zhan)斗过的海面；写《严复》，他到福建，访老宅，听落叶(ye)声，在(zai)旧楼板(ban)上(shang)走路(lu)，想(xiang)象人物经历坎坷后的晚(wan)年所思。“山还在(zai)，水还在(zai)，云还在(zai)。你走在(zai)那，你的想(xiang)象力、感受力、创(chuang)作者的‘气场’和环境的‘气场’在(zai)打通。”
在(zai)李宝群看来，有些东西不会过时，那便是“关于‘人’的一切”。他期待(dai)着来一场当代戏剧(ju)与中国文(wen)化的再发现(xian)、再认识，凝聚成中国戏剧(ju)的表达。欣(xin)慰的是，他正在(zai)见证(zheng)这种力量：话剧(ju)《生命册》首演至今，在(zai)全国11座城市巡演，近9万观(guan)众走进剧(ju)场；最早看话剧(ju)《父亲》的一批年轻(qing)观(guan)众，如今已(yi)成为父亲，带着他们的孩子再来看《父亲》。
打开微信朋友圈，这位微信名(ming)为“风雪白衣”的剧(ju)作家曾写下(xia)这样一句话：“此生选择(ze)戏剧(ju)，无论如何都要努力前(qian)行”。
《 人民日报 》（ 2025年02月19日 20 版）