首先，该剧通过透视丰富家庭关系，输(shu)出强(qiang)烈情感张力。剧集将大量篇幅聚焦于六姊妹之间的感情，既(ji)呈现了她们共同成长的亲厚(hou)，也描绘了充满鸡毛蒜(suan)皮的争执与患难与共的恩情。同时，剧集围(wei)绕(rao)家庭延展(zhan)出多样的情感关系，如何常(chang)胜、刘美心相濡以沫(mo)、相互依存的“父母爱情”，何家丽(li)、张建国之间如战友(you)如知己的夫妻感情，何文氏与家丽(li)浓厚(hou)的祖孙情，刘美心与六姊妹的母女(nu)情等，还延伸(shen)出闺蜜情、邻里情，织罗着细密复杂的人情关系网。人与人的关系折射现实冷(leng)暖，与当(dang)下生活不乏(fa)同频共振，极大提升了剧集的可看度。

其次，随着时间流逝，何家六姊妹逐渐长大成人，恋爱、步入婚姻、经营家庭成为生活“必修课”。剧中围(wei)绕(rao)何常(chang)胜与刘美心，以及六姊妹各自的情感状态(tai)，描摹出不同样貌的婚姻关系，反映出截然不同的婚恋观念，并让观众随着剧中的岁(sui)月变迁感受不同年代人们婚恋观的变化更迭，对现实中的情感婚恋关系有所观照和反思(si)。

鲜(xian)活群像(xiang)：勾勒立体多面的女(nu)性成长

女(nu)儿多、女(nu)婿多的《六姊妹》，塑造(zao)鲜(xian)活家庭群像(xiang)是其一大独特之处。

剧中，何文氏温厚(hou)宽容，是何家这个大家族的主心骨，也是家人相处的粘合剂；刘美心与直爽质朴(pu)的何常(chang)胜相濡以沫(mo)多年，丈夫去世又独自拉扯六个女(nu)儿各自拥有小家庭，她有善良肯吃苦的一面，也有依赖性和自我(wo)的一面；大姐何家丽(li)坚强(qiang)乐观、心思(si)细腻，是姊妹六人中的顶梁柱；为人通透的二姐何家文一心求(qiu)安(an)稳，却饱经风浪；争强(qiang)好胜的老三何家艺相信“生命在(zai)于折腾”，得势时张扬，但为人仗义，落难时也属(shu)她最(zui)不娇气；性格独立的老四(si)何家欢头脑敏锐(rui)，是快步走在(zai)时代前端(duan)的知识(shi)女(nu)性，唯独在(zai)感情问(wen)题上后知后觉，走了不少弯路；恣意率性的老五刘小玲不按常(chang)理出牌，忠于自我(wo)精神独立，叛逆的她为了追求(qiu)新生活一往无前，亲情的缺失终是遗憾；被宠溺长大的老六何家喜，外(wai)强(qiang)中干，表面光鲜(xian)内里一地鸡毛。

跟同类(lei)题材相比，《六姊妹》好在(zai)虽然角色(se)众多，但每一个都立体多面，性格、际(ji)遇、人情等各方面都有细节交代，通过琐碎的生活自然流淌出角色(se)弧光。这种颇具女(nu)性力量的全新年代剧视角表达，充分展(zhan)现女(nu)性角色(se)如何担当(dang)、对抗、迎接时代洪流，最(zui)终成为家庭真正的”顶梁柱”。

年代质感：搭上旧时光的列车

《六姊妹》让观众津津乐道、沉浸式观剧的，除了那些平实的家长里短、喜怒哀乐，还有一家人在(zai)风雨中穿过旧时光的真实年代质感。无论是何家在(zai)物资相对匮乏(fa)的时期的肉票、布票、毛线票，一家人难得能吃到(dao)的熬猪油，何常(chang)胜上下班骑着的自行(xing)车，还是女(nu)儿长大后给家里安(an)装的电话，都是具有时代符号的“重要元素”，它们足以打破地域和时空(kong)限制(zhi)，让观众搭上“时光列车”，随着何家人共历时代变迁。

从何文氏到(dao)美心、常(chang)胜再到(dao)何家六姊妹，一家四(si)代人共同经历国家社会各个重要时期的变化，“小家”紧系“大家”。变化的是时代，不变的是家的温度，从《六姊妹》里，观众看到(dao)的不止是何家的故(gu)事，更是中国几代人的生活变迁史。正因如此，那些诚意满满的细节才更让观众感同身受。

当(dang)下，现实主义+平民叙事越来越成为“国民大剧”的创作主流，但要真正做到(dao)兼具年代质感、艺术质感、生活质感实属(shu)不易。《六姊妹》既(ji)延续(xu)了近年最(zui)受市场推崇的的优良基因：如充满年代感的精良制(zhi)作、深耕现实又不失浪漫的创作手法、老中青三代优秀演员的强(qiang)大阵容等等，又有许多让人耳目一新的人物关系、叙事结构，厚(hou)重感和新鲜(xian)感兼备。它如同打开(kai)了那本泛黄(huang)的家庭相册(ce)，中国社会几十年来家庭形态(tai)、伦理观念的变化，在(zai)每一张家庭群像(xiang)中诉说着人生况味，书写着一个大写的“家”。

文/北京青年报记者 杨文杰

编辑/刘忠禹