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电影(ying)是造(zao)梦的艺术，是一种依靠(kao)技术赋形的想(xiang)象力生产。2025年春节档电影(ying)《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）正是这样一部电影(ying)作品，它(ta)不仅通过可以媲美好莱坞电影(ying)工业生产模式的技术革新将传统文化符号转化为(wei)现代视觉景观，同时也大(da)大(da)超越短视频时代的观众视觉感受，以巧妙的想(xiang)象力重构了(le)观众的沉浸(jin)式消(xiao)费体验。《哪吒2》不仅取得(de)票房(fang)与口碑(bei)的双重突破，还(hai)成(cheng)为(wei)中国(guo)动画(hua)电影(ying)工业化进程(cheng)中的里程(cheng)碑(bei)式作品。

作为(wei)一种“想(xiang)象力生产”，电影(ying)的核心在于将既有文化资源转化为(wei)可被(bei)市(shi)场(chang)接受的新叙(xu)事形态。《哪吒2》的想(xiang)象力生产就主要(yao)体现在对经典文本与影(ying)视语(yu)言的创(chuang)造(zao)性(xing)转化方面，即对之前(qian)文学影(ying)视中的经典形象与流行元素进行解(jie)构重组并(bing)赋予其(qi)新的生命力。比如主人公哪吒的“魔童”设定，不仅让人有耳目(mu)一新的感觉，也让哪吒之后的行为(wei)合情合理。烟熏妆、松垮(kua)裤腿及略带痞气的不羁表情正是哪吒作为(wei)魔童性(xing)格的外(wai)在表现。在《哪吒2》中哪吒是一个既会恶(e)作剧又内心柔软，既会与命运抗争又渴望被(bei)爱，会在“身份焦虑”过程(cheng)中寻找自我的“普通人”。必须(xu)承认，这个不听话(hua)的魔童是一个不省心的哪吒也是一个有魅(mei)力的鲜活哪吒，它(ta)会让观众好奇这样的哪吒会发生什(shi)么样的故事，而后电影(ying)所聚焦的“家(jia)庭亲情”与个体成(cheng)长相伴随的“反抗命运”主题才能够成(cheng)立。应该说，这正是电影(ying)勇于突破传统和极富(fu)想(xiang)象力的体现。同时，电影(ying)对《西游记》《封神演义》等古典神话(hua)的现代化改编也并(bing)非简单的复(fu)刻(ke)，而是通过技术手段实现视觉化转译。例如，“三(san)头六(liu)臂(bi)”神通的设计摒弃西方机械美学，转而从敦煌飞天壁画(hua)中提取粒(li)子特效的灵感，形成(cheng)“以虚写实”的东(dong)方玄幻意(yi)境。这种化用(yong)既满足了(le)观众对传统符号的认知惯性(xing)，又以技术奇观强化了(le)观众的沉浸(jin)式消(xiao)费。