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千龙网讯 2月18日，北京人艺经典话剧《哗变》再度亮相首都剧场，带给观众(zhong)一场酣(han)畅淋漓的“法庭(ting)”对决。

《哗变》是北京人艺历史(shi)上当之无愧的经典之作，由美国导演查尔顿·赫斯顿执导，1988年首演，任宝(bao)贤、朱旭(xu)等艺术家(jia)出演。这样一部全部靠台(tai)词支撑(cheng)的话剧，被称为“话剧姓话”的典范。2006年，重排版的《哗变》上演，由任鸣担任重排导演，冯(feng)远征、吴刚、王刚、王雷等中青年演员接过接力棒(bang)，并一直上演至今。

虽然是外国作品，但带有明显中式表(biao)达的舞台(tai)演绎，让(rang)这部作品成为了北京人艺艺术风格的代表(biao)作之一。每次伴(ban)随该剧上演，都会产生“现象级”场面——不仅一票难求(qiu)，还引发各(ge)种讨论——正如媒体对该剧的评论，“没有华丽的灯光，没有变换的场景，也(ye)没有大幅度的人物动作和(he)肢体冲突，纯然靠语言之美撑(cheng)起(qi)舞台(tai)。该剧语言的精妙和(he)张力，导演的节奏和(he)场面把(ba)控，演员的真诚和(he)准确表(biao)达，展现了何谓‘真正的中国话剧’。”

密(mi)集的台(tai)词、紧凑的节奏，原告与被告的交锋迸发出巨大的能量，《哗变》舞台(tai)呈现被观众(zhong)誉为“台(tai)词风暴(bao)”。导演任鸣曾表(biao)示，这样一部作品“对台(tai)词的要求(qiu)是无限的。”演好这出戏，不仅需要语言的功夫，更需要内心(xin)强大的逻辑支撑(cheng)。正如冯(feng)远征饰(shi)演的魁格在剧中的“名场面”—— “草莓事件”“淡水事件”“电咖啡壶事件”“电影事件”……长达数分钟的看似前言不搭后语的大段陈(chen)述，却由于人物内心(xin)的完整逻辑和(he)饱满情绪对观众(zhong)造成了巨大的思(si)想冲击。“那个时候，我的内心(xin)是充实的，有依(yi)据的，这样才能在舞台(tai)上让(rang)观众(zhong)感受到(dao)他的愤怒和(he)神经质。”冯(feng)远征表(biao)示。