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《花样年华》剧照 |
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文/胡广(guang)欣
鉴定对象:《花样年华》
上映日期:2月14日
时间是王家(jia)卫电影的母题,经过25年的发(fa)酵再看(kan)《花样年华》,感受或许也因此不同。以前人们谈论(lun)这(zhe)部电影,关键词总离(li)不开优雅和美丽;重映之后,更多的讨论(lun)却围(wei)绕着“出轨”二(er)字(zi)进行(xing)。“出轨”的确是串联起(qi)片中人物(wu)的重要线(xian)索:20世(shi)纪(ji)60年代,苏丽珍和周慕云两家(jia)搬进一间住户多是上海人的公寓,成为了(le)邻居。两人的伴侣(lu)背着他们有了(le)婚外情;于是苏丽珍与(yu)周慕云凑在一起(qi),试图搞(gao)明白伴侣(lu)为何出轨,却在不知不觉间对彼此产生了(le)相似的情愫。
但倘若关注重点只在“出轨”,那就未免太轻视《花样年华》了(le)。按王家(jia)卫自己的说法,这(zhe)部电影其实是一个关于秘密的故事。在那个保守的年代,苏丽珍与(yu)周慕云如何守住自己的秘密——这(zhe)个秘密,一开始是被伴侣(lu)背叛,后来是爱(ai)上对方。我始终觉得,王家(jia)卫的电影,需要关注的从来不是故事本身,而是氛围(wei)和人物(wu)的状态。《花样年华》里,秘密滋生暧昧,暧昧又催生浪漫,王家(jia)卫不仅把旗袍(pao)、烟雾和绣花拖鞋拍(pai)得性感,甚至还把电饭煲、云吞面这(zhe)些最具烟火气的东西转化成浪漫的符号,光(guang)是这(zhe)种对氛围(wei)感的营造,已(yi)经能让人拍(pai)手叫好。
苏丽珍与(yu)周慕云这(zhe)段关系所具有的不稳定和暂时性,也正是影片中最迷人、也最有戏剧张力的地方。他们的关系注定无(wu)法长(chang)久——要么(me)退一步,重回陌(mo)生人状态;要么(me)进一步,成为另一对偷情的人。苏丽珍一直都(dou)在给出自己的答案——“我们不会成为他们那样的人”。在我看(kan)来,周慕云的船票已(yi)经是这(zhe)段关系的终点,后续的故事都(dou)只是涟漪。
如果把这(zhe)种暂时性看(kan)作理解电影的基点,便不难理解为什么(me)电影后段要加(jia)入(ru)戴高乐将(jiang)军(jun)访问柬埔寨的新闻片段。其实王家(jia)卫一直喜欢用这(zhe)种看(kan)似与(yu)主线(xian)无(wu)关的事件(jian)作为手段,将(jiang)故事的主人公拉回到广(guang)阔的世(shi)界中。正如张曼玉当(dang)年那个著名的解读(du)一样,王家(jia)卫拉远(yuan)镜头,告(gao)诉观众世(shi)界其实还有其他事情正在发(fa)生。电影只不过是把镜头对准(zhun)某些人物(wu)在某个时间段的某些遭(zao)遇,放大再放大,呈现在大银幕前。而作为观众的我们,只是掀开了(le)帘子的一角,窥见世(shi)界上另外两个陌(mo)生人的某一段生活切(qie)片。银幕之外,世(shi)界很大,他们的生活也还有很长(chang)。对我来说,这(zhe)就是王家(jia)卫的浪漫。
现在再看(kan)《花样年华》,我更感谢这(zhe)部电影留下了(le)最美好的切(qie)片。正值(zhi)创作巅峰(feng)的王家(jia)卫,以及(ji)最佳状态的张曼玉与(yu)梁(liang)朝伟。那的确是一个回不去的花样年华,不是吗?