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◎群山
曩日与友人闲聚，席间侯(hou)磊贤弟(di)忽持《太阳下的风景》一册见赠，顿觉(jue)触手温润、书香扑鼻，感(gan)激之情自是无(wu)可言表。
这(zhe)是黄永玉先生的第(di)一本散文(wen)集(ji)，一九八四年三月(yue)由百(bai)花文(wen)艺出版(ban)社初版(ban)，书名乃取(qu)自书中同名文(wen)章《太阳下的风景》。此书小三十二开护封平装本，几乎每篇都附有题图(tu)或尾花。许是因为自己文(wen)字的首次结(jie)集(ji)出版(ban)吧(ba)，老先生似乎特别珍重，不仅自己题写书名，乃至(zhi)于亲自操觚设计了封面。一幅灰调子的轻描淡写的风景，一行古拙(zhuo)遒劲的变体行隶，加之左下角那一方殷红的小小名章，已足以让我一见倾心(xin)了。
我读过黄永玉在后来出版(ban)的几本著作，给我的感(gan)觉(jue)，老先生果真当得起“全才”、“鬼(gui)才”之称。诗、书、画(hua)、木刻、篆刻、雕(diao)塑、设计无(wu)所不能，又(you)无(wu)所不精，其为文(wen)之健笔(bi)凌厉，也并不逊于彼时的文(wen)章大家。然而，读过他的这(zhe)本处女作，我却觉(jue)得我对他的判(pan)断很(hen)可能有不小偏差(cha)。倘说他的文(wen)字幽默、俏皮、凌厉、恣横甚或辛辣，固然是对的；但《太阳下的风景》里却似乎隐匿着另一个黄永玉，此洵非始料所及(ji)，我甚至(zhi)觉(jue)得他简直就是另外的张中行、沈从文(wen)、汪曾祺，或黄裳、谷林。
仅以这(zhe)篇作为书名的《太阳下的风景》为例。尽管在外飘泊浪荡多年，但乡愁却始终紧紧萦绕着黄老先生。也许是太爱自己的故乡了吧(ba)，在这(zhe)篇文(wen)章的刚一开始，他便借用别人之口，比如“中国有两个最美的小城，第(di)一是湖南的凤(feng)凰，第(di)二是福建长汀(ting)......”这(zhe)样的说法，来夸赞自己故乡凤(feng)凰的美丽，而第(di)二段一开头便又(you)写道：“我那个城，在湘西靠贵州省(sheng)的山洼里。”我不敢臆断其他书友读完这(zhe)句话之后的感(gan)觉(jue)，但在我，却不知它触着了哪端神经末(mo)梢，只“我那个城”四字，早已令我生情动(dong)容，反复(fu)吟咏数遍，却早已是热泪纵横了。他接着写道：
“城一半在起伏的小山坡上，有一些峡谷，一些古老的森林和草(cao)地，用一道精致的石头城墙上上下下地绣(xiu)起一个圈来圈住。圈外头仍然那么好看，有一座大桥(qiao)，桥(qiao)上层(ceng)叠着二十四间住家的房子，晴天里晾着红红绿绿的衣(yi)服，桥(qiao)中间是一条有瓦顶棚(peng)的小街，卖着奇奇怪怪的东西。桥(qiao)下游的河流拐了一个弯，有学问的设计师在拐弯的地方使尽了本事，盖了一座万寿宫，宫外左侧还点缀一座小白(bai)塔(ta)。于是，成天就能在桥(qiao)上欣赏好看的倒影(ying)。”
其中，除却“红红绿绿”之外，读者几乎看不到(dao)任何色彩(cai)上的描绘或渲染(ran)，然则倘细心(xin)体会，我们的通感(gan)上又(you)何尝没有色彩(cai)呢。如此洁净、轻灵而又(you)恬(tian)淡静谧的文(wen)字，以及(ji)细声慢语、不事雕(diao)琢的叙(xu)述态度和技巧，我以为只能在张中行或谷林的文(wen)字中才或可找(zhao)到(dao)一点影(ying)子。倘说，这(zhe)还仅仅是一幅白(bai)描速(su)写的轮廓，还不足以见到(dao)作者的丰润温厚和深邃的话，则无(wu)妨再录一段：
“城里城外都是密密的、暗蓝色的参(can)天大树，街上红石板青(qing)石板铺的路，路底(di)有下水道，蔷薇(wei)、木香、狗脚梅、橘柚，诸多花果树木往往从家家户户的白(bai)墙里探出枝条来。关起门，下雨的时候，能听到(dao)穿生牛皮钉鞋的过路人丁丁丁地从门口走过。还能听到(dao)庙中建筑(zhu)四角的‘铁马’风铎丁丁当当的声音，下雪(xue)的时候，尤其动(dong)人，因为经常一落即(ji)有二尺来厚。”
我写文(wen)章，通常不愿过多引录，而今却是特例，因为非如此不能明意。上录一段，仍然白(bai)描，仍然不露声色，虽然也出现了“丁丁丁”或“丁丁当当”这(zhe)样的象声词，但我宁愿把它们看做是一幅白(bai)描速(su)写的细部；而且，肯定不是有意的雕(diao)刻，它是作家沉入风景之中不能自脱的结(jie)果，是深入骨髓的情致的自然而然。这(zhe)样风格的文(wen)字，我们也只有在沈从文(wen)和汪曾祺的书中才或可读到(dao)的吧(ba)。
于是，黄永玉便把这(zhe)样的文(wen)思捉住，并将它转换成图(tu)画(hua)，安顿在显眼露脸的地方，以表情达(da)意；于是，封面果然就真的是一幅白(bai)描速(su)写。不作夸张，不事熏染(ran)，也不见任何雕(diao)琢的痕迹，满纸都是或疏或密的灰色的线条，然而却造成了视(shi)觉(jue)上静谧温润的效(xiao)果，准确(que)传递出自己的见闻和情感(gan)。此前，黄永玉也设计过不少书籍，但大多是为亲友而为，比如为夫(fu)人梅溪的《好猎人》《绿色的回忆》，好友潘际坰的《末(mo)代皇帝传奇》、李广田整理的《阿(a)诗玛》等作插图(tu)和封面，很(hen)有点“友情出演”的意味(wei)；但此次却不同，他也已从过去的遭际中缓过神儿来，其心(xin)境正犹如太阳下的风景，故其真的秉性、风格也由这(zhe)封面画(hua)自然流露出来，整个画(hua)面意境高远，笔(bi)墨(mo)愈是冲淡，我们反而弥觉(jue)古遗(yi)。很(hen)难想(xiang)象，这(zhe)竟是出自多年前画(hua)过“睁一只眼闭一只眼”的《猫头鹰》的画(hua)家之手。
无(wu)妨设想(xiang)，彼时的黄永玉，似乎是在某个晴好的日子里，于他的小城之外某个高地上深情地画(hua)下了这(zhe)幅速(su)写封面画(hua)。而我们好似就在一旁观看他心(xin)无(wu)旁骛地忘(wang)情作画(hua)，我们的视(shi)线由他吸引而与他透视(shi)的角度一致，但我们不仅看到(dao)了太阳下的风景，同时也看到(dao)了太阳下的风景中的黄永玉——一个睿(rui)智、宽厚、豁达(da)而洒脱的老人在倾情描画(hua)乡愁，抒写人间大爱。