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千龙(long)网(wang)讯(xun) 2月18日，北京人艺经(jing)典话剧《哗变》再度(du)亮相(xiang)首都剧场，带给观众一场酣畅淋漓的“法庭”对决。

《哗变》是北京人艺历史上当之无愧的经(jing)典之作，由美(mei)国导演查尔顿·赫斯顿执导，1988年首演，任宝贤、朱旭等(deng)艺术家出(chu)演。这样一部全部靠台词(ci)支撑的话剧，被称为“话剧姓话”的典范。2006年，重排(pai)版(ban)的《哗变》上演，由任鸣担任重排(pai)导演，冯远征、吴刚(gang)、王刚(gang)、王雷等(deng)中青年演员接(jie)过接(jie)力棒，并一直(zhi)上演至今。

虽然是外国作品，但带有明显中式表达的舞台演绎，让这部作品成(cheng)为了北京人艺艺术风格的代表作之一。每次伴随该(gai)剧上演，都会产生“现象级”场面——不仅一票难求，还引发各种讨论——正如媒体(ti)对该(gai)剧的评(ping)论，“没有华丽的灯光，没有变换的场景，也(ye)没有大(da)幅度(du)的人物(wu)动作和肢体(ti)冲突，纯然靠语言之美(mei)撑起舞台。该(gai)剧语言的精妙和张力，导演的节奏和场面把控，演员的真诚和准确表达，展现了何(he)谓‘真正的中国话剧’。”

密集的台词(ci)、紧凑(cou)的节奏，原告与被告的交锋迸发出(chu)巨大(da)的能量，《哗变》舞台呈现被观众誉为“台词(ci)风暴”。导演任鸣曾表示，这样一部作品“对台词(ci)的要求是无限的。”演好这出(chu)戏，不仅需要语言的功夫，更需要内心强大(da)的逻(luo)辑支撑。正如冯远征饰演的魁格在剧中的“名(ming)场面”—— “草莓(mei)事件”“淡水事件”“电咖啡壶事件”“电影事件”……长(chang)达数分钟的看似(si)前言不搭后语的大(da)段陈述，却由于人物(wu)内心的完整逻(luo)辑和饱满情绪(xu)对观众造(zao)成(cheng)了巨大(da)的思想冲击。“那个时候，我的内心是充实的，有依据的，这样才能在舞台上让观众感受到(dao)他(ta)的愤怒和神经(jing)质(zhi)。”冯远征表示。