有关(guan)导演(yan)欧迪(di)亚所引发(fa)的争(zheng)议(yi)，包(bao)括(kuo)英国广播公司(si)BBC和《对话》（The Conversation）等多(duo)家欧美媒体都已经有所报道(dao)。简言之，这是一部将故事背景设定(ding)在墨西哥，并由法(fa)国导演(yan)执导筒的影片，但其中(zhong)潜在的文化、语言和政治差异却并未得到来自创作者的足够(gou)关(guan)注(zhu)。导演(yan)欧迪(di)亚曾坦承，在影片拍摄前和拍摄过程(cheng)中(zhong)，他并没有对墨西哥做(zuo)过太多(duo)研究；并且，尽管(guan)他不会说西班牙语，但还是选择使用西班牙语剧本，用西班牙语作为这部电影的语言。更有甚者，他在接受一家法(fa)国媒体采访时甚至颇显傲慢地宣称，选择西班牙语是因(yin)为这是“发(fa)展中(zhong)国家、穷(qiong)人和移(yi)民”所使用的语言。实际上，一位导演(yan)选择拍摄并非自己母国题(ti)材(cai)的影片，包(bao)括(kuo)使用非自己母语或不熟悉的语言作为影片语言都是电影界常见的事情(qing)，但欧迪(di)亚的表(biao)态显然扩大了这种不同语言、文化乃至位阶之间的差异，以至于(yu)在舆论场上，尤其是在墨西哥观众那里挑(tiao)起了诸多(duo)矛盾。

此外，尽管(guan)《艾米莉亚·佩雷斯》是关(guan)于(yu)墨西哥的故事，但主创人员中(zhong)墨西哥裔人士的参(can)与程(cheng)度也引发(fa)质疑。例如，共享戛纳最佳女演(yan)员奖项的四位女性主演(yan)中(zhong)，只有帕斯是墨西哥人，而(er)其他三(san)位中(zhong)，获得金(jin)球奖最佳女配角奖的佐(zuo)伊·索尔达娜亚拥(yong)有多(duo)米尼加血统，但出生在美国；加斯科恩是西班牙人，尽管(guan)她曾在墨西哥电视台工作过很长时间；最后一位、也是名(ming)气(qi)最大的赛琳娜·戈(ge)麦斯是美国人，而(er)她虽然拥(yong)有墨西哥血统，但似乎也是通过参(can)演(yan)本片才重新拾起了西班牙语。

在影片的故事和拍摄手法(fa)上，《埃米莉亚·佩雷斯》面对的来自墨西哥观众的质疑也越发(fa)增加。该片的主角是一位跨性别的毒(du)枭，而(er)他/她的转变背后，无(wu)疑也指向了墨西哥政坛四处(chu)弥漫的腐败现象如何引发(fa)多(duo)重暴力(li)，而(er)对这一情(qing)况的抨(peng)击则是通过歌舞形式(shi)来传(chuan)达。但对许多(duo)墨西哥人来说，这感觉像是把关(guan)乎他们日常生活乃至安全的严峻问题(ti)简化了。一些墨西哥观众更直言，影片未能认(ren)识到该国暴力(li)事件(jian)背后的多(duo)种因(yin)素，包(bao)括(kuo)但不限于(yu)强邻美国对非法(fa)毒(du)品的需求，以及(ji)美国枪(qiang)支问题(ti)延及(ji)墨西哥之后在众多(duo)暴力(li)事件(jian)中(zhong)所扮演(yan)的角色。学者奥斯瓦尔多(duo)·萨瓦拉 （Oswaldo Zavala）曾撰写大量有关(guan)墨西哥贩(fan)毒(du)集团的文章，他在观看完这部影片之后就(jiu)敏锐地指出，《艾米莉亚·佩雷斯》延续(xu)了一种惯有的观点，即拉美国家应对本国的贩(fan)毒(du)暴力(li)事件(jian)负(fu)全部责任(ren)，而(er)此类观点恰恰又(you)为美墨边境需要强化军事化管(guan)理(li)的主张背书。对此，欧迪(di)亚和索尔达娜近来也开始摆低姿态，前者向感到被(bei)冒(mao)犯(fan)的墨西哥观众致歉，后者则称非常荣(rong)幸能够(gou)使用自己的母语参(can)演(yan)这样一部影片。

从上述(shu)批评中(zhong)，我们也不难了解为何《艾米莉亚·佩雷斯》在2025年1月(yue)登(deng)陆墨西哥院线之后就(jiu)遭遇票房滑铁卢，更有不少观众要求院线退款，甚至引发(fa)政府有关(guan)部门介入(ru)。一些观众仍会为影片对于(yu)跨性别人士的声援而(er)鼓(gu)掌，但饰演(yan)跨性别毒(du)枭的加斯科恩则在某种程(cheng)度上使得影片在这一议(yi)题(ti)上的亮点也变得暗淡(dan)。她在社交媒体上的性别歧视甚至排外倾向的发(fa)言被(bei)不断挖掘出来，包(bao)括(kuo)对同为本届奥斯卡影后竞逐者的巴西女演(yan)员费尔南达·托雷斯以及(ji)共演(yan)的赛琳娜·戈(ge)麦斯进行嘲讽。此外，她对于(yu)非裔美国人乔治·弗洛伊德被(bei)警察暴力(li)执法(fa)致死事件(jian)的表(biao)态，也体现出了非常严重的种族歧视立场。另(ling)外，她对于(yu)自己祖国西班牙的穆斯林(lin)群体也毫不客气(qi)，言语间尽是对宗教信仰自由的蔑(mie)视。

如今这些帖文自然是被(bei)加斯科恩删除(chu)光了，且她也试图在致歉声明(ming)中(zhong)，亮出自己作为“边缘群体”的一员这一张牌，以挽回(hui)些许舆论阵地。然而(er)，在颁奖季高规格且高强度的公关(guan)攻防下，加斯科恩的过往言论无(wu)疑大大降低了《艾米莉亚·佩雷斯》收获重要奖项的可(ke)能性。包(bao)括(kuo)发(fa)行平台奈飞和导演(yan)欧迪(di)亚在内的多(duo)方也在风波骤起后与加斯科恩保持距离，以维持住影片在即将到来的奥斯卡金(jin)像奖上的竞争(zheng)力(li)。奈飞方面也尽可(ke)能地在公开场合力(li)挺欧迪(di)亚和他的作品，并表(biao)示(shi)如果可(ke)以重新选择，他们不会放弃(qi)制作这样一部影片，并表(biao)示(shi)眼下围绕加斯科恩出现的各(ge)类争(zheng)议(yi)实际上模糊了焦点，因(yin)为参(can)与这部影片制作的还有百余名(ming)工作人员，因(yin)为一个人过往的争(zheng)议(yi)言论而(er)抹杀掉全体人员的付出也难谈公允(yun)。

近来，《卫报》文化版副(fu)主编蒂姆·琼泽（Tim Jonze）也刊登(deng)了一则为《艾米莉亚·佩雷斯》助阵的评论文章，称在一系列争(zheng)议(yi)之外，这仍然是一部极富创意和野(ye)心的电影，因(yin)其具备荒(huang)诞性和颠(dian)覆(fu)性，其中(zhong)反映的议(yi)题(ti)依然值得更深入(ru)的讨论。当然，与琼泽持不同意见的评论也不在少数，尤其是当上述(shu)争(zheng)议(yi)发(fa)生之后。在即将到来的奥斯卡颁奖典礼上，这部提名(ming)阶段的领头羊最终会有什么(me)样的收获，或许多(duo)少也折射出当下美国自由派及(ji)相关(guan)政治生态的可(ke)能走向。

《黑箱日记》的删减(jian)风波与伦(lun)理(li)争(zheng)议(yi)

日本记者伊藤(teng)诗织和她的《黑箱日记》已经成为日本乃至世界范(fan)围内的标志性事件(jian)。在2015年遭遇日本TBS电视台华盛顿分社前社长山口敬之致其昏迷(mi)并对其进行性侵犯(fan)之后，伊藤(teng)诗织决意采取法(fa)律行动，赌上自己的媒体工作前途，并经受必须反复回(hui)忆受害经过带来的精神折磨，以及(ji)保守的日本网民带来的肆意谩骂(ma)，在2016年检方以证据不足不予起诉之后，依然选择走民事诉讼渠道(dao)，并于(yu)2019年胜诉。

《黑箱日记》书封

如今中(zhong)文世界的读者或许已经对伊藤(teng)诗织撰写出版的《黑箱》一书颇为熟悉。这部记录了伊藤(teng)自己遭受侵犯(fan)以及(ji)后续(xu)一系列事件(jian)的著作在2017年于(yu)日本出版，后续(xu)也被(bei)翻译(yi)成包(bao)括(kuo)中(zhong)文在内的多(duo)国语言，中(zhong)文版更是将其定(ding)名(ming)为《黑箱：日本之耻(chi)》。英国广播公司(si)BBC对此事件(jian)的纪录片则同样将名(ming)称定(ding)为了“日本之耻(chi)”（Japan’s Secret Shame），与事件(jian)发(fa)生后持续(xu)追踪后续(xu)进展的《纽约时报》一道(dao)，来自英文主流媒体的跟进报道(dao)也在国际舆论上为伊藤(teng)诗织提供了相当程(cheng)度的支持。2018年，伊藤(teng)诗织与瑞典女导演(yan)阿奎林(lin)（Hanna Aqvilin）共同成立一家影视制作公司(si)，在2024年推出了《黑箱日记》这部影片，将伊藤(teng)诗织调查自己遭受性侵案(an)件(jian)的经过呈现在银幕(mu)上。这部影片不仅入(ru)围了同年的圣丹斯电影节，更在近来获奥斯卡最佳纪录长片的提名(ming)。

将近10年间，伊藤(teng)诗织经受住了多(duo)方压力(li)，不过日前她的《黑箱日记》却因(yin)涉及(ji)纪录片伦(lun)理(li)问题(ti)，只能在经删减(jian)之后才得以在日本上映。而(er)指出这一伦(lun)理(li)问题(ti)的，则是长年为伊藤(teng)受害案(an)件(jian)辩护的律师西广阳子。当2015年伊藤(teng)诗织决定(ding)追究山口敬之的法(fa)律责任(ren)开始，西广阳子就(jiu)是她的代理(li)律师。但据西广阳子的指控，她事先并不知(zhi)道(dao)自己和伊藤(teng)诗织关(guan)于(yu)案(an)件(jian)的对话会被(bei)对方用作成片素材(cai)放进《黑箱日记》中(zhong)。这段素材(cai)使用了山口作案(an)酒店的监控录像，伊藤(teng)诗织方面曾经承诺不会将其用于(yu)法(fa)律诉讼以外的任(ren)何用途，但在纪录片制作过程(cheng)中(zhong)，她显然违背了这一承诺。同时未经许可(ke)就(jiu)被(bei)收入(ru)成片的还包(bao)括(kuo)案(an)件(jian)侦查人员的音频。尽管(guan)《黑箱日记》由于(yu)在日本遭遇重重阻隔而(er)一度难获上映的机会，但未经西广阳子同意而(er)拍摄的段落显然已经在海外多(duo)达57个国家或地区(qu)公映了。

纪录片的伦(lun)理(li)问题(ti)几乎是长期以来都让纪录片制作者、被(bei)采访对象乃至研究者都感到头疼的议(yi)题(ti)，尤其是在涉及(ji)隐私话题(ti)的拍摄段落中(zhong)，如何征得被(bei)拍摄对象的同意或者让对方知(zhi)情(qing)，包(bao)括(kuo)让被(bei)拍摄对象认(ren)同创作者的理(li)念与意图，对于(yu)不少纪录片导演(yan)的表(biao)达来说都是难以忽略的问题(ti)。尽管(guan)拍摄者和被(bei)拍摄对象达成一致是最理(li)想的状态，但也有不少纪录片导演(yan)往往会为了自己的表(biao)达而(er)有意无(wu)意忽视被(bei)拍摄对象的权益，这背后不仅有议(yi)题(ti)本身的敏感度因(yin)素，也指向了纪录片拍摄过程(cheng)中(zhong)的权力(li)不对等问题(ti)。据西广阳子所述(shu)，自从去年10月(yue)份(fen)以来，她一直在就(jiu)未经自己同意的画面被(bei)放入(ru)《黑箱日记》成片中(zhong)抗议(yi)，但伊藤(teng)诗织一方则不予认(ren)同。

西广在去年12月(yue)接受一家报纸采访时表(biao)示(shi)，如果该片能够(gou)获奖，就(jiu)会为类似的有悖纪录片伦(lun)理(li)的行为大开绿灯。对此，伊藤(teng)一方提出抗议(yi)，称西广阳子的言论背后可(ke)能存在扰乱放映的意图乃至恶意，甚至要求西广阳子致歉，否则将不得不采取适当措施应对。此外，针对西广的指控，伊藤(teng)的代理(li)律师也一度辩称，西广的言论对伊藤(teng)构成了诽谤和侮(wu)辱(ru)，并且酒店监控录像“是出于(yu)对伊藤(teng)隐私考虑而(er)使用CG制作的”。但随着此事近日在日本继续(xu)发(fa)酵(jiao)，伊藤(teng)诗织方面也曾在2月(yue)19日由其现任(ren)代理(li)律师向西广阳子方提出调解申请，但西广阳子的代理(li)律师拒绝(jue)了，并表(biao)示(shi)这是伊藤(teng)方面试图对西广阳子采取封口措施。在2月(yue)20日举行的记者会上，西广阳子称自己过去多(duo)年来与伊藤(teng)诗织并肩作战，也对伊藤(teng)抱有足够(gou)的信任(ren)，眼下的事态令她感到痛苦。

西广阳子也不是唯一一个与伊藤(teng)诗织因(yin)《黑箱日记》而(er)对峙的日本女性。在2月(yue)10日，伊藤(teng)诗织就(jiu)曾对《东京新闻》的记者望月(yue)衣塑子提起诉讼，后者在媒体上发(fa)表(biao)了关(guan)于(yu)西广阳子相关(guan)指控的报道(dao)，但被(bei)伊藤(teng)方面指控妨害名(ming)誉，《东京新闻》也修改了望月(yue)文章的标题(ti)和正(zheng)文的部分内容。不过，望月(yue)衣塑子在后续(xu)接受《产经新闻》采访时也强势回(hui)应，表(biao)示(shi)文章的内容本身没有错误，但仍尽可(ke)能回(hui)应伊藤(teng)女士作出修改。在望月(yue)衣塑子看来，此次(ci)伊藤(teng)对她个人提出指控，而(er)非起诉刊登(deng)文章的媒体，其实是意图将相关(guan)责任(ren)负(fu)担转嫁到个人身上，这未免给人一种试图扼杀言论自由的感觉，“确实令人遗憾”。

而(er)根据多(duo)家日本媒体的更新报道(dao)，《黑箱日记》在日本上映时也确定(ding)将会删去相关(guan)争(zheng)议(yi)段落。在公开声明(ming)中(zhong)，伊藤(teng)诗织承认(ren)自己没有得到酒店的许可(ke)，因(yin)此对相关(guan)监控录像镜(jing)头采取处(chu)理(li)，并放入(ru)到成片中(zhong)。当然，伊藤(teng)诗织也坚持，这些段落被(bei)放到成片中(zhong)，是为了更好地曝光藏匿在黑箱之中(zhong)的性犯(fan)罪的恶行。最后，对于(yu)那些并未同意拍摄但仍被(bei)成片暴露个人信息的人们，伊藤(teng)诗织也致以歉意，表(biao)示(shi)在最新版本中(zhong)会尽一切可(ke)能保护相关(guan)拍摄对象的个人信息，并在未来的海外放映版本中(zhong)也做(zuo)出必要的修改。

比起在即将到来的奥斯卡颁奖典礼上的获奖机会，伊藤(teng)诗织和《黑箱日记》此番(fan)惹出的纪录片伦(lun)理(li)风波对于(yu)伊藤(teng)个人声誉带来的损害或许才是值得关(guan)注(zhu)的问题(ti)。在与山口敬之对抗的过程(cheng)中(zhong)，伊藤(teng)会因(yin)为自己各(ge)种正(zheng)常的举措、穿着打扮乃至过往言论而(er)被(bei)守旧、厌女的日本民众无(wu)限放大并上纲上线，进行无(wu)下限的荡妇(fu)羞辱(ru)。如今伊藤(teng)诗织犯(fan)错，也给了她的批评者们继续(xu)对其展开围剿的契机。实际上，伊藤(teng)诗织及(ji)其过去的斗争(zheng)得以成为标志性事件(jian)，也在于(yu)日本社会长期以来的性别歧视和职场霸凌(ling)传(chuan)统根深蒂固。甚至可(ke)以说，如果没有当时《纽约时报》的跟踪报道(dao)，光凭山口敬之在日本媒体业界乃至政界的地位，伊藤(teng)诗织能否最终在日本法(fa)庭讨回(hui)公道(dao)还两说。同样，在日本偶像界巨头杰(jie)尼斯爆发(fa)出来的前社长长期性侵旗(qi)下艺(yi)人的丑闻，也是在作恶者逝世之后经由BBC等英文主流媒体报道(dao)才得到更加公允(yun)的对待(dai)。此外，去年引发(fa)日本富士电视台高层集体辞(ci)职的前杰(jie)尼斯偶像中(zhong)居正(zheng)广，也被(bei)曝光长期性侵女艺(yi)人和主播，还与富士电视台形成权色利益输送(song)链条(tiao)。可(ke)以说，伊藤(teng)诗织的确打开了黑箱，并使得后来者得以让更多(duo)丑恶暴露出来，对伊藤(teng)此次(ci)错误的评判，自然不应该扩大为对其过往行为的又(you)一轮审判。然而(er)，考虑到她一度曾拿(na)揭露更多(duo)黑箱里的罪恶为由，为自己有违纪录片伦(lun)理(li)的行为辩护，可(ke)能也会让追求完美受害者的人们多(duo)了一个继续(xu)否定(ding)她的理(li)由。

（参(can)考资料从略）