另一项关键技术突破来自深圳瑞云科技的云渲染平台。影片中一个3秒的复杂镜头，若在单台高性能计算机上渲染需耗时400天，而瑞云通过(guo)云渲染将其压缩至24小时。这不仅解放了艺术家的创作时间，更推动了中国动画从“人力密集型(xing)”向“技术密集型(xing)”的转型(xing)。“让他们把精(jing)力更多地投入到艺术创作中。”瑞云科技渲染TD（技术支持）经理(li)李凯轩表示。

广(guang)州底迪网(wang)络(luo)科技有限公司在《哪吒2》中主要负责敖闰、敖顺、敖钦、石矶娘娘、无量(liang)仙翁等角色和陈塘关场景的2D设计工作。底迪网(wang)络(luo)设计团队与制片方进行了频繁的沟通和调整(zheng)，从而达(da)成对上述角色设定的共识。这种紧密的协作的背(bei)后，是广(guang)东动画产业链多年积(ji)累的工业化(hua)能力与协同优势的体现。

粤企不仅在前端(duan)大放异彩，后端(duan)强大的衍生品制造也为《哪吒2》的商业成功提供了有力支撑。“年初二(er)看完《哪吒2》，我就断定这会成为第二(er)个‘冰墩墩’。”东莞石排(pai)的沃工场文化(hua)（东莞）有限公司总裁孙文科回忆道。2024年8月(yue)底，他所在的沃工场接到品牌方的合作需求，仅用三天时间便敲定了首批1万(wan)套、总计30万(wan)支产品的设计与生产方案。然而，由(you)于电影排(pai)期和审核(he)流程的调整(zheng)，正式订单直到12月(yue)19日(ri)才最终确定。凭借成熟的供应链体系，沃工场在春节(jie)前火速完成了交付任务。第二(er)批订单如潮水般(ban)接踵而至，订单产值高达(da)1亿元，是去年底首批订单的500倍，仅此一项便超过(guo)去年公司全年产值。

无独有偶，同在东莞的广(guang)东衡立泰工艺品有限公司制作的哪吒系列“谷子”（源自“goods”音(yin)译，指IP衍生周边）亦迎来了消费热潮。“上线即售罄”，衡立泰总经理(li)陈祺(qi)笑道，“公司于大年初十(shi)开(kai)工，客(ke)户FunCrazy（《哪吒2》官(guan)方合作品牌）马上又下了一百多万(wan)套的订单，同步还在设计新款。”

广(guang)东动画产业的“双面(mian)画像”：传统优势与转型(xing)阵痛

然而，尽管广(guang)东在技术端(duan)表现出色，却未能诞生属于自己的“百亿哪吒”。这一矛盾源于代(dai)工时代(dai)的基因烙印。

据公开(kai)资料(liao)，早在上世(shi)纪80年代(dai)，广(guang)东就是最大的动画制作地，90年代(dai)还诞生了一大批给欧美、日(ri)本等做外包的代(dai)工公司，比如太平洋、翡翠等等，吸引了不少动画人才前来聚集，从而孕育了整(zheng)个动画创作的环境和氛围。

但(dan)长期“为他人作嫁衣”的模式，让广(guang)东陷入“强技术、弱创意”的结构性困境。广(guang)东咏声动漫有限公司电影事业部制片人赵健(jian)朝说(shuo)：“广(guang)东在前期阶段，即策划阶段到剧本阶段，可能会稍(shao)微弱一些。这一部分的人才可能更偏向于在北京、上海，因为传统的电影大厂会比较多，比如说(shuo)光线、上影。像姜(jiang)子牙，他们都是从光线那边出来的，长期做电影行业，他们可能会有一个更好的全国视野，从电影的逻辑去做动画。”

广(guang)东动画产业则多以低幼向、动画剧集为主，如咏声动漫的“猪猪侠”、华强方特(te)的“熊出没”、奥飞娱乐的“喜羊羊与灰太狼”等，这些IP在全国具有较高的知名度，并通过(guo)衍生品开(kai)发和主题乐园建设实现了商业价值的最大化(hua)。然而，这些IP难以满足青年观(guan)众对成熟故事线和深度价值观(guan)的需求。

这一判断在数据中得(de)到印证：2024年粤产动画电影票房达(da)22亿元，但(dan)成人向作品占比不足三成。即便如《落凡尘》以牛郎织女传说(shuo)为基底、《醒狮少年》聚焦岭南醒狮文化(hua)，这类作品的地域特(te)色虽鲜明(ming)，却因叙事过(guo)于本土化(hua)，难以像《哪吒2》的“反叛与成长”主题引发全国乃至全球共鸣(ming)。

赵健(jian)朝进一步指出：“《哪吒2》的制作成本是业内天花板，而在全国范围来看，即使是顶级的制作可能也就一个亿左右上下浮动的制作规模，但(dan)是在迪士尼皮克斯那里，可能是去到1.5个亿，然后单位是美元。”资本规模的鸿沟，直接制约了创意与技术的突破空间。

破局之路：依托粤港(gang)澳(ao)大湾区优势，技术革命下的新机遇

面(mian)对挑战，广(guang)东正依托大湾区优势探索破局路径。

近年来，广(guang)东多地加大动漫行业的政策扶持力度。《广(guang)州战略性新兴(xing)产业发展“十(shi)四五”规划》《广(guang)州市建设国际消费中心城市发展规划（2022—2025年）》《深圳市文化(hua)产业高质量(liang)发展规划（2021-2025）》《东莞市加快潮玩产业发展若干措施（试(shi)行）》等政策的发布落地，给予动漫行业不同链条的企业相应的奖励与补助。

在2024粤港(gang)澳(ao)大湾区动画电影周上，北京电影学(xue)院副校(xiao)长孙立军曾直言，当前针对动画行业的扶持政策大多较为粗放，缺乏精(jing)准(zhun)性。他提出，许多优秀的短片，如饺子导演的《打(da)，打(da)个大西瓜》，因无法进入院线，难以用常规商业标准(zhun)衡量(liang)，导致其市场规模受限。孙立军建议，政府应出台鼓励短片创作的政策，因为短片创作者(zhe)多为在校(xiao)大学(xue)生或年轻创业团队，他们同样需要政策支持。

华南农业大学(xue)艺术学(xue)院动画系副主任辛珏则从三个维度提出了更具体的建议。她认为，在人才方面(mian)，要支持人才培养(yang)机构的发展，同时鼓励高层次内容创作人才的落户；在资金方面(mian)，需要构建文化(hua)原创项目的风险投资平台，解决新IP培育初期的资金问题；在技术方面(mian)，要构建公共算力中心，帮助企业打(da)破算力不足的困局。

《哪吒2》制片方采用的“模块化(hua)管理(li)”模式，是动画产业从“作坊式生产”到“工业化(hua)协作”的跃迁(qian)。工业化(hua)协作，这对广(guang)东来说(shuo)并不陌(mo)生，广(guang)东多年来一直深度参与全国动画产业链的分工与协作。

《广(guang)东省培育数字(zi)创意战略性新兴(xing)产业集群行动计划（2023—2025年）》中更提出，要促进数字(zi)创意产业大中小企业在信息联通、产能对接、品牌共建、知识产权和销售渠道共享等方面(mian)开(kai)展协作；围绕影视动漫制作等领域建设省级公共服务平台，提供开(kai)发工具、智能计算、图像渲染、后期制作、沉浸式体验等技术服务。

《哪吒2》全球票房成绩令人瞩目的同时，海外发行仍是短板。广(guang)东动画电影产业同样面(mian)临该(gai)难题。对此，制作过(guo)《熊出没》《赵琳的探险日(ri)记》的华强方特(te)（深圳）动漫有限公司已构建全球化(hua)的发行网(wang)络(luo)，利用自主搭建的多元立体的海外发行传播渠道，以及多年积(ji)累的资源优势，组建了一支覆盖国际化(hua)翻译、配音(yin)、发行等全流程的专业人才队伍，打(da)造独具优势的翻译、配音(yin)、发行等全方位服务代(dai)理(li)体系，努力助力更多国内优秀影视作品进入国际市场。

赵健(jian)朝指出，不可否认的是，当前英语仍是世(shi)界主流语言，世(shi)界也更加习(xi)惯“好莱坞式”的叙事方式。不仅是广(guang)东，全国的动画产业在“出海”过(guo)程中，都面(mian)临着语言和文化(hua)表达(da)的双重挑战。但(dan)赵健(jian)朝对未来充满信心，“哪怕是迪士尼，它早期也是以做格林童话那些为主的，它也是会去找一些有公共认知或者(zhe)有群众基础的题材去做，这是一个发展阶段的问题。让世(shi)界听到中国的声音(yin)，我们已经迈出了一大步”。

当下一个“哪吒”在湾区的技术碰撞(zhuang)与文化(hua)交融中诞生时，广(guang)东或将完成从“隐形冠军”到“全球引擎”的蜕变。东莞工厂的机器为衍生品轰鸣(ming)，深圳的虚拟制片重新定义生产效率，港(gang)澳(ao)的国际化(hua)资源为本土IP助力——这场转型(xing)的阵痛与希望，正在为中国动画工业书写最具启(qi)示性的实践样本。

采写：南都、N视频记者(zhe) 鹿筱(xiao)悦