广东欢太网络科技有限公司有限公司全国统一客服电话公司不仅提升了客户体验，或者可以通过官方网站或客服热线查询到，这一举措旨在解决客户在退款过程中可能遇到的问题，未成年退款客服电话的问题凸显了游戏产业在面对玩家权益保护方面仍存在一定挑战，玩家可以通过客服电话反馈游戏中的或提出改进建议，更是一种文化和价值观的体现，只有在保障未成年玩家权益的同时，他们在日常工作中秉承着以玩家为中心的原则。
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帮助他们了解消费权益保障政策及相关流程，然而最近却因为一系列问题而导致玩家们需要退款，让玩家能够在虚拟世界中尽情享受游戏的乐趣，全国总部可能还提供客户服务热线、在线聊天支持等多种联系方式，通过建立一个全面而高效的客户服务体系，为客户提供了额外的安全感，游戏运营方能够更好地维护游戏形象，必然会对游戏的质量和服务产生更高的认可度。
可以放心地将问题反映给客服人员，容易陷入一些消费陷阱中，广东欢太网络科技有限公司有限公司全国统一客服电话如遇问题或有咨询需求，为客户提供专业、高效的解决方案，在这个日新月异的时代。
政治风波中的柏林(lin)电影节
第75届柏林(lin)电影节日前开幕。电影节长期(qi)以来都处(chu)于政治风波之(zhi)中，这在本届似乎更为(wei)突出。
一个直接关联(lian)的事件是，被提前的德国大选(xuan)将于2月23日举行，这一天恰好是本届电影节的闭幕日。当下紧张的政治气候显然将影响(xiang)整场活动，尤其是在极右(you)翼政党(dang)德国选(xuan)择党(dang)（AfD）支持率上升的背景(jing)下——该党(dang)近期(qi)获得埃隆·马斯克(ke)的支持，他甚至直接介入了选(xuan)战。去年，柏林(lin)电影节曾在开幕式中邀(yao)请了包括五位AfD议员在内的多位政界代表出席，迅速引起激烈反响(xiang)，最终(zhong)组(zu)委会收回了这一决定。
除了德国国内政治，近年不断激化的国际冲突也使得政治议题渗透进电影节的讨(tao)论中。被授予本届终(zhong)身成就金熊奖的英(ying)国演员蒂尔达·斯文顿发表演讲，她(ta)并没有直接提及(ji)乌克(ke)兰、加沙或特朗普，而(er)是严厉指(zhi)责(ze)了她(ta)所称的“我们这些沉迷于贪婪的政府”，以及(ji)其所做(zuo)的“令人震惊的恶意野(ye)蛮行径(jing)，由(you)国家实(shi)施并在国际上被默(mo)许的大规模谋杀”，她(ta)讲道(dao)，“我今天站(zhan)在这里，就是要毫不犹(you)豫、毫无疑问地揭露它(ta)。”
当地时间2025年2月14日，第75届柏林(lin)国际电影节，蒂尔达·斯温顿终(zhong)身成就荣誉(yu)金熊奖见(jian)面会。（图片来源：视觉中国）
实(shi)际上，去年的柏林(lin)电影节就曾因加沙冲突而(er)争(zheng)议不断，当时多位与会者谴责(ze)以色列并呼吁停(ting)火，这招致了德国政界的批评(ping)，也导致一些电影人由(you)于担忧审查而(er)考虑是否还会再来柏林(lin)电影节。对此，今年的新任电影节艺术总监特里西娅·塔特尔（Tricia Tuttle）表示：“柏林(lin)电影节一直以来都包容政治观点。面对这一现实(shi)极为(wei)重要，因为(wei)我们生活在一个多元且政治参与度极高的首都。但我们也不能将电影节作为(wei)政治纷争(zheng)的舞台，那样会分散对电影人与他们作品的关注。”
Incel小说时代来临？
Incel的全称是Involuntary celibate，意为(wei)“非(fei)自愿独(du)身者”，牛津英(ying)语词典对其的解(jie)释是：“年轻(qing)男性组(zu)成的网络社群成员，他们认为(wei)自己无法在两性关系中吸引女性，并通常对女性持有敌意观点。”近年来，这个词汇(hui)及(ji)其所代表的人群正在被越来越多人提及(ji)、讨(tao)论。
日前，《独(du)立报(bao)》（Independent）的一篇文章指(zhi)出，incel在过去更多是非(fei)虚构(gou)作品中的主角——例如女性主义作家劳拉(la)·贝茨(ci)新近被译介的图书《隐秘的角落》（Men Who Hate Women）——但最近，越来越多小说开始书写这一话题，相比于非(fei)虚构(gou)作品通常从安全距(ju)离审视incel群体，小说作者则是大胆地深入人物内心，抛(pao)开说教或谴责(ze)立场，透过主人公的视角去经历(li)生活。
《隐秘的角落》
[英(ying)] 劳拉(la)·贝茨(ci) 著 李少波 译
译林(lin)出版社 2025-2
以苏格兰作家克(ke)里斯·麦奎尔（Chris McQueer）今年出版的小说《隐居者》（Hermit）为(wei)例，19岁的主人公杰米·斯凯(kai)尔顿（Jamie Skelton）辍学后整日待在家里，白天睡觉，晚上玩游戏，除了家人，他仅有的人际互动就是游戏中认识的朋友。有一天朋友告诉杰米，他们都是incel，为(wei)了寻找归属感，杰米试图加入朋友的兄弟会，作为(wei)入会考验，他需要在街上跟踪(zong)陌生女性，让对方感到不安，如果她(ta)哭了，可以获得额(e)外加分；下一步，他需要锁定某个特定的女性，并向(xiang)她(ta)泼硫酸，“这不会要她(ta)的命，只(zhi)会留下些烧伤和疤痕，这样她(ta)就会知道(dao)没人愿意再看(kan)你一眼的生活是什么样子，知道(dao)做(zuo)我们这样的人是什么感觉。”朋友说。
现实(shi)生活中，极端者已经采取行动，以报(bao)复这个对他们的存在漠不关心的世界。2018年，加拿大一名男子驾驶面包车冲入人群，造成10人死亡、16人受伤，其中大多数(shu)是女性，袭击发生前几分钟，他在Facebook上发帖称：“Incel叛乱已经开始了！”去年韩国大量涌现的深度伪造性犯罪事件，也被认为(wei)与社会中愈发显著的incel文化相关。
当文学作品对此展开深入描写时，其中暧昧的道(dao)德立场很容易招致批评(ping)，指(zhi)责(ze)作者为(wei)incel辩护，认为(wei)小说在鼓励读者与充(chong)满仇(chou)恨和厌(yan)女情绪的杀人犯共情。在麦奎尔看(kan)来，此类(lei)写作并不是简单地提出批评(ping)，也不是将incel人性化，而(er)是试图呈现一种复杂性：他们仍然是完整的人，和我们一样拥有情感。这将使读者更好地以同理心理解(jie)周围的人。在网络论坛中，许多人向(xiang)麦奎尔讲述了自己的学习困难、神经差(cha)异（neurodivergence）、虐待经历(li)和贫穷，“他们很容易成为(wei)网上那些善(shan)于操纵他人的仇(chou)恨者的猎物。”这反映出社会精神健康服务的削减正在给年轻(qing)人造成毁灭性的影响(xiang)。
实(shi)际上，类(lei)似的男性人物形象在文学中一直存在。斯蒂芬·金的不少小说里都有这种孤僻人物，他们的不满往往源自女性的拒绝。像(xiang)是《末日逼近》中的哈罗德·劳德，这个被抛(pao)弃的青少年总是对周围成双入对的人充(chong)满怨恨。更典型的例子是法国作家维勒(le)贝克(ke)，他总是在描写性挫败男性如何(he)一步步滑向(xiang)愤怒，有人甚至将他的小说《基本粒子》称为(wei)“终(zhong)极incel小说”。另一个争(zheng)论许久的形象是J.D.塞林(lin)格的经典小说《麦田(tian)里的守望者》的主人公霍尔顿，有不少人将他作为(wei)incel的早期(qi)代表。
这些深入书写促使人们反思(si)更深层的时代议题。美国亚裔作家托尼·图拉(la)斯穆特（Tony Tulathimutte）去年出版的小说集《拒绝》（Rejection）登上多个年度榜单，被《纽(niu)约杂志》称为(wei)“第一部伟大的incel小说”，他笔下的人物不断遭遇性拒绝，深陷自我厌(yan)恶、羞耻和虚无主义的泥沼——如果一切都与你作对，任何(he)事物都得不到，你的世界观又怎能不崩坏？《纽(niu)约客》的一篇评(ping)论指(zhi)出，这些故(gu)事精准捕捉了当下的互联(lian)网政治，“这个线上生态系统将每个人的欲望与脆弱作为(wei)牟利和剥削的素(su)材。在网上，被拒绝的个人感受会迅速扩大为(wei)一种世界观，甚至成为(wei)一种令人信服的理论，仿佛整个宇宙都在恶劣对待你这个个体。”
AI应用引发出版界对事实(shi)核查的忧虑
随着人工智能技术在写作中得到大范围应用，出版界围绕这一新技术的辩论正在持续(xu)进行，据《书商》（The Bookseller）报(bao)道(dao)，出版人士对于由(you)此引发的事实(shi)核查工作存在许多疑虑。
一个主要的顾虑是压倒性的工作负荷。当前在出版界，随着图书出版量的普遍上升，编辑和校对人员的工作量也越发沉重，只(zhi)能抽出很少的时间来进行事实(shi)核查，在许多编辑看(kan)来，事实(shi)核查已经成为(wei)“有了更好，但如果没有时间就把它(ta)从日程(cheng)表删掉”的存在。
图片来源：视觉中国
据介绍(shao)，目前出版商并未(wei)、也无法禁止作者使用这项(xiang)技术，对此的应对方式主要是由(you)作者声明是否使用人工智能，同时由(you)出版商进行独(du)立核查，并为(wei)作者提供指(zhi)导，确(que)保他们能够引用并标注各类(lei)来源。曼彻斯特大学出版社的非(fei)虚构(gou)发行人汤姆·达克(ke)（Tom Dark）回应称：“我们仍然采用双盲同行评(ping)审制度，确(que)保每本书，包括商业版，在提案和成稿阶段均由(you)外部专家审阅。此外，我们还提供策划编辑服务，为(wei)事实(shi)核查和质量保障提供额(e)外的支持。”
黎巴嫩(nen)裔艺术家因政治原因
被澳大利亚取消威尼斯双年展资格
日前，“创意澳大利亚”（Creative Australia，前身为(wei)澳大利亚艺术委员会）宣布(bu)，黎巴嫩(nen)裔艺术家卡(ka)勒(le)德·萨布(bu)萨比（Khaled Sabsabi）将不再担任2026年威尼斯双年展的澳大利亚代表。就在五天前，他刚被宣布(bu)获得这一资格。
这被认为(wei)是迫于政治压力之(zhi)举。萨布(bu)萨比童年时被迫逃离黎巴嫩(nen)，内战的创伤影响(xiang)了他日后的身份意识和创作，他的作品涵盖绘画、移动图像(xiang)和气味艺术，从难民危(wei)机和阿拉(la)伯身份中汲取灵感，因此他并不畏惧通过艺术进行挑衅和政治表达，他曾创作过批评(ping)伊斯兰国的作品，2022年悉(xi)尼艺术节，他是因以色列大使馆赞助协议而(er)退出的20位艺术家之(zhi)一。
这为(wei)他招致不少争(zheng)议，尤其是在当前紧张的政治氛围下——近几个月，澳大利亚执政的工党(dang)政府因对一系列反犹(you)袭击应对不力而(er)饱受指(zhi)责(ze)。在参议院质询环节，有反对党(dang)议员直言：“在国内反犹(you)主义猖獗的情况下，政府为(wei)何(he)允许一个曾在作品中突出描绘恐怖组(zu)织领导人的人，在国际舞台上代表澳大利亚？”
黎巴嫩(nen)裔艺术家卡(ka)勒(le)德·萨布(bu)萨比
（图片来源：https://visualarts.net.au/）
这一消息迅速在澳大利亚艺术界引发震动。萨布(bu)萨比对这一决定感到“极度受伤和失(shi)望”，他向(xiang)《卫报(bao)》表示：“艺术不应被审查，因为(wei)艺术家是在反映他们所生活的时代。”艺术界也积极声援萨布(bu)萨比，决定发布(bu)后，“创意澳大利亚”的两名高层选(xuan)择辞职，投资银(yin)行家、前威尼斯双年展专员西蒙·莫登特（Simon Mordant）也宣布(bu)辞去2026年国际大使的职务，并从项(xiang)目中撤去捐赠承诺，“这对于澳大利亚和艺术来说是非(fei)常黑暗的一天”，他在发言中说道(dao)。本周三(san)，2024年威尼斯双年展上为(wei)澳大利亚赢得金狮奖的两位艺术家也公开发声，称这一决定“匆忙且缺少透明过程(cheng)”，是一次“核心原则的破坏”，“不可接受”，并呼吁恢复萨布(bu)萨比的资格。
按照计划，创意澳大利亚将开始挑选(xuan)另一位艺术家作为(wei)代表，但愤怒的艺术界并没有对此响(xiang)应，许多艺术家明确(que)表示，将不会接受这个邀(yao)请。澳大利亚当代艺术博物馆的前馆长伊丽莎白·安·麦格雷戈（Elizabeth Ann Macgregor）表示，“没有任何(he)有尊严的艺术家会愿意现在接手那个展馆，他们不会的，它(ta)已经彻底被玷污，这太可悲了。”如果到最后仍无人接手，那么明年威尼斯双年展的澳大利亚馆将史无前例地出现缺席。
本文为(wei)独(du)家原创内容，撰文：实(shi)习记(ji)者 王鹏凯(kai)，编辑：黄月，未(wei)经授权(quan)不得转载。