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2月22日下(xia)午，作(zuo)家(jia)祝勇携他最新创作(zuo)的(de)两卷本60万字长篇(pian)小说《国宝》，亮相北(bei)京(jing)红楼公共藏书楼。与中国作(zuo)协副主席邱华栋、茅盾文学奖得主梁(liang)晓声(sheng)、故宫博物院原副院长李文儒(ru)、中央广播电视总台主持人孟盛楠一(yi)起(qi)，畅聊故宫1.9万箱文物生死(si)大逃亡的(de)历史，及这部小说又是如何以(yi)文学的(de)视角去书写故宫文物南(nan)迁的(de)故事。
小说《国宝》：讲述因故宫文物南(nan)迁而波(bo)澜飘摇的(de)家(jia)族史
这部小说《国宝》开头(tou)即交代了历史背景(jing)：1933年2月5日，正月十一(yi)，立春次日。北(bei)平城春节氛围正浓(nong)，一(yi)场隐秘(mi)征途悄然(ran)开启。自从1931年“九一(yi)八”事变后，日本侵略者(zhe)鲸吞东北(bei)又觊觎华北(bei)，故宫文物危在旦夕。为保安全，故宫博物院牵头(tou)，将本院及北(bei)平古(gu)物陈(chen)列(lie)所、颐和园、国子监等地的(de)1.9万余箱文物分批南(nan)迁。这些文物先至(zhi)上(shang)海、南(nan)京(jing)，再分三路向西南(nan)大后方疏散，辗转多(duo)地，最终存于四川巴县、乐(le)山和峨眉的(de)临时库房。
南(nan)迁文物皆是国宝，有王羲之(zhi)《快雪时晴帖》、颜真卿(qing)《祭侄文稿》等精品书画，还有瓷器、铜器、《文渊(yuan)阁四库全书》以(yi)及每只重(zhong)约一(yi)吨、上(shang)面镌刻着几百个(ge)神(shen)秘(mi)文字的(de)国内(nei)最古(gu)老的(de)先秦(qin)石刻“岐阳石鼓”等。几十位故宫人，包(bao)括马衡(heng)等专家(jia)及工人、眷属，全程护送，仅文物打包(bao)就耗时半年。
文物南(nan)迁的(de)具体细节、故宫人的(de)日常生活(huo)及当时的(de)心境，在历史记载中存在空白(bai)，却为文学创作(zuo)留下(xia)空间。2025年，是故宫博物院建院100周年。2025年1月，祝勇的(de)最新作(zuo)品——两卷本60万字长篇(pian)小说《国宝》由人民文学出版(ban)社推出。小说透过一(yi)个(ge)家(jia)庭的(de)悲欢离合、聚散流徙(si)，讲述其因故宫文物南(nan)迁而波(bo)澜飘摇的(de)家(jia)族史，以(yi)小见大，以(yi)家(jia)映国，从烟火(huo)日常的(de)民间立场见证磅礴沧桑(sang)的(de)近代中国。丰赡(shan)的(de)细节还原历史现(xian)场，一(yi)代故宫人的(de)守藏之(zhi)心提(ti)笔于纸上(shang)。
创作(zuo)过程：以(yi)庄严为原型构建小说主人公
在新书分享会上(shang)，祝勇谈及这部小说的(de)创作(zuo)过程时称(cheng)，整个(ge)写作(zuo)过程持续5年时间。“由于单本书体量很大，电脑上(shang)改动起(qi)来特别费劲。我(wo)就让责任编辑先打印出来，一(yi)个(ge)星期打印两次，装订成册后快递给(gei)我(wo)。我(wo)看着打印稿不断(duan)地再修(xiu)改。这几年下(xia)来，打印稿摞起(qi)来足有1米多(duo)高。”祝勇说道。
他还透露，当时《国宝》第一(yi)部写了30多(duo)万字，他寄给(gei)收获(huo)杂志副主编谢锦审阅(yue)。得到的(de)回复是，“写得太纪实了，小说矛盾冲突不够突出。”后来，祝勇将这30多(duo)万字直接删减至(zhi)16多(duo)万字，在这以(yi)故宫文物南(nan)迁为历史背景(jing)的(de)基础上(shang)，注(zhu)重(zhong)虚和实的(de)写作(zuo)关系，去生发出一(yi)个(ge)小说人物故事。
在祝勇看来，日军侵华国难当头(tou)的(de)历史背景(jing)下(xia)，所有个(ge)人的(de)情感命运都被时代洪流裹挟在里面，他们(men)奋起(qi)抗争，力所能及的(de)做一(yi)些有益于家(jia)国的(de)事儿。故宫文物保护工作(zuo)者(zhe)庄严就是其中的(de)一(yi)位，他在1933年2月6日凌晨，护送故宫首(shou)批文物离开北(bei)平，长达十数年参与了故宫文物南(nan)迁的(de)全过程，他的(de)儿子庄灵就是在1938年故宫文物南(nan)迁的(de)路途上(shang)出生的(de)。
“我(wo)和庄灵关系很好，听他讲1980年父亲庄严在台北(bei)病重(zhong)去世前，身上(shang)插满了管子，用很微弱地气息(xi)说着话，现(xian)场的(de)人都听不清楚(chu)，他就把耳朵贴(tie)在父亲嘴边仔细听，听了半天，听到‘北(bei)平’两字。这是庄严咽(yan)气之(zhi)前留下(xia)的(de)最后两个(ge)字。这一(yi)幕情节，如此生动地活(huo)跃在我(wo)面前，我(wo)的(de)主人公那文松形象确定了。”祝勇大笔一(yi)挥跃然(ran)纸上(shang)，“不管过去了多(duo)少年，梅遇影依然(ran)清楚(chu)地记得，丈夫那文松在薄(bao)暮(mu)中走(zou)出家(jia)门(men)的(de)那一(yi)天，是民国二十二年，公元一(yi)九三三年二月五日。丈夫一(yi)只脚踏出门(men)槛时，突然(ran)扭过身，握住她的(de)手，说，我(wo)把这批古(gu)物护送到南(nan)京(jing)，说话就回来，最多(duo)半个(ge)月。说完就走(zou)了，此生再也没能踏进这个(ge)门(men)槛。”
细节刻画：通过手象征表(biao)达文人家(jia)国命运
祝勇认(ren)为，小说中的(de)人物想(xiang)要立住，就得通过细节来体现(xian)，尤其是揭露人物的(de)内(nei)心世界(jie)。故宫文物南(nan)迁过程中，故宫人的(de)价(jia)值体现(xian)在那双灵巧的(de)手上(shang)。通过手来表(biao)现(xian)文人的(de)命运，这是祝勇创作(zuo)这部小说的(de)一(yi)个(ge)线索。他将史料中故宫人运送文物时划破手指的(de)细节故事嫁(jia)接到主人公那文松身上(shang)，写他跟着南(nan)迁队伍急(ji)速行进，手肿(zhong)得像胡萝(luo)卜，未及时医治延误(wu)了伤情中指被截肢(zhi)。
“那文松写得一(yi)手漂亮的(de)黄庭坚字。手指头(tou)被截掉以(yi)后，不仅仅是给(gei)他的(de)身体带来创伤，也是给(gei)他的(de)精神(shen)世界(jie)带来了很大的(de)摧毁，他变得很落寞。这只手，也是一(yi)个(ge)象征，代表(biao)了文人在国破家(jia)亡时的(de)命运，他的(de)情感不是铁打的(de)，也有脆弱的(de)一(yi)面。”祝勇说道。
在小说中，医院里有一(yi)个(ge)叫沈芷伊的(de)小护士，为了鼓励(li)意(yi)志消沉的(de)那文松振作(zuo)起(qi)来。带着他去看医院里那些在武汉会战中受重(zhong)伤的(de)士兵(bing)。其中有一(yi)个(ge)年轻(qing)的(de)士兵(bing)在做双腿截肢(zhi)手术前，拄(zhu)着拐杖在医院走(zou)廊里走(zou)了一(yi)夜。这让那文松意(yi)识到与整个(ge)民族的(de)伤痛比起(qi)来，自己的(de)这点伤痛根本不算什么，从而在精神(shen)上(shang)走(zou)向成熟和强大。
“艺术来源于生活(huo)，为了把这段描写的(de)更加生动，我(wo)融入了曾(ceng)在北(bei)京(jing)301医院住院时一(yi)位骨癌病友的(de)截肢(zhi)经历。我(wo)想(xiang)，生命遭遇了这样的(de)劫难后才能成为生活(huo)的(de)强者(zhe)。由此以(yi)小见大的(de)将故宫人的(de)精神(shen)力量写出来。追随着南(nan)迁文物，手无(wu)寸铁的(de)那文松们(men)历经颠沛流离，承受着妻离子散的(de)命运和巨大的(de)心理苦(ku)难，在朝不保夕的(de)危境中，用生命完成着一(yi)代知识分子对中华文化的(de)庄严守护。”祝勇如是说。
文/北(bei)京(jing)青年报记者(zhe) 张恩杰
编辑/刘忠(zhong)禹