首(shou)先(xian)，是从角色角度来分析。

施源在人生大起大落后，30多岁的年纪活成了一个笑话，没钱没工作，自然不敢，也没有能力和信心再去寻找青梅竹(zhu)马的顾清俞。

换(huan)句话来说，他就是生活中最常(chang)见的loser，当然提不起勇气去追求女神。

这方面，在施源以“假(jia)结婚”对象的身份与顾清俞重逢时，冯绍峰的表(biao)演可以说是相当到位了，比(bi)方说，在得(de)知顾清俞的名(ming)字后，他第一反应先(xian)是震惊、不可置信。

再到确认顾清俞的身份，以及联想到自己现在落魄的处境，顾清俞对自己的看(kan)法等，种(zhong)种(zhong)结合(he)到一起，让施源的内心，除了慌张、迷(mi)茫之外(wai)，更多的是无地(di)自容，甚至连直视顾清俞的勇气都没有。

包括之后，施源于家中再次见到顾清俞，并被对方得(de)知自己窘(jiong)迫的处境后，施源在犹豫过后，删除了顾清俞的联系方式。

在这一场(chang)戏中，坐在桌前的冯绍峰，低着头、抿(min)着嘴，木讷的操作手机，向观众传达了一个男人即使在面对生活的无奈时，内心还要保持剩下的那份仅(jin)有的自尊心。

不过，个人认为在这一块儿冯绍峰应该有更好的处理方式，不说内心戏，就外(wai)在表(biao)演方面，那种(zhong)情绪的转化如(ru)果能够更坚决(jue)一些(xie)，效(xiao)果可能会好很多。

加上(shang)目前，冯绍峰的戏份还不是很多，在表(biao)演方面展开(kai)的内容也不够多，故此把他排到第八位，应该是比(bi)较合(he)情合(he)理的。

七、姚一奇（饰顾磊）

顾磊这个角色很有内涵，尽管在第五(wu)集就下线领了盒饭，但他却是全剧的灵魂人物(wu)。

一方面，顾磊的存(cun)在，让冯晓琴这个外(wai)地(di)媳妇(fu)合(he)理存(cun)在顾家，另一方面，顾磊的下线，直接造成了冯晓琴和顾家的矛盾，以及和顾清俞之间(jian)难以调和的关系。

正如(ru)刚(gang)刚(gang)所(suo)提到，顾磊五(wu)集就下线，可发挥的空间(jian)也不多，但姚一奇却把这个角色塑造得(de)相当出色。

在人物(wu)设定中，顾磊这个人性格懦弱，不求上(shang)进，还是个典(dian)型的“妻管严”，但偏(pian)偏(pian)，他又是顾家最受宠的人，包括姐姐顾清俞、父亲顾士(shi)宏都把他当宝一样看(kan)待。

出生在上(shang)海这种(zhong)大城市，又是集万千宠爱(ai)而长大，顾磊的人生虽然不能说一帆风顺，但至少也是衣(yi)食无忧。

而这种(zhong)人物(wu)，除了性格上(shang)比(bi)较温和之外(wai)，对未来也是没有目标的，就好像冯晓琴逼(bi)着他向姐姐借钱买房的时候，嘴上(shang)说着好，但真正面对姐姐时，他内心却并不坚决(jue)，因为他欠缺的，是欲望，也是一个男人成家后该有的责任心。

也不得(de)不说，姚一奇这位演员的演技，的确是可圈可点。

在很多镜头下，观众可以看(kan)到姚一奇的眼神总是习惯性的往下，眉毛紧紧皱在一起，看(kan)起来又怂(song)又萌，他也生动(dong)的把这个角色特(te)点糅合(he)在了一起，收放相当自如(ru)。

而姚一奇这位演员，大部分观众对他也不太了解，毕业于复(fu)旦大学上(shang)海视觉艺术学院的他，作品不算很多，让人有印象的，应该是在《赘婿》中的“冯源”一角。

戏份上(shang)同样不多，但也仍然是这种(zhong)“怂(song)萌”的特(te)点，看(kan)起来，姚一奇的形象还是注定了他在荧(ying)屏上(shang)的角色，大多是同类(lei)型的。

六、严永瑄（饰顾老太）

顾老太太在剧中的台词屈指可数，六集播完加起来可能都没有十句，因此，在观众的印象中，顾老太太甚至可能只是一个不重要的配角，基本(ben)上(shang)充当个挂件。

但个人觉得(de)，严永瑄老师在剧中的表(biao)演还是很值得(de)一提的，尤其是好几次对冯晓琴的白(bai)眼，看(kan)起来不着痕迹，但却能感受到她对冯晓琴的嫌弃和不满。

注意看(kan)，嫌弃的表(biao)情有很多种(zhong)方式，但顾老太的那种(zhong)，属于不刻意外(wai)放的。

其次，是在孙子顾磊死后，顾老太在伤心和愤怒(nu)之下， 把所(suo)有的过错都一股脑的埋怨(yuan)到了孙媳妇(fu)冯晓琴身上(shang)，随后，顾老太涌上(shang)去边骂边打，这一场(chang)戏上(shang)，顾老太把身上(shang)那股破碎感诠(quan)释得(de)淋漓尽致。

另外(wai)有一场(chang)戏让人印象很深刻的是，顾老太之前抱怨(yuan)冯晓琴炒香椿头太咸了，没有焯水，说话的时候很刁钻，语气很直接。

当顾磊死掉之后，冯晓琴第一次振(zhen)作起来做早饭，又炒了香椿头，但这次焯了水，咸淡正合(he)适，顾老太无处发泄，只能点头说还行(xing)。

看(kan)起来，这些(xie)戏份很简单，但其实(shi)难点在于顾老太本(ben)身的情绪变(bian)化，从始至终，顾老太给人一种(zhong)四平(ping)八稳，两耳不闻窗外(wai)事(shi)的感觉。

但实(shi)际上(shang)，这位老太太很精明，很多时候都在装聋(long)作哑罢了，后续，顾老太的发挥点肯定还有不少，大家留心看(kan)就会有很大的收获。

同样，作为一名(ming)老戏骨，严永瑄老师这次出演《心居》，让观众还是比(bi)较惊喜的。

在上(shang)世纪80年代，严永瑄老师曾(ceng)出演过《天外(wai)飞仙》、《聊斋奇女子》、《快乐的单身汉》等多部影视剧，她与龚雪等演员的合(he)作也让人记(ji)忆犹新(xin)。

五(wu)、张颂文（饰展翔）

张颂文的演技应该不用多说了，无论是哪方面来判别，他都属于大成的那一类(lei)。

其实(shi)，张颂文饰演的展翔刚(gang)刚(gang)出场(chang)时，很多观众对他的印象不太好。

从角色角度来看(kan)，展翔是一位暴(bao)发户，这种(zhong)类(lei)型角色，给人的感觉很特(te)别，通常(chang)情况下，都属于眼高(gao)手低、目中无人的。

不过，张颂文在塑造这个角色时，基本(ben)上(shang)反其道而行(xing)之，虽然是个暴(bao)发户，但性格上(shang)风趣(qu)乐观，为人处事(shi)较为圆滑(hua)，说难听点就是油嘴滑(hua)舌。

在追求顾清俞的几场(chang)戏份中，刚(gang)出场(chang)时，展翔开(kai)着车询问顾清俞生日(ri)准(zhun)备怎么过，当得(de)知对方要去公司对面的日(ri)料店的时候，注意看(kan)，展翔的眼珠在乱转。

这里就是张颂文为角色设计的小心思，包括之后展翔包店给顾清俞庆生，这就能看(kan)出当时他的脑中已经有了计划。

或许，很多观众会觉得(de)，张颂文的表(biao)演过于油腻，但这偏(pian)偏(pian)又是展翔需要给观众的感受，毕竟(jing)，展翔这个角色，从根本(ben)来说，就是一个小市民(min)，区(qu)别只是他有钱罢了。

至于张颂文为何要这么演，我(wo)猜(cai)想，就是为了和施源形成浓烈的对比(bi)。

一个是油腻的土大款，一个是落魄的文艺青年，顾清俞如(ru)何选择，有了最直观的比(bi)较。

倘若张颂文把展翔演得(de)更深沉，或者说不那么油腻，这样反而让人觉得(de)顾清俞选择施源，是没有道理的。

四、童瑶(yao)（饰顾清俞）

童瑶(yao)得(de)到“视后”的桂冠，说明她的演技从来都是毋庸置疑(yi)的。

只不过，受限于角色的设定，童瑶(yao)目前在剧中的发挥并不算多，尤其是好几次跟海清的爆发戏中，相比(bi)较对方，童瑶(yao)似乎(hu)都有点接不住。

顾清俞这个角色设定，基本(ben)上(shang)能从其他剧集上(shang)找到类(lei)似的原型。

大临单身的投(tou)行(xing)高(gao)管，收入很高(gao)，平(ping)时给家人送礼物(wu)都是奢侈品，买上(shang)千万的豪宅也不费力气，很像《我(wo)的前半生》里的唐晶。

这种(zhong)类(lei)型角色，有两种(zhong)演法。

其一，是像《我(wo)的前半生》里袁泉那种(zhong)，不喜形于色，把情绪内敛化，能高(gao)效(xiao)解决(jue)问题，丝毫看(kan)不见慌张。

其二，则是像童瑶(yao)这种(zhong)演法，基本(ben)上(shang)就属于目空一切，真真切切让人感受到距离和高(gao)贵感，让人一眼就觉得(de)，她瞧不起人，不适合(he)接触。

其实(shi)这两种(zhong)演法都没问题，但童瑶(yao)这种(zhong)演法，就更加注重外(wai)在的情绪表(biao)达。

尤其是当弟弟顾磊去世后，童瑶(yao)在情绪表(biao)达上(shang)依然没有太大的变(bian)化，这就很容易让人不理解，不明白(bai)顾清俞内心的逻辑自洽(qia)究竟(jing)是什么。

或许，童瑶(yao)是想要给观众传达顾清俞这个角色自私(si)、冷(leng)漠的性格，但一个人是不可能完全处于理性的，只能说，童瑶(yao)在处理角色时想得(de)有点多了。

三、张芝华（饰苏望娣）

苏望娣这个角色可能观众具体不知道是谁，但提到顾磊的大伯(bo)母(mu)，想必(bi)就能对应上(shang)了。

按照角色的设定，苏望娣是搓(cuo)澡工的后代，没有文化，但却是上(shang)海本(ben)地(di)长大的。

可以预见的是，这类(lei)型角色，刻薄(bao)、小气，容易得(de)意忘形，小人得(de)志时最喜好对外(wai)炫(xuan)耀。

这里，张芝华演这类(lei)型角色真是太绝(jue)了，完完全全把那种(zhong)市井(jing)老妈子的小气劲(jin)儿完全演出来了。

尤其是与亲家第一次吃饭的时候，从进入酒(jiu)店后四处观望的眼神，到在饭桌上(shang)拿桌布擤鼻子，都让人觉得(de)，怎么会这么真实(shi)。

第二段让人记(ji)忆深刻的戏份，是在她主动(dong)找到小叔子，提出让冯晓琴的妹妹帮她打扫(sao)卫生。

这场(chang)戏中，从苏望娣居高(gao)临下的语气，到谄媚又觉得(de)理所(suo)当然的表(biao)情，都给观众一种(zhong)特(te)别反感的感觉。

不得(de)不说，无论从情节(jie)台词，衣(yi)着打扮，再到对于人物(wu)心理的掌握，张芝华都有着近乎(hu)于完美的理解。

而作为从艺40多年的戏骨，张芝华年轻时也是很多观众熟悉的演员，像是大爆剧《回家的诱惑》中，她就饰演了秋瓷炫(xuan)的母(mu)亲，也是类(lei)似的角色定位，这显然也是她最拿手的表(biao)演方式了。

二、节(jie)冰（饰顾士(shi)宏）

顾士(shi)宏在前几集剧情中，一直都没有太多的镜头，直到儿子顾磊的突然去世，彻彻底底让他开(kai)始了爆发。

尤其是是在急救室外(wai)刚(gang)刚(gang)得(de)知儿子去世的消息(xi)时，他的身体下意识瘫软，呼吸不顺，眼睛睁得(de)大大的，心情尤其混乱。

另外(wai)两场(chang)哭戏，节(jie)冰在表(biao)演方式上(shang)也各有不同，第一场(chang)戏，顾士(shi)宏在吃饭途中，看(kan)着饭桌上(shang)少了一个人，触景生情开(kai)始掉眼泪(lei)，这时，节(jie)冰向观众传达的，是纯粹(cui)的悲伤，是那种(zhong)白(bai)发人送黑发人的无力感。

但第二场(chang)戏则略微不同，顾士(shi)宏在面对女儿顾清俞再一次分析利弊时，他从一开(kai)始的烦躁(zao)，再到之后的愤怒(nu)，这一系列(lie)情绪的层层递(di)进，传达出来的，除了悲伤，更多的是痛心。

毫无疑(yi)问，顾士(shi)宏是内心是痛苦而又迷(mi)茫的，一方面，他心痛儿子的突然离世，另一方面，其实(shi)他也对女儿顾清俞有不少意见，只是身为父亲，他没得(de)选择。

其实(shi)，节(jie)冰老师排到第二既是情理之中，但也是意料之外(wai)，毕竟(jing)在前几场(chang)剧集中，他都没有太多出彩(cai)的戏份，但当观众开(kai)始无视他的时候，他的突然爆发，就很容易产生反差感，相对应的，也就更能引起共鸣。

而节(jie)冰老师也是在娱乐圈多年的老戏骨了，之前在《一代枭雄(xiong)》《点金者》《龙门飞甲》《重案六组》《裂变(bian)》等影视剧中，从人物(wu)的形象、神韵到内心世界的构造，节(jie)冰老师都有很强的塑造能力，这次在《心居》中，他也果然没有让人失望。

一、海清（饰冯晓琴）

海清又演都市剧了，相信很多人会觉得(de)，是好也是不好。

好的地(di)方在于，海清最拿手的就是这类(lei)型剧集，她的表(biao)演注定是稳定的，也是出彩(cai)的。

但不好的点在于，同类(lei)型剧集，同类(lei)型角色，更多观众担心海清演法重复(fu)。

这种(zhong)想法必(bi)然不在少数，甚至小编在观看(kan)之前也有同样的担忧。

但六集过后，只能说，海清的演技显然还远远没有到达瓶颈(jing)，无论是演法还是人设，她在《心居》中都与原来的形象区(qu)别极大，因为这一次，她再也不是中产媳妇(fu)，而是“破产媳妇(fu)”。

剧中，海清饰演的冯晓琴突遭丈夫(fu)去世的巨大变(bian)故，短短一集里哭了三次，从最初的绝(jue)望震惊到最后的崩溃无助，3次情绪变(bian)化将角色的心理状态变(bian)化表(biao)现得(de)淋漓尽致，让观众也随之动(dong)情。

哭戏方面，海清真的是教(jiao)科书级别的，层层递(di)进的情绪，不仅(jin)充满感染力，甚至在细节(jie)处理上(shang)，她都花了不少心思。

比(bi)如(ru)在得(de)知老公去世后，冯晓琴的第一反应，是用力的睁开(kai)眼睛，没有多余的表(biao)情，甚至眼泪(lei)都没有。

但从海清的表(biao)情中，观众却能清晰(xi)的感觉到她已经接近绝(jue)望的情绪，隔着屏幕都能体会到她那种(zhong)无力诉说的悲伤，也是一种(zhong)没办法去形容的痛苦。

而最绝(jue)的，应该是海清的眼神了，她的眼神不仅(jin)是无力的，且没有任何聚焦，在她眼中，人和物(wu)已经成了茫然的一片大雾，她好似站(zhan)在雾中，什么也看(kan)不清，什么也看(kan)不见。

不得(de)不说，海清在情绪戏表(biao)达方面，很有自己的逻辑和方式，包括之后与顾清俞的骂战里，她整个人已经显得(de)混乱、无理取闹了。

但即使如(ru)此，她给人的第一感受不是让人痛恨，而是心疼了，这种(zhong)心疼，源于切肤的理解，也源于窒息(xi)的丧夫(fu)之痛。

或许，从某种(zhong)意义上(shang)来说，这种(zhong)家长里短的剧集，对于演员来说，并不是什么太大的挑战。

但其实(shi)，能够认真把一个角色，演到让观众产生共鸣，不出戏、不跳戏，真正让人觉得(de)她跟角色融合(he)成了一体，这就已经是很困(kun)难的挑战了。