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据网络平台数据
《哪吒之魔童闹(nao)海》
全球累计(ji)票房(含预售及(ji)海外)
突破130亿
暂列全球票房榜第8位
“哪吒”以脚踏风火轮(lun)的速度不断超(chao)越,走出了(le)一条自强之路。它的成功充分证明(ming),坚持文化自信与科技创新是文化产(chan)品在世(shi)界(jie)舞台大(da)放(fang)异彩的制胜法宝(bao)。在发展初期,中国(guo)动画也曾跟风模仿,一些作(zuo)品角色设(she)计(ji)千篇一律,叙事(shi)套路照(zhao)搬国(guo)外,缺乏对中国(guo)文化的深刻理(li)解和表达。近年来,从《哪吒》系列,到深受观众喜爱的《大(da)圣归来》《长安三万里》《雄狮少(shao)年》等佳作(zuo),中国(guo)动画逐渐形(xing)成自己(ji)的独特风格。通过对中国(guo)传统文化元素的巧妙运用,如神话故事(shi)、传统建筑、传统服饰等,中国(guo)动画不仅(jin)展现了(le)自身(shen)的美学追求,更彰显了(le)中国(guo)传统文化的博大(da)精深,赢得本土市场认可,也引发海外观众热议。
《哪吒2》的成功,根本在于讲好了(le)中国(guo)故事(shi)。《哪吒》系列所(suo)表达的孝道(dao)、正义都是中华传统文化的内核。那(na)句(ju)经典(dian)台词“我命由我不由天”则诠(quan)释(shi)了(le)反(fan)对偏(pian)见、追求自我的现代主题。内容创新赋予古老故事(shi)新的生命力,也让这部(bu)作(zuo)品赢得更广泛的市场认可。
不止“哪吒”,中国(guo)动画在讲好故事(shi)方面一直在创新。比如,《白蛇》系列以中国(guo)民间传说(shuo)为基础,融入了(le)现代情感表达;《中国(guo)奇(qi)谭(tan)》通过一系列小故事(shi),展现中国(guo)传统文化的多样性和深刻内涵(han)。中国(guo)五千年的悠久历史和丰富的文化资源,是文化产(chan)品创新的不竭源泉。 如何通过对中国(guo)故事(shi)的创新表达,跨越文化隔阂,引发全球观众共(gong)鸣,是文化产(chan)业实现飞跃的新课题。
比超(chao)越对手更难的是超(chao)越自我。IP虽(sui)有光环,但后续作(zuo)品在票房、口碑、艺术质量等方面难以超(chao)越第一部(bu)的例子比比皆是。面对观众不断拔高的期待,《哪吒2》从特效(xiao)场景到角色塑造,力求精益求精;角色数量是第一部(bu)的3倍,特效(xiao)镜头近2000个,超(chao)过第一部(bu)镜头总和。创新需要耐得住寂寞,《哪吒2》5年磨一剑,《黑神话:悟空》开发周期超(chao)过6年,他们(men)不断突破,实现了(le)口碑和商业价值双丰收。这充分证明(ming),创新没有天花板,只有不断创新,才能提升(sheng)核心竞争力,在激烈的竞争中脱颖而出。
《哪吒2》的成功,也受益于这个大(da)好时代。一部(bu)电(dian)影的成功,背后是国(guo)家科技进步大(da)环境、鼓励创新的良(liang)好氛围,以及(ji)一群热爱动画、热爱电(dian)影的观众的合力托举(ju)。我国(guo)庞大(da)的人口基数、数量可观的中等收入群体,为文化产(chan)品提供了(le)广阔的内需市场。只要把创新思维贯穿始终,在技术硬(ying)实力、文化软实力、工业体系支撑等方面持续发力,中国(guo)动画定能从一次超(chao)越走向全面腾飞。
来源: 经济(ji)日(ri)报新闻客户端(作(zuo)者姜天骄)
监制:乔申颖 审核:万政
编(bian)辑:张萌、李(li)翱(见习)校对:李(li)翱(见习)