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政治风(feng)波中的柏林电影节
第75届柏林电影节日前开幕。电影节长期以来都处于政治风(feng)波之中，这在本届似乎更为突(tu)出。
一个直接关联的事件是，被提(ti)前的德国大选将于2月23日举行，这一天恰(qia)好是本届电影节的闭幕日。当下紧张的政治气(qi)候(hou)显然将影响整场活动，尤其(qi)是在极右翼政党德国选择党（AfD）支(zhi)持率上升的背景下——该党近期获得(de)埃隆·马斯(si)克的支(zhi)持，他(ta)甚至直接介(jie)入了选战。去年，柏林电影节曾(ceng)在开幕式中邀请了包括五位AfD议员(yuan)在内(nei)的多位政界代表出席，迅速引起激烈(lie)反响，最终组委会收回了这一决定。
除了德国国内(nei)政治，近年不断激化的国际冲突(tu)也使得(de)政治议题渗透进电影节的讨论(lun)中。被授予本届终身成就金熊奖的英国演员(yuan)蒂尔达(da)·斯(si)文顿发表演讲，她并没有直接提(ti)及乌克兰、加沙或特朗普，而是严厉(li)指(zhi)责了她所称(cheng)的“我们(men)这些沉迷于贪婪的政府”，以及其(qi)所做的“令人震(zhen)惊的恶意野蛮行径，由国家实施并在国际上被默许的大规模谋(mou)杀(sha)”，她讲道，“我今天站在这里，就是要毫不犹豫、毫无疑问地揭露它。”
当地时间2025年2月14日，第75届柏林国际电影节，蒂尔达(da)·斯(si)温顿终身成就荣誉金熊奖见面会。（图片来源：视觉中国）
实际上，去年的柏林电影节就曾(ceng)因加沙冲突(tu)而争议不断，当时多位与会者(zhe)谴责以色(se)列(lie)并呼吁停火，这招致(zhi)了德国政界的批评，也导致(zhi)一些电影人由于担忧审查而考虑是否还会再来柏林电影节。对此(ci)，今年的新任电影节艺术总监特里西娅·塔特尔（Tricia Tuttle）表示：“柏林电影节一直以来都包容政治观点。面对这一现实极为重(zhong)要，因为我们(men)生活在一个多元(yuan)且政治参(can)与度极高的首都。但我们(men)也不能将电影节作为政治纷争的舞台，那样(yang)会分散对电影人与他(ta)们(men)作品的关注。”
Incel小(xiao)说时代来临？
Incel的全称(cheng)是Involuntary celibate，意为“非(fei)自愿独身者(zhe)”，牛津英语词典(dian)对其(qi)的解(jie)释是：“年轻男性组成的网络社群成员(yuan)，他(ta)们(men)认(ren)为自己无法在两性关系中吸(xi)引女性，并通常对女性持有敌(di)意观点。”近年来，这个词汇及其(qi)所代表的人群正在被越(yue)来越(yue)多人提(ti)及、讨论(lun)。
日前，《独立报》（Independent）的一篇文章指(zhi)出，incel在过(guo)去更多是非(fei)虚构作品中的主角——例如女性主义作家劳拉·贝茨新近被译介(jie)的图书《隐秘的角落》（Men Who Hate Women）——但最近，越(yue)来越(yue)多小(xiao)说开始书写这一话题，相比于非(fei)虚构作品通常从(cong)安全距离审视incel群体，小(xiao)说作者(zhe)则是大胆地深入人物内(nei)心，抛(pao)开说教或谴责立场，透过(guo)主人公的视角去经历生活。
《隐秘的角落》
[英] 劳拉·贝茨 著 李少波 译
译林出版社 2025-2
以苏格兰作家克里斯(si)·麦奎(kui)尔（Chris McQueer）今年出版的小(xiao)说《隐居者(zhe)》（Hermit）为例，19岁的主人公杰米·斯(si)凯尔顿（Jamie Skelton）辍学后整日待在家里，白天睡觉，晚(wan)上玩游戏，除了家人，他(ta)仅有的人际互(hu)动就是游戏中认(ren)识的朋友。有一天朋友告(gao)诉杰米，他(ta)们(men)都是incel，为了寻找归属感，杰米试图加入朋友的兄弟会，作为入会考验，他(ta)需要在街(jie)上跟踪陌生女性，让对方(fang)感到不安，如果她哭了，可以获得(de)额外加分；下一步，他(ta)需要锁定某个特定的女性，并向她泼硫酸，“这不会要她的命，只会留下些烧伤和(he)疤痕，这样(yang)她就会知道没人愿意再看你一眼(yan)的生活是什么样(yang)子(zi)，知道做我们(men)这样(yang)的人是什么感觉。”朋友说。
现实生活中，极端者(zhe)已经采取行动，以报复这个对他(ta)们(men)的存在漠(mo)不关心的世界。2018年，加拿大一名男子(zi)驾驶面包车冲入人群，造成10人死亡、16人受(shou)伤，其(qi)中大多数是女性，袭击发生前几分钟(zhong)，他(ta)在Facebook上发帖称(cheng)：“Incel叛乱已经开始了！”去年韩国大量(liang)涌现的深度伪造性犯(fan)罪事件，也被认(ren)为与社会中愈发显著的incel文化相关。
当文学作品对此(ci)展开深入描写时，其(qi)中暧昧的道德立场很容易招致(zhi)批评，指(zhi)责作者(zhe)为incel辩护，认(ren)为小(xiao)说在鼓励读者(zhe)与充满仇恨(hen)和(he)厌女情绪的杀(sha)人犯(fan)共情。在麦奎(kui)尔看来，此(ci)类写作并不是简单地提(ti)出批评，也不是将incel人性化，而是试图呈(cheng)现一种复杂性：他(ta)们(men)仍然是完整的人，和(he)我们(men)一样(yang)拥有情感。这将使读者(zhe)更好地以同理心理解(jie)周(zhou)围的人。在网络论(lun)坛中，许多人向麦奎(kui)尔讲述了自己的学习困难、神(shen)经差异（neurodivergence）、虐(nue)待经历和(he)贫穷，“他(ta)们(men)很容易成为网上那些善于操纵(zong)他(ta)人的仇恨(hen)者(zhe)的猎物。”这反映出社会精(jing)神(shen)健康服务的削减正在给年轻人造成毁灭性的影响。
实际上，类似的男性人物形象在文学中一直存在。斯(si)蒂芬(fen)·金的不少小(xiao)说里都有这种孤(gu)僻人物，他(ta)们(men)的不满往往源自女性的拒绝。像是《末(mo)日逼近》中的哈罗德·劳德，这个被抛(pao)弃的青少年总是对周(zhou)围成双入对的人充满怨恨(hen)。更典(dian)型的例子(zi)是法国作家维(wei)勒贝克，他(ta)总是在描写性挫败男性如何一步步滑向愤怒，有人甚至将他(ta)的小(xiao)说《基本粒子(zi)》称(cheng)为“终极incel小(xiao)说”。另一个争论(lun)许久的形象是J.D.塞林格的经典(dian)小(xiao)说《麦田里的守(shou)望者(zhe)》的主人公霍(huo)尔顿，有不少人将他(ta)作为incel的早(zao)期代表。
这些深入书写促使人们(men)反思更深层的时代议题。美国亚(ya)裔作家托尼·图拉斯(si)穆(mu)特（Tony Tulathimutte）去年出版的小(xiao)说集《拒绝》（Rejection）登上多个年度榜单，被《纽约杂志》称(cheng)为“第一部伟大的incel小(xiao)说”，他(ta)笔下的人物不断遭遇性拒绝，深陷自我厌恶、羞耻和(he)虚无主义的泥沼——如果一切都与你作对，任何事物都得(de)不到，你的世界观又怎能不崩坏？《纽约客》的一篇评论(lun)指(zhi)出，这些故事精(jing)准捕捉了当下的互(hu)联网政治，“这个线上生态系统将每个人的欲望与脆弱作为牟利和(he)剥削的素材。在网上，被拒绝的个人感受(shou)会迅速扩大为一种世界观，甚至成为一种令人信服的理论(lun)，仿佛整个宇宙都在恶劣对待你这个个体。”
AI应用(yong)引发出版界对事实核查的忧虑
随(sui)着人工智能技术在写作中得(de)到大范围应用(yong)，出版界围绕这一新技术的辩论(lun)正在持续进行，据《书商》（The Bookseller）报道，出版人士(shi)对于由此(ci)引发的事实核查工作存在许多疑虑。
一个主要的顾虑是压倒性的工作负荷。当前在出版界，随(sui)着图书出版量(liang)的普遍(bian)上升，编辑(ji)和(he)校对人员(yuan)的工作量(liang)也越(yue)发沉重(zhong)，只能抽出很少的时间来进行事实核查，在许多编辑(ji)看来，事实核查已经成为“有了更好，但如果没有时间就把它从(cong)日程表删掉”的存在。
图片来源：视觉中国
据介(jie)绍，目前出版商并未、也无法禁(jin)止作者(zhe)使用(yong)这项技术，对此(ci)的应对方(fang)式主要是由作者(zhe)声明是否使用(yong)人工智能，同时由出版商进行独立核查，并为作者(zhe)提(ti)供指(zhi)导，确保他(ta)们(men)能够引用(yong)并标注各类来源。曼(man)彻斯(si)特大学出版社的非(fei)虚构发行人汤姆·达(da)克（Tom Dark）回应称(cheng)：“我们(men)仍然采用(yong)双盲同行评审制度，确保每本书，包括商业版，在提(ti)案和(he)成稿阶段(duan)均由外部专家审阅(yue)。此(ci)外，我们(men)还提(ti)供策划编辑(ji)服务，为事实核查和(he)质量(liang)保障提(ti)供额外的支(zhi)持。”
黎巴嫩裔艺术家因政治原因
被澳(ao)大利亚(ya)取消威尼斯(si)双年展资格
日前，“创意澳(ao)大利亚(ya)”（Creative Australia，前身为澳(ao)大利亚(ya)艺术委员(yuan)会）宣布，黎巴嫩裔艺术家卡勒德·萨布萨比（Khaled Sabsabi）将不再担任2026年威尼斯(si)双年展的澳(ao)大利亚(ya)代表。就在五天前，他(ta)刚(gang)被宣布获得(de)这一资格。
这被认(ren)为是迫于政治压力之举。萨布萨比童年时被迫逃离黎巴嫩，内(nei)战的创伤影响了他(ta)日后的身份意识和(he)创作，他(ta)的作品涵盖绘(hui)画(hua)、移动图像和(he)气(qi)味艺术，从(cong)难民危机和(he)阿拉伯身份中汲取灵感，因此(ci)他(ta)并不畏惧通过(guo)艺术进行挑衅和(he)政治表达(da)，他(ta)曾(ceng)创作过(guo)批评伊斯(si)兰国的作品，2022年悉(xi)尼艺术节，他(ta)是因以色(se)列(lie)大使馆赞助协议而退出的20位艺术家之一。
这为他(ta)招致(zhi)不少争议，尤其(qi)是在当前紧张的政治氛围下——近几个月，澳(ao)大利亚(ya)执政的工党政府因对一系列(lie)反犹袭击应对不力而饱受(shou)指(zhi)责。在参(can)议院质询环节，有反对党议员(yuan)直言(yan)：“在国内(nei)反犹主义猖獗的情况下，政府为何允(yun)许一个曾(ceng)在作品中突(tu)出描绘(hui)恐怖(bu)组织领导人的人，在国际舞台上代表澳(ao)大利亚(ya)？”
黎巴嫩裔艺术家卡勒德·萨布萨比
（图片来源：https://visualarts.net.au/）
这一消息迅速在澳(ao)大利亚(ya)艺术界引发震(zhen)动。萨布萨比对这一决定感到“极度受(shou)伤和(he)失望”，他(ta)向《卫报》表示：“艺术不应被审查，因为艺术家是在反映他(ta)们(men)所生活的时代。”艺术界也积极声援(yuan)萨布萨比，决定发布后，“创意澳(ao)大利亚(ya)”的两名高层选择辞职，投资银行家、前威尼斯(si)双年展专员(yuan)西蒙·莫登特（Simon Mordant）也宣布辞去2026年国际大使的职务，并从(cong)项目中撤去捐赠(zeng)承诺，“这对于澳(ao)大利亚(ya)和(he)艺术来说是非(fei)常黑暗的一天”，他(ta)在发言(yan)中说道。本周(zhou)三，2024年威尼斯(si)双年展上为澳(ao)大利亚(ya)赢得(de)金狮奖的两位艺术家也公开发声，称(cheng)这一决定“匆忙且缺少透明过(guo)程”，是一次“核心原则的破(po)坏”，“不可接受(shou)”，并呼吁恢复萨布萨比的资格。
按照计划，创意澳(ao)大利亚(ya)将开始挑选另一位艺术家作为代表，但愤怒的艺术界并没有对此(ci)响应，许多艺术家明确表示，将不会接受(shou)这个邀请。澳(ao)大利亚(ya)当代艺术博物馆的前馆长伊丽莎白·安·麦格雷戈（Elizabeth Ann Macgregor）表示，“没有任何有尊严的艺术家会愿意现在接手那个展馆，他(ta)们(men)不会的，它已经彻底被玷污，这太可悲了。”如果到最后仍无人接手，那么明年威尼斯(si)双年展的澳(ao)大利亚(ya)馆将史(shi)无前例地出现缺席。
本文为独家原创内(nei)容，撰文：实习记(ji)者(zhe) 王鹏(peng)凯，编辑(ji)：黄月，未经授权不得(de)转载。