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◎群山
曩日与友人闲聚，席间侯(hou)磊(lei)贤弟忽(hu)持《太阳下的风景》一册见赠，顿觉触手(shou)温润、书香扑鼻，感(gan)激之情自是无可言表(biao)。
这是黄永玉先(xian)生的第(di)一本散(san)文集，一九八四年三月由百(bai)花文艺出版社初版，书名乃取(qu)自书中(zhong)同名文章《太阳下的风景》。此书小三十二开护封平装本，几乎每篇都(dou)附有(you)题图或尾花。许(xu)是因(yin)为自己文字的首次结集出版吧，老(lao)先(xian)生似乎特别珍重，不仅自己题写书名，乃至于亲(qin)自操觚设计了封面。一幅灰调子的轻描(miao)淡写的风景，一行古拙遒劲的变体行隶，加之左下角那一方殷红的小小名章，已足以让我(wo)一见倾心了。
我(wo)读过黄永玉在后来出版的几本著作，给我(wo)的感(gan)觉，老(lao)先(xian)生果(guo)真当得起“全才”、“鬼才”之称。诗(shi)、书、画、木刻、篆刻、雕塑、设计无所不能(neng)，又无所不精，其为文之健笔凌厉(li)，也并不逊于彼(bi)时的文章大家。然(ran)而，读过他的这本处女作，我(wo)却觉得我(wo)对他的判断很可能(neng)有(you)不小偏差。倘说他的文字幽默、俏皮、凌厉(li)、恣横甚或辛辣，固(gu)然(ran)是对的；但《太阳下的风景》里却似乎隐(yin)匿着另一个黄永玉，此洵非始料所及，我(wo)甚至觉得他简直就(jiu)是另外的张中(zhong)行、沈从文、汪曾(ceng)祺，或黄裳(shang)、谷(gu)林。
仅以这篇作为书名的《太阳下的风景》为例。尽管在外飘泊浪荡多年，但乡(xiang)愁却始终紧紧萦绕着黄老(lao)先(xian)生。也许(xu)是太爱自己的故乡(xiang)了吧，在这篇文章的刚(gang)一开始，他便借用别人之口，比如(ru)“中(zhong)国有(you)两个最(zui)美的小城，第(di)一是湖南的凤凰，第(di)二是福建长汀......”这样的说法，来夸赞(zan)自己故乡(xiang)凤凰的美丽，而第(di)二段一开头便又写道：“我(wo)那个城，在湘西靠贵州省的山洼里。”我(wo)不敢臆断其他书友读完这句话之后的感(gan)觉，但在我(wo)，却不知它触着了哪端神经(jing)末梢，只“我(wo)那个城”四字，早已令我(wo)生情动容(rong)，反复(fu)吟(yin)咏数遍(bian)，却早已是热(re)泪纵横了。他接着写道：
“城一半在起伏的小山坡上，有(you)一些峡谷(gu)，一些古老(lao)的森(sen)林和草地，用一道精致的石头城墙上上下下地绣起一个圈来圈住。圈外头仍然(ran)那么好(hao)看，有(you)一座大桥，桥上层叠着二十四间住家的房(fang)子，晴天里晾着红红绿绿的衣服，桥中(zhong)间是一条有(you)瓦顶棚的小街，卖着奇奇怪怪的东西。桥下游的河流拐了一个弯，有(you)学问的设计师在拐弯的地方使(shi)尽了本事(shi)，盖了一座万寿宫(gong)，宫(gong)外左侧还点(dian)缀一座小白(bai)塔。于是，成天就(jiu)能(neng)在桥上欣赏好(hao)看的倒影。”
其中(zhong)，除却“红红绿绿”之外，读者几乎看不到任何色(se)彩上的描(miao)绘或渲染，然(ran)则(ze)倘细心体会，我(wo)们的通感(gan)上又何尝没有(you)色(se)彩呢。如(ru)此洁净、轻灵而又恬淡静谧的文字，以及细声(sheng)慢语、不事(shi)雕琢的叙述态度(du)和技巧，我(wo)以为只能(neng)在张中(zhong)行或谷(gu)林的文字中(zhong)才或可找到一点(dian)影子。倘说，这还仅仅是一幅白(bai)描(miao)速写的轮廓，还不足以见到作者的丰润温厚(hou)和深邃的话，则(ze)无妨再录一段：
“城里城外都(dou)是密密的、暗(an)蓝色(se)的参天大树，街上红石板青石板铺的路，路底有(you)下水(shui)道，蔷薇、木香、狗脚梅、橘柚，诸多花果(guo)树木往往从家家户户的白(bai)墙里探出枝条来。关(guan)起门，下雨的时候(hou)，能(neng)听到穿生牛皮钉鞋的过路人丁(ding)丁(ding)丁(ding)地从门口走(zou)过。还能(neng)听到庙中(zhong)建筑四角的‘铁马’风铎丁(ding)丁(ding)当当的声(sheng)音，下雪的时候(hou)，尤(you)其动人，因(yin)为经(jing)常一落即有(you)二尺来厚(hou)。”
我(wo)写文章，通常不愿过多引录，而今(jin)却是特例，因(yin)为非如(ru)此不能(neng)明意。上录一段，仍然(ran)白(bai)描(miao)，仍然(ran)不露声(sheng)色(se)，虽然(ran)也出现了“丁(ding)丁(ding)丁(ding)”或“丁(ding)丁(ding)当当”这样的象声(sheng)词，但我(wo)宁(ning)愿把它们看做是一幅白(bai)描(miao)速写的细部；而且，肯(ken)定不是有(you)意的雕刻，它是作家沉入风景之中(zhong)不能(neng)自脱的结果(guo)，是深入骨髓的情致的自然(ran)而然(ran)。这样风格的文字，我(wo)们也只有(you)在沈从文和汪曾(ceng)祺的书中(zhong)才或可读到的吧。
于是，黄永玉便把这样的文思捉住，并将它转(zhuan)换成图画，安(an)顿在显眼露脸的地方，以表(biao)情达意；于是，封面果(guo)然(ran)就(jiu)真的是一幅白(bai)描(miao)速写。不作夸张，不事(shi)熏(xun)染，也不见任何雕琢的痕(hen)迹，满纸都(dou)是或疏(shu)或密的灰色(se)的线条，然(ran)而却造成了视觉上静谧温润的效果(guo)，准确传递(di)出自己的见闻和情感(gan)。此前，黄永玉也设计过不少书籍，但大多是为亲(qin)友而为，比如(ru)为夫人梅溪的《好(hao)猎人》《绿色(se)的回忆》，好(hao)友潘际(ji)坰的《末代皇帝传奇》、李广田整理的《阿诗(shi)玛》等作插图和封面，很有(you)点(dian)“友情出演”的意味；但此次却不同，他也已从过去的遭际(ji)中(zhong)缓过神儿来，其心境正犹如(ru)太阳下的风景，故其真的秉性(xing)、风格也由这封面画自然(ran)流露出来，整个画面意境高(gao)远，笔墨愈是冲淡，我(wo)们反而弥觉古遗。很难想象，这竟(jing)是出自多年前画过“睁一只眼闭(bi)一只眼”的《猫头鹰》的画家之手(shou)。
无妨设想，彼(bi)时的黄永玉，似乎是在某个晴好(hao)的日子里，于他的小城之外某个高(gao)地上深情地画下了这幅速写封面画。而我(wo)们好(hao)似就(jiu)在一旁观看他心无旁骛地忘情作画，我(wo)们的视线由他吸引而与他透视的角度(du)一致，但我(wo)们不仅看到了太阳下的风景，同时也看到了太阳下的风景中(zhong)的黄永玉——一个睿智(zhi)、宽厚(hou)、豁达而洒脱的老(lao)人在倾情描(miao)画乡(xiang)愁，抒写人间大爱。