不过(guo)，对于作品的(de)吐槽也同时存在(zai)，主要集中在(zai)选角层面。

剧中，一众45岁+的(de)中生代演员们齐齐扮嫩，饰(shi)演二十来岁的(de)角色，尽管有演技的(de)加(jia)持，但也弥补不了青春感的(de)缺失(shi)，让本是母(mu)女关系(xi)的(de)梅婷与邬君(jun)梅，站在(zai)一起像姐妹，梅婷与年幼的(de)妹妹们站在(zai)一起则像母(mu)女。

这(zhe)种年龄与角色的(de)反差让不少年轻观众直呼“别扭”，观众不禁(jin)质疑，为何不能(neng)选用青年演员来过(guo)渡这(zhe)段剧情呢？

实际上，《六姊(zi)妹》并非首部出现中生代演员“扮嫩”现象的(de)年代剧。

家庭年代剧《生逢灿烂的(de)日子》中，同样(yang)45岁+的(de)果静林、张嘉益、姜武等人，饰(shi)演三十岁左右的(de)年轻人，违和感满满；年代情感剧《情深缘起》中，五十多岁的(de)刘嘉玲梳着两个复古的(de)小辫子，饰(shi)演三十多岁的(de)顾曼璐，同样(yang)令人出戏；《珠江人家》中，四(si)十多岁的(de)杨烁饰(shi)演二十多岁的(de)角色，虽然做了齐刘海造型，但脸上的(de)皱(zhou)纹出卖了他的(de)年纪。

与此同时，年代剧中流量演员与角色不适配的(de)问题(ti)也屡见不鲜。

除了上述提到(dao)的(de)《小巷人家》中的(de)范丞丞，此前(qian)《胡(hu)同》中的(de)赵露思、侯明昊；《哈尔(er)滨一九四(si)四(si)》中的(de)杨幂(mi)；《南来北往》中的(de)金晨，都曾引发(fa)相(xiang)应讨论。

背(bei)后的(de)市场逻辑

上述两大选角问题(ti)看(kan)似不同，实则反映出同一个现象：年代剧选角困(kun)境。

曾经，年代剧主要面向中老年观众，随着电(dian)视台的(de)没落，这(zhe)一题(ti)材一度沉寂。然而，近些年，随着《人世间》《乔家的(de)儿女》《大江大河》《父辈(bei)的(de)荣耀(yao)》《觉醒(xing)年代》等优秀年代剧的(de)出现，让年代剧重新焕发(fa)光彩(cai)，不仅收视率表现不俗，部分作品的(de)网络热度也相(xiang)当高。

不过(guo)，播出平台的(de)迭(die)代也带来了不同的(de)做剧思路。

以(yi)前(qian)，年代剧主要在(zai)电(dian)视台播出，通常由具有国民度的(de)演员主演，如今，大部分项(xiang)目都由视频平台主控(kong)并在(zai)网站播出，为了吸引更多年轻观众，年代剧中的(de)青年角色选角逐渐向流量演员靠拢(long)。

选角导演尖尖透露，如今年代剧选角难度日益增加(jia)，演员不仅要与角色形(xing)象贴合，还要具备流量，同时最好有类似作品的(de)历史大数据可供(gong)参考。

“青年角色选角的(de)难度在(zai)于，要平衡好流量与角色匹配度这(zhe)两个因素。”尖尖说道。

然而，年代剧的(de)主要受众依(yi)然是中老年观众，随着年代剧在(zai)电(dian)视台的(de)重新崛起，以(yi)及(ji)视频平台将剧卖给电(dian)视台的(de)收入在(zai)其总营收中所(suo)占比例(li)逐渐增大，使得制作者在(zai)引入流量演员的(de)同时，仍需保留原(yuan)有的(de)做剧思路，即(ji)让中生代演员“坐镇”，以(yi)确保作品的(de)品质与市场竞争(zheng)力(li)。

当然，平台对于年代剧的(de)青睐并非仅仅是因为卖给电(dian)视台能(neng)获得收益，即(ji)使不卖给电(dian)视台，平台自身在(zai)打(da)造精品剧时，也会主动寻(xun)求这(zhe)些演技派(pai)班底，因为他们是年代剧的(de)核心，也是精品剧的(de)基(ji)石(shi)。

只有将优秀且不出戏的(de)年轻演员与质感中生代演员搭配，再(zai)加(jia)上老戏骨(gu)的(de)加(jia)持，才有可能(neng)成就(jiu)一部优质年代剧。

由此，为了避免中老年观众流失(shi)，大部分制作方(fang)会选择让中生代演员早早出场，从而出现了50岁演员出演二十多岁角色，不得不“扮嫩”的(de)情况。

“作为这(zhe)部戏的(de)招牌，这(zhe)些中生代演员不能(neng)出镜(jing)太晚，一是怕(pa)观众等不到(dao)明星走人，二是这(zhe)部戏请演员的(de)钱主要花给他们了，这(zhe)个钱是要有效果的(de)。”

尖尖说，“这(zhe)是请明星的(de)一个潜(qian)在(zai)共识，就(jiu)是请他们来吸引观众的(de)，所(suo)以(yi)要尽可能(neng)多出镜(jing)，不管是明星还是制作方(fang)，这(zhe)应该都是约定俗成的(de)惯例(li)，而且演员对自己的(de)戏份也有要求。”

这(zhe)种情况并非年代剧独有，其他题(ti)材的(de)剧也存在(zai)类似问题(ti)。例(li)如一些偶像剧为了避免粉丝流失(shi)，会让三四(si)十岁的(de)演员饰(shi)演十几岁的(de)高中生。

之前(qian)有制片人也曾对搜(sou)狐娱乐透露，为了避免粉丝观众不满，涉及(ji)角色小时候的(de)戏份，他们都是能(neng)缩减就(jiu)缩减，最多一两集就(jiu)拍完。

不同的(de)是，其他题(ti)材剧，大多都以(yi)角色成年后的(de)戏份为主，小时候的(de)戏份少一点影响不大，而年代剧，大多都是从角色小时候一直讲到(dao)老年，时间跨度大，想要完整(zheng)展现主角的(de)成长线，基(ji)本上要换三四(si)版演员才行。

比如《小巷人家》中的(de)庄图南，仅小时候到(dao)青年这(zhe)段戏份就(jiu)换了三版演员，相(xiang)对完整(zheng)地展现了这(zhe)段成长戏。《六姊(zi)妹》中的(de)何家丽虽然也有三版演员，但直接(jie)让梅婷出演二十多岁的(de)何家丽，并且与陆毅上演初(chu)恋戏，属实有点“着急”。

“能(neng)够被这(zhe)个阵容吸引的(de)观众，符合这(zhe)部剧的(de)受众画像，他们希望更早看(kan)到(dao)这(zhe)些明星，这(zhe)是正常的(de)思维方(fang)式，也是制片人必须考虑的(de)观众情绪(xu)。”

制片人吴聪说，“这(zhe)样(yang)一来，让中生代演员早出场在(zai)当下市场环境中是合理的(de)选择，只是如今市场成熟了，年轻观众进来了，他们对审(shen)美有了更高要求，并且不做‘沉默的(de)观众’，他们的(de)意(yi)见一定程度上也影响着剧的(de)口碑，这(zhe)点超出了行业以(yi)往的(de)经验。”

困(kun)境背(bei)后的(de)行业根源

随着越来越多的(de)年轻观众入坑年代剧，对年代剧的(de)制作也产生了一定的(de)影响，比如流量演员的(de)加(jia)入，以(yi)及(ji)对中生代演员“扮嫩”现象的(de)讨论愈发(fa)激烈(lie)。

那么，这(zhe)一问题(ti)是否有解决(jue)的(de)办法呢？在(zai)吴聪看(kan)来，难度很(hen)大。

吴聪直言，扮演一个时代跨度大的(de)角色，表演出其在(zai)不同时代的(de)状(zhuang)态，本应是演员的(de)基(ji)本功(gong)，然而，许多演员出道靠运气，演戏靠灵气，随着年龄增长，演技能(neng)力(li)却没有相(xiang)应提升，导致“扮嫩”失(shi)败。另(ling)一方(fang)面，技术(shu)的(de)发(fa)展让过(guo)去一些处(chu)理方(fang)式变得不再(zai)适用，高清画质放大了演员的(de)年龄感，观众对磨(mo)皮等后期处(chu)理手段也变得极为敏感，甚至会产生逆反心理。多种因素叠加(jia)，让“扮嫩”这(zhe)一选角问题(ti)愈发(fa)凸显。

“观众能(neng)够接(jie)受演员扮老，但不能(neng)接(jie)受他们扮嫩，这(zhe)也是很(hen)多演员到(dao)了一定年纪必须要转型的(de)内在(zai)逻辑。”吴聪说道。

那么，是否可以(yi)挑选一些年轻演员来出演呢？

“年代剧的(de)受众特性决(jue)定了，这(zhe)类剧需要一批具有国民认知的(de)演员，尤(you)其是在(zai)目前(qian)中老年观众认知里‘大牌’的(de)演员。”

吴聪说，“然而，这(zhe)样(yang)的(de)演员，在(zai)青年演员群体中寥寥无几，原(yuan)因在(zai)于，最近十年的(de)演员培养都是基(ji)于流量逻辑，当行业想要回归制作大剧时，才发(fa)现能(neng)够请得起又有国民度的(de)演员，年龄都偏大了。”

此外，制作方(fang)“吸引年轻观众就(jiu)用流量演员”的(de)选角逻辑，不但没有很(hen)好地解决(jue)这(zhe)个问题(ti)，反而衍生出另(ling)一个问题(ti)。如此一来，形(xing)成了一个暂时无解的(de)行业闭环：流量演员担不起年代剧的(de)质感，中生代演员只能(neng)被迫在(zai)剧中扮嫩。

从更深层次来看(kan)，这(zhe)一看(kan)似简单的(de)选角问题(ti)，背(bei)后折射出的(de)是行业面临的(de)系(xi)统性困(kun)境。

“当下年轻观众的(de)审(shen)美需求与十年前(qian)，甚至是五年前(qian)都不一样(yang)，也跟当下电(dian)视端(duan)的(de)中老年观众不一样(yang)。”

吴聪说，“年轻人爱上看(kan)年代剧，制作方(fang)当然喜(xi)闻乐见，但数据证(zheng)明，当下年代剧的(de)主要受众，依(yi)旧是那些不怎么在(zai)意(yi)表演质量和内容匹配度，更注重年代场景、经历和背(bei)景共情，并有熟悉演员出现的(de)中老年观众。”

事实上，年代剧在(zai)网络端(duan)取(qu)得高热度的(de)难度较大，而在(zai)电(dian)视台取(qu)得高收视率则相(xiang)对容易。因此，相(xiang)比努力(li)迎合年轻观众的(de)审(shen)美需求，或许深耕中老年市场，继续沿用传统的(de)制作模式更为简单。

这(zhe)也不难理解，为什么年轻观众对此类现象的(de)讨论一直此起彼伏，但制作端(duan)的(de)改变很(hen)少。

“不是没有不被吐槽‘扮嫩’的(de)演员，但那样(yang)的(de)阵容，一部剧可能(neng)请不起”。吴聪无奈地说，“同时，把(ba)明星当作普通演员来打(da)造作品，也是过(guo)于奢侈(chi)的(de)一件事。”

综上所(suo)述，想要探索出一条既(ji)能(neng)满足观众审(shen)美需求，又能(neng)兼顾市场效益的(de)年代剧选角新路径，依(yi)旧任重道远。