首(shou)先，是从角色角度(du)来(lai)分析。

施源在人(ren)生(sheng)大起大落后，30多岁的年纪活(huo)成了一个笑话(hua)，没钱没工(gong)作，自然不敢，也没有能力和信心再去寻找青梅竹马的顾清俞。

换句(ju)话(hua)来(lai)说，他就是生(sheng)活(huo)中最常见的loser，当然提不起勇气去追求女神。

这方面，在施源以“假(jia)结婚(hun)”对象的身(shen)份与顾清俞重(zhong)逢时，冯(feng)绍峰的表演可以说是相(xiang)当到位了，比方说，在得知顾清俞的名(ming)字后，他第一反应先是震惊、不可置信。

再到确(que)认顾清俞的身(shen)份，以及联(lian)想到自己现在落魄的处境，顾清俞对自己的看法等(deng)，种种结合到一起，让施源的内心，除了慌张、迷(mi)茫之外，更(geng)多的是无地自容，甚至连(lian)直视顾清俞的勇气都没有。

包(bao)括之后，施源于家中再次(ci)见到顾清俞，并被(bei)对方得知自己窘迫的处境后，施源在犹(you)豫过(guo)后，删除了顾清俞的联(lian)系方式。

在这一场戏中，坐在桌前的冯(feng)绍峰，低(di)着头、抿着嘴，木讷的操(cao)作手机(ji)，向观众传达了一个男人(ren)即(ji)使在面对生(sheng)活(huo)的无奈时，内心还要保持剩下(xia)的那份仅有的自尊心。

不过(guo)，个人(ren)认为在这一块儿冯(feng)绍峰应该有更(geng)好的处理方式，不说内心戏，就外在表演方面，那种情绪的转化(hua)如(ru)果能够更(geng)坚决一些，效(xiao)果可能会好很(hen)多。

加上目前，冯(feng)绍峰的戏份还不是很(hen)多，在表演方面展开的内容也不够多，故(gu)此把(ba)他排(pai)到第八位，应该是比较合情合理的。

七、姚一奇（饰顾磊）

顾磊这个角色很(hen)有内涵，尽管在第五集就下(xia)线(xian)领了盒饭，但他却是全(quan)剧的灵魂人(ren)物。

一方面，顾磊的存在，让冯(feng)晓琴这个外地媳妇合理存在顾家，另一方面，顾磊的下(xia)线(xian)，直接造成了冯(feng)晓琴和顾家的矛盾，以及和顾清俞之间难以调和的关系。

正如(ru)刚刚所提到，顾磊五集就下(xia)线(xian)，可发挥的空间也不多，但姚一奇却把(ba)这个角色塑造得相(xiang)当出色。

在人(ren)物设定(ding)中，顾磊这个人(ren)性格懦弱，不求上进，还是个典型的“妻管严”，但偏偏，他又是顾家最受宠的人(ren)，包(bao)括姐姐顾清俞、父(fu)亲顾士宏都把(ba)他当宝一样看待。

出生(sheng)在上海这种大城市(shi)，又是集万千宠爱(ai)而长大，顾磊的人(ren)生(sheng)虽然不能说一帆风(feng)顺，但至少也是衣食无忧。

而这种人(ren)物，除了性格上比较温和之外，对未来(lai)也是没有目标的，就好像冯(feng)晓琴逼着他向姐姐借钱买房的时候(hou)，嘴上说着好，但真正面对姐姐时，他内心却并不坚决，因为他欠缺的，是欲望，也是一个男人(ren)成家后该有的责任心。

也不得不说，姚一奇这位演员的演技，的确(que)是可圈可点。

在很(hen)多镜(jing)头下(xia)，观众可以看到姚一奇的眼神总是习惯性的往下(xia)，眉毛紧紧皱在一起，看起来(lai)又怂又萌，他也生(sheng)动(dong)的把(ba)这个角色特点糅合在了一起，收放相(xiang)当自如(ru)。

而姚一奇这位演员，大部分观众对他也不太了解，毕(bi)业于复旦(dan)大学上海视觉(jue)艺术学院的他，作品不算很(hen)多，让人(ren)有印象的，应该是在《赘婿》中的“冯(feng)源”一角。

戏份上同样不多，但也仍然是这种“怂萌”的特点，看起来(lai)，姚一奇的形象还是注定(ding)了他在荧屏(ping)上的角色，大多是同类型的。

六、严永瑄（饰顾老(lao)太）

顾老(lao)太太在剧中的台词屈指可数，六集播完加起来(lai)可能都没有十句(ju)，因此，在观众的印象中，顾老(lao)太太甚至可能只(zhi)是一个不重(zhong)要的配(pei)角，基本上充当个挂件。

但个人(ren)觉(jue)得，严永瑄老(lao)师在剧中的表演还是很(hen)值得一提的，尤(you)其是好几次(ci)对冯(feng)晓琴的白(bai)眼，看起来(lai)不着痕(hen)迹，但却能感受到她对冯(feng)晓琴的嫌弃和不满。

注意看，嫌弃的表情有很(hen)多种方式，但顾老(lao)太的那种，属于不刻意外放的。

其次(ci)，是在孙子顾磊死后，顾老(lao)太在伤心和愤怒之下(xia)， 把(ba)所有的过(guo)错都一股脑的埋(mai)怨到了孙媳妇冯(feng)晓琴身(shen)上，随后，顾老(lao)太涌上去边骂边打，这一场戏上，顾老(lao)太把(ba)身(shen)上那股破碎感诠释得淋漓尽致(zhi)。

另外有一场戏让人(ren)印象很(hen)深刻的是，顾老(lao)太之前抱怨冯(feng)晓琴炒香椿头太咸了，没有焯水，说话(hua)的时候(hou)很(hen)刁钻，语气很(hen)直接。

当顾磊死掉之后，冯(feng)晓琴第一次(ci)振作起来(lai)做早饭，又炒了香椿头，但这次(ci)焯了水，咸淡正合适，顾老(lao)太无处发泄，只(zhi)能点头说还行。

看起来(lai)，这些戏份很(hen)简(jian)单(dan)，但其实难点在于顾老(lao)太本身(shen)的情绪变化(hua)，从始至终，顾老(lao)太给人(ren)一种四(si)平八稳，两耳不闻(wen)窗外事的感觉(jue)。

但实际上，这位老(lao)太太很(hen)精(jing)明，很(hen)多时候(hou)都在装聋作哑罢了，后续，顾老(lao)太的发挥点肯定(ding)还有不少，大家留(liu)心看就会有很(hen)大的收获。

同样，作为一名(ming)老(lao)戏骨，严永瑄老(lao)师这次(ci)出演《心居》，让观众还是比较惊喜的。

在上世纪80年代，严永瑄老(lao)师曾出演过(guo)《天外飞仙》、《聊斋奇女子》、《快乐的单(dan)身(shen)汉》等(deng)多部影视剧，她与龚雪等(deng)演员的合作也让人(ren)记忆犹(you)新。

五、张颂文（饰展翔）

张颂文的演技应该不用多说了，无论是哪方面来(lai)判别，他都属于大成的那一类。

其实，张颂文饰演的展翔刚刚出场时，很(hen)多观众对他的印象不太好。

从角色角度(du)来(lai)看，展翔是一位暴发户，这种类型角色，给人(ren)的感觉(jue)很(hen)特别，通常情况下(xia)，都属于眼高手低(di)、目中无人(ren)的。

不过(guo)，张颂文在塑造这个角色时，基本上反其道而行之，虽然是个暴发户，但性格上风(feng)趣乐观，为人(ren)处事较为圆滑，说难听点就是油(you)嘴滑舌。

在追求顾清俞的几场戏份中，刚出场时，展翔开着车询问顾清俞生(sheng)日准备怎么过(guo)，当得知对方要去公司对面的日料店的时候(hou)，注意看，展翔的眼珠在乱转。

这里(li)就是张颂文为角色设计的小心思，包(bao)括之后展翔包(bao)店给顾清俞庆生(sheng)，这就能看出当时他的脑中已(yi)经(jing)有了计划。

或许，很(hen)多观众会觉(jue)得，张颂文的表演过(guo)于油(you)腻，但这偏偏又是展翔需要给观众的感受，毕(bi)竟(jing)，展翔这个角色，从根本来(lai)说，就是一个小市(shi)民(min)，区别只(zhi)是他有钱罢了。

至于张颂文为何要这么演，我猜想，就是为了和施源形成浓烈的对比。

一个是油(you)腻的土大款，一个是落魄的文艺青年，顾清俞如(ru)何选(xuan)择(ze)，有了最直观的比较。

倘若(ruo)张颂文把(ba)展翔演得更(geng)深沉，或者说不那么油(you)腻，这样反而让人(ren)觉(jue)得顾清俞选(xuan)择(ze)施源，是没有道理的。

四(si)、童瑶（饰顾清俞）

童瑶得到“视后”的桂冠，说明她的演技从来(lai)都是毋庸置疑的。

只(zhi)不过(guo)，受限于角色的设定(ding)，童瑶目前在剧中的发挥并不算多，尤(you)其是好几次(ci)跟海清的爆发戏中，相(xiang)比较对方，童瑶似乎都有点接不住。

顾清俞这个角色设定(ding)，基本上能从其他剧集上找到类似的原(yuan)型。

大临单(dan)身(shen)的投行高管，收入很(hen)高，平时给家人(ren)送礼物都是奢(she)侈品，买上千万的豪宅也不费力气，很(hen)像《我的前半生(sheng)》里(li)的唐晶(jing)。

这种类型角色，有两种演法。

其一，是像《我的前半生(sheng)》里(li)袁泉那种，不喜形于色，把(ba)情绪内敛化(hua)，能高效(xiao)解决问题，丝毫看不见慌张。

其二，则是像童瑶这种演法，基本上就属于目空一切，真真切切让人(ren)感受到距离和高贵感，让人(ren)一眼就觉(jue)得，她瞧不起人(ren)，不适合接触。

其实这两种演法都没问题，但童瑶这种演法，就更(geng)加注重(zhong)外在的情绪表达。

尤(you)其是当弟弟顾磊去世后，童瑶在情绪表达上依然没有太大的变化(hua)，这就很(hen)容易让人(ren)不理解，不明白(bai)顾清俞内心的逻(luo)辑自洽究竟(jing)是什么。

或许，童瑶是想要给观众传达顾清俞这个角色自私(si)、冷漠的性格，但一个人(ren)是不可能完全(quan)处于理性的，只(zhi)能说，童瑶在处理角色时想得有点多了。

三、张芝(zhi)华（饰苏望娣）

苏望娣这个角色可能观众具体不知道是谁，但提到顾磊的大伯母，想必就能对应上了。

按照角色的设定(ding)，苏望娣是搓澡(zao)工(gong)的后代，没有文化(hua)，但却是上海本地长大的。

可以预(yu)见的是，这类型角色，刻薄、小气，容易得意忘形，小人(ren)得志(zhi)时最喜好对外炫耀。

这里(li)，张芝(zhi)华演这类型角色真是太绝了，完完全(quan)全(quan)把(ba)那种市(shi)井老(lao)妈子的小气劲儿完全(quan)演出来(lai)了。

尤(you)其是与亲家第一次(ci)吃饭的时候(hou)，从进入酒店后四(si)处观望的眼神，到在饭桌上拿桌布擤鼻子，都让人(ren)觉(jue)得，怎么会这么真实。

第二段让人(ren)记忆深刻的戏份，是在她主(zhu)动(dong)找到小叔子，提出让冯(feng)晓琴的妹妹帮她打扫卫生(sheng)。

这场戏中，从苏望娣居高临下(xia)的语气，到谄媚又觉(jue)得理所当然的表情，都给观众一种特别反感的感觉(jue)。

不得不说，无论从情节台词，衣着打扮，再到对于人(ren)物心理的掌(zhang)握，张芝(zhi)华都有着近乎于完美的理解。

而作为从艺40多年的戏骨，张芝(zhi)华年轻时也是很(hen)多观众熟悉的演员，像是大爆剧《回家的诱惑(huo)》中，她就饰演了秋瓷炫的母亲，也是类似的角色定(ding)位，这显(xian)然也是她最拿手的表演方式了。

二、节冰（饰顾士宏）

顾士宏在前几集剧情中，一直都没有太多的镜(jing)头，直到儿子顾磊的突然去世，彻(che)彻(che)底底让他开始了爆发。

尤(you)其是是在急救室外刚刚得知儿子去世的消息(xi)时，他的身(shen)体下(xia)意识瘫软，呼吸不顺，眼睛睁得大大的，心情尤(you)其混乱。

另外两场哭戏，节冰在表演方式上也各有不同，第一场戏，顾士宏在吃饭途中，看着饭桌上少了一个人(ren)，触景生(sheng)情开始掉眼泪，这时，节冰向观众传达的，是纯粹的悲伤，是那种白(bai)发人(ren)送黑发人(ren)的无力感。

但第二场戏则略微不同，顾士宏在面对女儿顾清俞再一次(ci)分析利弊时，他从一开始的烦躁，再到之后的愤怒，这一系列情绪的层层递进，传达出来(lai)的，除了悲伤，更(geng)多的是痛心。

毫无疑问，顾士宏是内心是痛苦而又迷(mi)茫的，一方面，他心痛儿子的突然离世，另一方面，其实他也对女儿顾清俞有不少意见，只(zhi)是身(shen)为父(fu)亲，他没得选(xuan)择(ze)。

其实，节冰老(lao)师排(pai)到第二既是情理之中，但也是意料之外，毕(bi)竟(jing)在前几场剧集中，他都没有太多出彩的戏份，但当观众开始无视他的时候(hou)，他的突然爆发，就很(hen)容易产生(sheng)反差(cha)感，相(xiang)对应的，也就更(geng)能引起共鸣。

而节冰老(lao)师也是在娱乐圈多年的老(lao)戏骨了，之前在《一代枭雄》《点金者》《龙门飞甲》《重(zhong)案六组》《裂变》等(deng)影视剧中，从人(ren)物的形象、神韵到内心世界的构造，节冰老(lao)师都有很(hen)强的塑造能力，这次(ci)在《心居》中，他也果然没有让人(ren)失望。

一、海清（饰冯(feng)晓琴）

海清又演都市(shi)剧了，相(xiang)信很(hen)多人(ren)会觉(jue)得，是好也是不好。

好的地方在于，海清最拿手的就是这类型剧集，她的表演注定(ding)是稳定(ding)的，也是出彩的。

但不好的点在于，同类型剧集，同类型角色，更(geng)多观众担心海清演法重(zhong)复。

这种想法必然不在少数，甚至小编在观看之前也有同样的担忧。

但六集过(guo)后，只(zhi)能说，海清的演技显(xian)然还远远没有到达瓶颈，无论是演法还是人(ren)设，她在《心居》中都与原(yuan)来(lai)的形象区别极大，因为这一次(ci)，她再也不是中产媳妇，而是“破产媳妇”。

剧中，海清饰演的冯(feng)晓琴突遭丈夫去世的巨(ju)大变故(gu)，短短一集里(li)哭了三次(ci)，从最初的绝望震惊到最后的崩溃无助(zhu)，3次(ci)情绪变化(hua)将角色的心理状态(tai)变化(hua)表现得淋漓尽致(zhi)，让观众也随之动(dong)情。

哭戏方面，海清真的是教科书级别的，层层递进的情绪，不仅充满感染力，甚至在细节处理上，她都花了不少心思。

比如(ru)在得知老(lao)公去世后，冯(feng)晓琴的第一反应，是用力的睁开眼睛，没有多余(yu)的表情，甚至眼泪都没有。

但从海清的表情中，观众却能清晰(xi)的感觉(jue)到她已(yi)经(jing)接近绝望的情绪，隔着屏(ping)幕(mu)都能体会到她那种无力诉(su)说的悲伤，也是一种没办法去形容的痛苦。

而最绝的，应该是海清的眼神了，她的眼神不仅是无力的，且没有任何聚焦，在她眼中，人(ren)和物已(yi)经(jing)成了茫然的一片大雾，她好似站在雾中，什么也看不清，什么也看不见。

不得不说，海清在情绪戏表达方面，很(hen)有自己的逻(luo)辑和方式，包(bao)括之后与顾清俞的骂战里(li)，她整个人(ren)已(yi)经(jing)显(xian)得混乱、无理取闹了。

但即(ji)使如(ru)此，她给人(ren)的第一感受不是让人(ren)痛恨，而是心疼(teng)了，这种心疼(teng)，源于切肤(fu)的理解，也源于窒(zhi)息(xi)的丧夫之痛。

或许，从某种意义上来(lai)说，这种家长里(li)短的剧集，对于演员来(lai)说，并不是什么太大的挑(tiao)战。

但其实，能够认真把(ba)一个角色，演到让观众产生(sheng)共鸣，不出戏、不跳戏，真正让人(ren)觉(jue)得她跟角色融(rong)合成了一体，这就已(yi)经(jing)是很(hen)困难的挑(tiao)战了。