有关(guan)导演欧(ou)迪亚所引发的争议，包括英国广播公司BBC和《对话》（The Conversation）等(deng)多(duo)家欧(ou)美(mei)媒(mei)体都已经有所报(bao)道。简言之，这是一部将故(gu)事背景设定在墨西哥，并由法国导演执导筒的影片，但(dan)其中潜在的文化、语言和政治差异却并未得到来自创作者的足够(gou)关(guan)注。导演欧(ou)迪亚曾坦承，在影片拍摄前和拍摄过程中，他(ta)并没有对墨西哥做过太多(duo)研究(jiu)；并且，尽管他(ta)不会说西班牙语，但(dan)还是选择使用(yong)西班牙语剧本，用(yong)西班牙语作为这部电影的语言。更有甚者，他(ta)在接受(shou)一家法国媒(mei)体采访(fang)时甚至颇显傲(ao)慢地宣称，选择西班牙语是因(yin)为这是“发展中国家、穷人和移民”所使用(yong)的语言。实际上，一位导演选择拍摄并非自己母国题材(cai)的影片，包括使用(yong)非自己母语或不熟悉的语言作为影片语言都是电影界常见的事情，但(dan)欧(ou)迪亚的表(biao)态显然扩大(da)了(le)这种(zhong)不同语言、文化乃至位阶之间的差异，以(yi)至于在舆论场上，尤其是在墨西哥观(guan)众那里(li)挑起了(le)诸多(duo)矛盾。

此外，尽管《艾米(mi)莉(li)亚·佩雷斯》是关(guan)于墨西哥的故(gu)事，但(dan)主创人员中墨西哥裔人士的参与程度也引发质疑。例如，共享戛纳(na)最佳女(nu)演员奖项的四位女(nu)性主演中，只有帕斯是墨西哥人，而其他(ta)三(san)位中，获(huo)得金球(qiu)奖最佳女(nu)配角奖的佐伊·索尔达娜亚拥有多(duo)米(mi)尼加血(xue)统，但(dan)出生在美(mei)国；加斯科恩是西班牙人，尽管她(ta)曾在墨西哥电视台工作过很长时间；最后一位、也是名气最大(da)的赛琳娜·戈(ge)麦(mai)斯是美(mei)国人，而她(ta)虽然拥有墨西哥血(xue)统，但(dan)似乎也是通过参演本片才重新拾起了(le)西班牙语。

在影片的故(gu)事和拍摄手法上，《埃米(mi)莉(li)亚·佩雷斯》面对的来自墨西哥观(guan)众的质疑也越发增加。该片的主角是一位跨性别的毒枭，而他(ta)/她(ta)的转变(bian)背后，无疑也指向了(le)墨西哥政坛四处弥漫的腐败现象如何引发多(duo)重暴力(li)，而对这一情况(kuang)的抨击则(ze)是通过歌舞形式来传达。但(dan)对许多(duo)墨西哥人来说，这感觉像是把关(guan)乎他(ta)们日(ri)常生活乃至安全的严峻问题简化了(le)。一些墨西哥观(guan)众更直言，影片未能认识到该国暴力(li)事件(jian)背后的多(duo)种(zhong)因(yin)素，包括但(dan)不限于强邻美(mei)国对非法毒品的需求，以(yi)及美(mei)国枪(qiang)支问题延及墨西哥之后在众多(duo)暴力(li)事件(jian)中所扮演的角色。学者奥斯瓦尔多(duo)·萨瓦拉(la) （Oswaldo Zavala）曾撰写大(da)量有关(guan)墨西哥贩毒集团的文章，他(ta)在观(guan)看完这部影片之后就敏锐(rui)地指出，《艾米(mi)莉(li)亚·佩雷斯》延续了(le)一种(zhong)惯(guan)有的观(guan)点(dian)，即拉(la)美(mei)国家应(ying)对本国的贩毒暴力(li)事件(jian)负全部责任，而此类观(guan)点(dian)恰恰又(you)为美(mei)墨边境需要强化军事化管理的主张背书。对此，欧(ou)迪亚和索尔达娜近来也开始摆低姿态，前者向感到被冒(mao)犯的墨西哥观(guan)众致歉(qian)，后者则(ze)称非常荣幸能够(gou)使用(yong)自己的母语参演这样一部影片。

从上述批(pi)评中，我们也不难了(le)解(jie)为何《艾米(mi)莉(li)亚·佩雷斯》在2025年(nian)1月登陆墨西哥院线之后就遭遇(yu)票房滑铁卢，更有不少观(guan)众要求院线退款，甚至引发政府有关(guan)部门介入。一些观(guan)众仍会为影片对于跨性别人士的声援而鼓掌，但(dan)饰演跨性别毒枭的加斯科恩则(ze)在某种(zhong)程度上使得影片在这一议题上的亮点(dian)也变(bian)得暗淡。她(ta)在社交媒(mei)体上的性别歧视甚至排外倾向的发言被不断挖掘出来，包括对同为本届奥斯卡(ka)影后竞逐者的巴西女(nu)演员费尔南达·托雷斯以(yi)及共演的赛琳娜·戈(ge)麦(mai)斯进行(xing)嘲(chao)讽。此外，她(ta)对于非裔美(mei)国人乔治·弗洛伊德被警察暴力(li)执法致死事件(jian)的表(biao)态，也体现出了(le)非常严重的种(zhong)族歧视立场。另外，她(ta)对于自己祖国西班牙的穆(mu)斯林(lin)群(qun)体也毫不客气，言语间尽是对宗(zong)教(jiao)信仰自由的蔑视。

如今这些帖文自然是被加斯科恩删除(chu)光了(le)，且她(ta)也试图在致歉(qian)声明(ming)中，亮出自己作为“边缘(yuan)群(qun)体”的一员这一张牌，以(yi)挽回(hui)些许舆论阵地。然而，在颁奖季高(gao)规格且高(gao)强度的公关(guan)攻防下，加斯科恩的过往言论无疑大(da)大(da)降(jiang)低了(le)《艾米(mi)莉(li)亚·佩雷斯》收获(huo)重要奖项的可能性。包括发行(xing)平台奈(nai)飞和导演欧(ou)迪亚在内的多(duo)方也在风波骤起后与加斯科恩保(bao)持距离，以(yi)维持住影片在即将到来的奥斯卡(ka)金像奖上的竞争力(li)。奈(nai)飞方面也尽可能地在公开场合力(li)挺欧(ou)迪亚和他(ta)的作品，并表(biao)示如果可以(yi)重新选择，他(ta)们不会放(fang)弃制作这样一部影片，并表(biao)示眼(yan)下围绕加斯科恩出现的各(ge)类争议实际上模糊了(le)焦点(dian)，因(yin)为参与这部影片制作的还有百余名工作人员，因(yin)为一个人过往的争议言论而抹杀掉全体人员的付出也难谈公允(yun)。

近来，《卫报(bao)》文化版副主编(bian)蒂姆·琼泽（Tim Jonze）也刊登了(le)一则(ze)为《艾米(mi)莉(li)亚·佩雷斯》助阵的评论文章，称在一系列争议之外，这仍然是一部极富创意(yi)和野心的电影，因(yin)其具备(bei)荒诞性和颠覆性，其中反映的议题依然值得更深(shen)入的讨论。当然，与琼泽持不同意(yi)见的评论也不在少数，尤其是当上述争议发生之后。在即将到来的奥斯卡(ka)颁奖典礼上，这部提名阶段的领头羊最终(zhong)会有什么样的收获(huo)，或许多(duo)少也折射出当下美(mei)国自由派及相关(guan)政治生态的可能走向。

《黑箱日(ri)记》的删减风波与伦理争议

日(ri)本记者伊藤诗织(zhi)和她(ta)的《黑箱日(ri)记》已经成为日(ri)本乃至世界范围内的标志性事件(jian)。在2015年(nian)遭遇(yu)日(ri)本TBS电视台华盛顿分(fen)社前社长山口敬之致其昏迷并对其进行(xing)性侵(qin)犯之后，伊藤诗织(zhi)决意(yi)采取(qu)法律(lu)行(xing)动(dong)，赌上自己的媒(mei)体工作前途，并经受(shou)必须反复(fu)回(hui)忆受(shou)害经过带来的精神折磨，以(yi)及保(bao)守的日(ri)本网民带来的肆意(yi)谩骂，在2016年(nian)检方以(yi)证据不足不予起诉之后，依然选择走民事诉讼渠道，并于2019年(nian)胜诉。

《黑箱日(ri)记》书封

如今中文世界的读者或许已经对伊藤诗织(zhi)撰写出版的《黑箱》一书颇为熟悉。这部记录了(le)伊藤自己遭受(shou)侵(qin)犯以(yi)及后续一系列事件(jian)的著作在2017年(nian)于日(ri)本出版，后续也被翻译成包括中文在内的多(duo)国语言，中文版更是将其定名为《黑箱：日(ri)本之耻》。英国广播公司BBC对此事件(jian)的纪录片则(ze)同样将名称定为了(le)“日(ri)本之耻”（Japan’s Secret Shame），与事件(jian)发生后持续追踪后续进展的《纽(niu)约时报(bao)》一道，来自英文主流媒(mei)体的跟进报(bao)道也在国际舆论上为伊藤诗织(zhi)提供了(le)相当程度的支持。2018年(nian)，伊藤诗织(zhi)与瑞典女(nu)导演阿奎林(lin)（Hanna Aqvilin）共同成立一家影视制作公司，在2024年(nian)推出了(le)《黑箱日(ri)记》这部影片，将伊藤诗织(zhi)调查自己遭受(shou)性侵(qin)案件(jian)的经过呈(cheng)现在银幕上。这部影片不仅入围了(le)同年(nian)的圣丹斯电影节(jie)，更在近来获(huo)奥斯卡(ka)最佳纪录长片的提名。

将近10年(nian)间，伊藤诗织(zhi)经受(shou)住了(le)多(duo)方压力(li)，不过日(ri)前她(ta)的《黑箱日(ri)记》却因(yin)涉(she)及纪录片伦理问题，只能在经删减之后才得以(yi)在日(ri)本上映。而指出这一伦理问题的，则(ze)是长年(nian)为伊藤受(shou)害案件(jian)辩护的律(lu)师西广阳子。当2015年(nian)伊藤诗织(zhi)决定追究(jiu)山口敬之的法律(lu)责任开始，西广阳子就是她(ta)的代理律(lu)师。但(dan)据西广阳子的指控，她(ta)事先并不知道自己和伊藤诗织(zhi)关(guan)于案件(jian)的对话会被对方用(yong)作成片素材(cai)放(fang)进《黑箱日(ri)记》中。这段素材(cai)使用(yong)了(le)山口作案酒店的监控录像，伊藤诗织(zhi)方面曾经承诺不会将其用(yong)于法律(lu)诉讼以(yi)外的任何用(yong)途，但(dan)在纪录片制作过程中，她(ta)显然违背了(le)这一承诺。同时未经许可就被收入成片的还包括案件(jian)侦查人员的音频。尽管《黑箱日(ri)记》由于在日(ri)本遭遇(yu)重重阻隔而一度难获(huo)上映的机会，但(dan)未经西广阳子同意(yi)而拍摄的段落显然已经在海外多(duo)达57个国家或地区公映了(le)。

纪录片的伦理问题几乎是长期以(yi)来都让纪录片制作者、被采访(fang)对象乃至研究(jiu)者都感到头疼的议题，尤其是在涉(she)及隐私话题的拍摄段落中，如何征得被拍摄对象的同意(yi)或者让对方知情，包括让被拍摄对象认同创作者的理念与意(yi)图，对于不少纪录片导演的表(biao)达来说都是难以(yi)忽略的问题。尽管拍摄者和被拍摄对象达成一致是最理想的状态，但(dan)也有不少纪录片导演往往会为了(le)自己的表(biao)达而有意(yi)无意(yi)忽视被拍摄对象的权益(yi)，这背后不仅有议题本身的敏感度因(yin)素，也指向了(le)纪录片拍摄过程中的权力(li)不对等(deng)问题。据西广阳子所述，自从去年(nian)10月份以(yi)来，她(ta)一直在就未经自己同意(yi)的画面被放(fang)入《黑箱日(ri)记》成片中抗议，但(dan)伊藤诗织(zhi)一方则(ze)不予认同。

西广在去年(nian)12月接受(shou)一家报(bao)纸采访(fang)时表(biao)示，如果该片能够(gou)获(huo)奖，就会为类似的有悖纪录片伦理的行(xing)为大(da)开绿灯。对此，伊藤一方提出抗议，称西广阳子的言论背后可能存在扰乱(luan)放(fang)映的意(yi)图乃至恶意(yi)，甚至要求西广阳子致歉(qian)，否则(ze)将不得不采取(qu)适当措施应(ying)对。此外，针对西广的指控，伊藤的代理律(lu)师也一度辩称，西广的言论对伊藤构成了(le)诽(fei)谤和侮辱，并且酒店监控录像“是出于对伊藤隐私考虑而使用(yong)CG制作的”。但(dan)随着此事近日(ri)在日(ri)本继续发酵，伊藤诗织(zhi)方面也曾在2月19日(ri)由其现任代理律(lu)师向西广阳子方提出调解(jie)申请，但(dan)西广阳子的代理律(lu)师拒绝(jue)了(le)，并表(biao)示这是伊藤方面试图对西广阳子采取(qu)封口措施。在2月20日(ri)举行(xing)的记者会上，西广阳子称自己过去多(duo)年(nian)来与伊藤诗织(zhi)并肩作战，也对伊藤抱有足够(gou)的信任，眼(yan)下的事态令她(ta)感到痛苦。

西广阳子也不是唯一一个与伊藤诗织(zhi)因(yin)《黑箱日(ri)记》而对峙的日(ri)本女(nu)性。在2月10日(ri)，伊藤诗织(zhi)就曾对《东京新闻》的记者望月衣塑子提起诉讼，后者在媒(mei)体上发表(biao)了(le)关(guan)于西广阳子相关(guan)指控的报(bao)道，但(dan)被伊藤方面指控妨害名誉，《东京新闻》也修改了(le)望月文章的标题和正文的部分(fen)内容。不过，望月衣塑子在后续接受(shou)《产经新闻》采访(fang)时也强势回(hui)应(ying)，表(biao)示文章的内容本身没有错(cuo)误，但(dan)仍尽可能回(hui)应(ying)伊藤女(nu)士作出修改。在望月衣塑子看来，此次伊藤对她(ta)个人提出指控，而非起诉刊登文章的媒(mei)体，其实是意(yi)图将相关(guan)责任负担转嫁(jia)到个人身上，这未免给人一种(zhong)试图扼杀言论自由的感觉，“确实令人遗憾”。

而根据多(duo)家日(ri)本媒(mei)体的更新报(bao)道，《黑箱日(ri)记》在日(ri)本上映时也确定将会删去相关(guan)争议段落。在公开声明(ming)中，伊藤诗织(zhi)承认自己没有得到酒店的许可，因(yin)此对相关(guan)监控录像镜头采取(qu)处理，并放(fang)入到成片中。当然，伊藤诗织(zhi)也坚持，这些段落被放(fang)到成片中，是为了(le)更好地曝光藏匿在黑箱之中的性犯罪的恶行(xing)。最后，对于那些并未同意(yi)拍摄但(dan)仍被成片暴露个人信息的人们，伊藤诗织(zhi)也致以(yi)歉(qian)意(yi)，表(biao)示在最新版本中会尽一切(qie)可能保(bao)护相关(guan)拍摄对象的个人信息，并在未来的海外放(fang)映版本中也做出必要的修改。

比起在即将到来的奥斯卡(ka)颁奖典礼上的获(huo)奖机会，伊藤诗织(zhi)和《黑箱日(ri)记》此番惹出的纪录片伦理风波对于伊藤个人声誉带来的损害或许才是值得关(guan)注的问题。在与山口敬之对抗的过程中，伊藤会因(yin)为自己各(ge)种(zhong)正常的举措、穿着打扮乃至过往言论而被守旧、厌女(nu)的日(ri)本民众无限放(fang)大(da)并上纲上线，进行(xing)无下限的荡妇羞辱。如今伊藤诗织(zhi)犯错(cuo)，也给了(le)她(ta)的批(pi)评者们继续对其展开围剿的契机。实际上，伊藤诗织(zhi)及其过去的斗(dou)争得以(yi)成为标志性事件(jian)，也在于日(ri)本社会长期以(yi)来的性别歧视和职场霸凌传统根深(shen)蒂固。甚至可以(yi)说，如果没有当时《纽(niu)约时报(bao)》的跟踪报(bao)道，光凭(ping)山口敬之在日(ri)本媒(mei)体业界乃至政界的地位，伊藤诗织(zhi)能否最终(zhong)在日(ri)本法庭(ting)讨回(hui)公道还两说。同样，在日(ri)本偶像界巨头杰尼斯爆发出来的前社长长期性侵(qin)旗下艺人的丑闻，也是在作恶者逝世之后经由BBC等(deng)英文主流媒(mei)体报(bao)道才得到更加公允(yun)的对待。此外，去年(nian)引发日(ri)本富士电视台高(gao)层集体辞职的前杰尼斯偶像中居正广，也被曝光长期性侵(qin)女(nu)艺人和主播，还与富士电视台形成权色利益(yi)输送链条。可以(yi)说，伊藤诗织(zhi)的确打开了(le)黑箱，并使得后来者得以(yi)让更多(duo)丑恶暴露出来，对伊藤此次错(cuo)误的评判，自然不应(ying)该扩大(da)为对其过往行(xing)为的又(you)一轮审判。然而，考虑到她(ta)一度曾拿揭露更多(duo)黑箱里(li)的罪恶为由，为自己有违纪录片伦理的行(xing)为辩护，可能也会让追求完美(mei)受(shou)害者的人们多(duo)了(le)一个继续否定她(ta)的理由。

（参考资料从略）