龚宇认为(wei)，在满足观众需要的前提下应该(gai)多(duo)少集、单集时长应该(gai)多(duo)少就(jiu)是多(duo)少，不能(neng)强行“一刀切”。“水分大的项目(mu)或者愿意做水分大项目(mu)的团队、主创人员，一定会被淘汰。比如通过加很多(duo)过场(chang)戏、或者加很多(duo)不必要的分支等方式，来增加集数、增加收(shou)入或者增加某种曝光，这些都(dou)是会被淘汰的。”

IP是当(dang)前剧集创作中(zhong)绕不开的话题，大IP作品往(wang)往(wang)备受(shou)市场(chang)关注。但龚宇表示(shi)，IP很重(zhong)要，但不是最重(zhong)要的。

“一个好(hao)的IP需要在优秀(xiu)的编(bian)剧、制片人、导演、演员、服化道等多(duo)工种专业团队的共同的努力下，才能(neng)成为(wei)一个好(hao)作品。注水、水平不高、迎合某种商(shang)业目(mu)的做法都(dou)不行，所以不会把IP改得更好(hao)的团队、主创人员，一定会被淘汰。”龚宇说。

龚宇还提到(dao)了当(dang)前演员流量(liang)问题，他(ta)认为(wei)，演员的流量(liang)不是最重(zhong)要的，观众喜欢最重(zhong)要。

“其实(shi)流量(liang)就(jiu)是知名度的高跟低，流量(liang)不是最重(zhong)要的，最重(zhong)要的是表演、角色的匹配度等。因为(wei)观众喜欢综合性非常好(hao)的作品，并且观众越来越专业，评论的专业度、逻(luo)辑(ji)性越来越强。因此，演员的表演匹配度和能(neng)力更加重(zhong)要。只有流量(liang)的演员一定会被淘汰，只用流量(liang)演员的团队、主创人员一定会被淘汰。”

对于影视剧的制作成本(ben)问题，龚宇表示(shi)，成本(ben)控制非常重(zhong)要，但成本(ben)高和低不是绝对的，而要把钱花在该(gai)花的地方，如果(guo)该(gai)花的时候就(jiu)应该(gai)增加投入。

龚宇提到(dao)，目(mu)前行业对内容单位时间的投入成本(ben)虽然已经不低了，但相对发达地区和国家还有很大发展空间。“但是这些钱不是简单地给流量(liang)片酬、买(mai)大IP。成本(ben)控制最终还是为(wei)了尊重(zhong)观众。不会有效合理控制成本(ben)的团队或者项目(mu)，一定会被淘汰。”

龚宇：杜绝微短剧大平台滥(lan)用市场(chang)支配地位

去年10月，龚宇曾表示(shi)，全(quan)行业都(dou)应该(gai)做微短剧，而不是把微短剧当(dang)成洪水猛兽。平台企业、制作企业都(dou)要做微短剧，一起共同改变市场(chang)。

在今天的会上，龚宇提到(dao)了自己对微短剧的最新看法。他(ta)表示(shi)，“有些平台利用市场(chang)的主导地位，签一些排他(ta)性协议。而且不是一部(bu)剧的排他(ta)，是这个公司在协议期内所有内容不能(neng)跟其他(ta)方再合作了，这件事会抑(yi)制行业的发展。”

龚宇直言(yan)，“微短剧行业占市场(chang)支配地位的只有一个平台——红(hong)果(guo)。”

有意思的是，红(hong)果(guo)短剧总编(bian)辑(ji)乐力在演讲中(zhong)表示(shi)，红(hong)果(guo)跟行业的合作主要分成三类：首(shou)先是定制剧，由红(hong)果(guo)提供剧本(ben)，承制方承制，在红(hong)果(guo)播(bo)出之后产(chan)生的收(shou)益会持续分账。如果(guo)超出了制作费(fei)，平台依然会按比例会给投资方和编(bian)剧持续分账，长期进行结算。

版权剧则是由红(hong)果(guo)预付保底金(jin)额(e)，拿到(dao)剧的版权，上线(xian)红(hong)果(guo)播(bo)出。产(chan)生的播(bo)出收(shou)益，只要是超出了预期保底金(jin)额(e)，依然都(dou)会持续分账。

”第三块是引入剧，就(jiu)是把成品剧放在红(hong)果(guo)播(bo)出，当(dang)然也分为(wei)独家播(bo)放和非独家播(bo)放，有相应的不同的结算单价(jia)。”乐力表示(shi)，三种模式都(dou)是开放的，跟全(quan)行业的内容机构进行合作。

乐力提到(dao)，过去一年，微短剧极大地助力了整个视频故(gu)事赛道的增长。根据红(hong)果(guo)的调研数据，微短剧用户观看时长已接近视频故(gu)事赛道用户观看时长的一半，是非常大的增量(liang)，为(wei)影视行业保持高增长做出了贡献。“从目(mu)前的一些数据预判(pan)，2025年全(quan)行业内容预算还能(neng)保持50%以上的增长 ，将提供大量(liang)的就(jiu)业机会和丰富的人才资源。”

郑晓龙：微短剧审(shen)核应与传统剧统一标(biao)准

著名导演、中(zhong)广联合会电视剧导演委员会会长郑晓龙分享了自己对微短剧的最新看法。

他(ta)表示(shi)，微短剧是电视剧形式上的一种创新。其叙(xu)事结构趋向简化，剧情的推进节奏也更加迅猛。微短剧的碎片化形式迎合了现代(dai)观众的快节奏生活，他(ta)们更倾向于在零散的时间里(li)，快速(su)获得娱乐满足。

“然而，这种快速(su)消费(fei)模式也让一些剧集失(shi)去了深(shen)度，陷入套路(lu)化和浅薄的内容创作。尽管微短剧有一些出圈(quan)的作品，抢占了流量(liang)，但相比于长剧，真正能(neng)够产(chan)生重(zhong)大影响、能(neng)够经得住时间考验的精品微短剧仍(reng)然较少。”郑晓龙说。

郑晓龙也认为(wei)，影视剧的创作，无所谓长短。短剧也好(hao)，微短剧也好(hao)，并不是简单地压缩故(gu)事长度，而是要保持故(gu)事的内涵与复杂性，迎合观众对短期内获得满足感(gan)的需求。

“微短剧的内容应更丰富、更复杂，避免同质化，更不能(neng)盲目(mu)跟风热门题材。微短剧要想长久发展，除了在形式上进行创新，更要注重(zhong)内容的深(shen)度和质量(liang)。微短剧的体量(liang)虽然小，但并不意味着在叙(xu)事、逻(luo)辑(ji)、细(xi)节等方方面面可以敷衍(yan)了事，它同样需要精心打磨(mo)，需要深(shen)刻的主题和复杂的人性刻画。”郑晓龙表示(shi)。

在微短剧的审(shen)核监管上，郑晓龙认为(wei)，行业仍(reng)需进一步加大监管力度，从源头入手，提升审(shen)核手段。微短剧的内容审(shen)核应与传统时长的网络影视剧同一标(biao)准、同一尺度。