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改编自(zi)张艺(yi)谋同(tong)名电影的舞剧(ju)《满江红》以独(du)特的舞蹈(dao)语(yu)言和表现形式，让人感到惊喜，但也暴露出剧(ju)情改编上(shang)的不(bu)足，被认为长于抒(shu)情而拙于叙(xu)事。

舞蹈(dao)真正擅长的是“人物内心刻(ke)画”。人物内心就像“风”，虽(sui)无形无色，但能通过摆动的柳条(tiao)、变幻的云朵、飞舞的落叶予以展现。人物内心也是可以通过肢体(ti)表现让观众看到、感受(shou)到的。

剧(ju)中有一段精(jing)彩(cai)的“人物内心外化(hua)舞”，给5个主要角(jiao)色分别配备了相对应的内心外化(hua)形象，5把椅子、5位角(jiao)色演员，5个内心演员的5种颜色交织在(zai)一起，把上(shang)下秩序、本我与自(zi)我、我与他者的关系表现得淋漓尽致。全(quan)剧(ju)最高潮，由汪子涵演绎的秦桧朗诵《满江红》桥段，是演员在(zai)现场边舞边说，着实令人震撼。这才是舞剧(ju)表演，不(bu)仅仅是跳舞剧(ju)，不(bu)只有“舞技”，更(geng)是真正有了“演技”。

电影《满江红》的“狼人杀”结构(gou)本是其吸(xi)引观众的关键，但这一结构(gou)在(zai)舞剧(ju)中未能得到充分运用。人物关系的介绍过于仓促，导致观众在(zai)欣赏过程中容易感到困惑。此(ci)外，对电影中重要情节(jie)的舞剧(ju)化(hua)改编显得不(bu)足，是为浪费与遗(yi)憾(han)。

（梁戈逻(luo)）

《 人民日报 》（ 2025年02月18日 20 版(ban)）