金(jin)面铜人头像

今年的春节档电影(ying)，《哪吒2》硬(ying)核出(chu)圈，成为中国电影(ying)史上首部、全亚洲首部票(piao)房过百亿元的影(ying)片。在这(zhe)部传(chuan)奇的动画里，藏着不(bu)少古老的文物宝藏，它们穿越千年，悄悄地在银幕上“复(fu)活(huo)”啦！

天元鼎

极具商代青铜鼎的纹饰特色

天元鼎精彩地展现了中国古代青铜鼎文化(hua)。鼎在古代中国是(shi)权力和(he)地位的象征(zheng)，而天元鼎是(shi)阐教的重要法宝，这(zhe)意味着阐教在诸教中的崇高地位与无(wu)上权威。

无(wu)论(lun)是(shi)以哪种形态出(chu)现的鼎，都极具商代青铜鼎的纹饰特色。小鼎的整(zheng)体造型，借鉴了龙纹扁足鼎的腹部和(he)柱足设计；大鼎纹饰融合了青铜器常(chang)见的饕餮(tie)纹与云雷纹。大鼎整(zheng)体呈现出(chu)的浑圆造型，和(he)古代名叫“敦”（duì）的青铜器如出(chu)一辙。敦的基本造型为圆腹、双环耳、三足或圈足，它是(shi)一种盛食器，用于盛装稻稷等谷物，盛行于春秋晚期至战国晚期，上面的涡云纹、蟠虺(hui)纹搭配得(de)宜，装饰得(de)整(zheng)个青铜敦精致(zhi)华美。

  而电影(ying)中对古代纹样的借鉴处还(hai)有(you)很多：少年哪吒在陈塘关城墙上留下的脚印，每道纹路都暗合西周青铜器蟠螭纹；小哪吒上衣(yi)衣(yi)身处有(you)莲(lian)花纹样，哪吒冲破天元鼎变身之后，脸(lian)部出(chu)现火焰纹，展示出(chu)“魔丸”的火属性；敖丙衣(yi)缘上的云雷纹和(he)水纹，契(qi)合他西海(hai)龙王之子的身份；李靖(jing)和(he)殷夫人身着甲胄的花纹，很大程(cheng)度上参考了饕餮(tie)纹，胸甲旁边所连接的弧形，亦是(shi)参考了青铜鼎兽面装饰中的角造型。兽面本身具有(you)一种凶(xiong)猛狞厉之感，用来装饰甲胄更能凸显(xian)人物的勇猛威严。结合李靖(jing)夫妇是(shi)守卫陈塘关的总兵，也在剧中斩(zhan)妖除魔，这(zhe)样的纹样再合适不(bu)过。

结界兽

我为什么越来越绿了？

剧里两只蠢萌蠢萌的结界兽也跟着火了。这(zhe)两只结界兽在电影(ying)中的身份不(bu)一般，是(shi)元始天尊送给太乙真人的礼物。虽然他俩个头、智商都不(bu)是(shi)很高，但长相却(que)十分幽默，乍一看有(you)种外星人的感觉。

粗眉(mei)结界兽有(you)着夸(kua)张的大粗眉(mei)、杏眼和(he)蒜头鼻，这(zhe)些特征(zheng)与三星堆遗址出(chu)土的“金(jin)面铜人头像”经典元素高度契(qi)合。这(zhe)个头像通高42.5厘米，平顶，头发向后梳理，发辫垂于脑后，发辫上端用宽带套束，具有(you)浓郁的地方民族发式(shi)风格。金(jin)面罩(zhao)用金(jin)皮捶拓而成，大小、造型和(he)铜头像面部特征(zheng)相同，眼眉(mei)部镂(lou)空，制作极为精致(zhi)，给人以权威与神圣之感。

卷鼻结界兽形象则综合了三星堆的青铜大面具、金(jin)面罩(zhao)青铜人头像、青铜兽面具和(he)青铜鹰(ying)形铃等多种元素。最明显(xian)的表现在于卷鼻结界兽的卷鼻子，这(zhe)一设计与青铜大鸟头的嘴部造型极为相似。这(zhe)个鸟头通高40.3厘米，是(shi)三星堆遗址出(chu)土的鸟类造型器物中体量最大的。鸟与蜀族之关系极为密切，几(ji)代蜀王直接以鸟为名，也证明了这(zhe)一点。

有(you)网友说与五年前上映(ying)的电影(ying)《哪吒1》相比，这(zhe)两个小家(jia)伙好像越来越绿了。青铜，因原色近似金(jin)黄色，在商周时代被称为“金(jin)”或“吉金(jin)”，其合金(jin)成分是(shi)锡青铜和(he)铅锡青铜。三星堆的青铜器以铅锡青铜这(zhe)种三元合金(jin)构成的青铜器最多。它们在出(chu)土之前，已经被埋藏了数千年的时光，在自然环境中发生了一系列(lie)的化(hua)学(xue)反应后表面产生青绿色铜锈，因而被后人唤作“青铜”。

其实，由于自身成分和(he)腐蚀环境的不(bu)同，青铜器的锈色还(hai)可以有(you)黄、红、紫、白(bai)、灰色等20多种颜色，当(dang)古人在青铜器上进行镀锡、鎏金(jin)、镶嵌、彩绘等装饰后，青铜器表面的颜色就(jiu)会更加复(fu)杂。

玉虚宫(gong)屋顶

源自宋徽(hui)宗(zong)赵(zhao)佶的传(chuan)世名作《瑞(rui)鹤(he)图》

作为阐教的核心场景，玉虚宫(gong)的设计堪称中式(shi)美学(xue)的集大成者。纯白(bai)如玉的琼楼玉宇以泼墨山水为基底，雕梁画栋中融入“高处不(bu)胜(sheng)寒”的哲学(xue)隐喻。玉虚宫(gong)的建筑线条刚柔并济，既保留了传(chuan)统宫(gong)殿的对称庄重，又(you)通过飞檐翘角的动态曲(qu)线打破沉闷。

在哪吒前往玉虚宫(gong)时，有(you)一群仙鹤(he)飞舞，其中两只仙鹤(he)落在玉虚宫(gong)屋顶的鸱吻上。这(zhe)一幕灵感源自宋徽(hui)宗(zong)赵(zhao)佶的传(chuan)世名作《瑞(rui)鹤(he)图》。

《瑞(rui)鹤(he)图》描绘了北宋政和(he)二年上元节次日夜(ye)晚，汴(bian)京有(you)群鹤(he)在宫(gong)殿上方飞舞，最后有(you)两只仙鹤(he)停驻在宫(gong)殿鸱吻上的场景。鸱吻是(shi)中国古代建筑屋顶正脊的重要装饰，多塑造成龙形，有(you)避邪、防火之意，是(shi)古代建筑不(bu)可或缺的部分。赵(zhao)佶将此景绘于绢上，寓意天降祥瑞(rui)、国泰民安。

宋徽(hui)宗(zong)赵(zhao)佶的《瑞(rui)鹤(he)图》非常(chang)精细地描绘了宋代宫(gong)殿的形象，此时的鸱吻形象尾部除呼应相对外，向天际略微(wei)翘，鱼尾形象更加柔韧，富于动感，此法与北宋年间的“建筑国家(jia)标准”《营造法式(shi)》中的描述一致(zhi)。从宋徽(hui)宗(zong)的《瑞(rui)鹤(he)图》看，北宋的鸱吻在造型上已经具备明清鸱吻的特征(zheng)，“剑柄”也依稀可见，只是(shi)与后世鸱吻比较仍保留了一些唐代高而挺(ting)拔的瘦劲感。

《哪吒2》中的文物“彩蛋”还(hai)有(you)很多，比如七色宝莲(lian)造型借鉴了西汉铜错金(jin)博(bo)山炉，敖光的武器设计融合了商朝时期的青铜刀和(he)唐代的关刀等等，所有(you)这(zhe)些都体现了电影(ying)对中式(shi)传(chuan)统文化(hua)的吸收运(yun)用，将东方美学(xue)的韵味发挥得(de)淋漓尽致(zhi)。（记者 陈品）