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家(jia)，是每个(ge)人心灵的港湾，以“家(jia)”为题材(cai)的影视剧，总能深(shen)深(shen)牵动观众的心弦，屡(lu)出爆(bao)款。日(ri)前热播的《六姊妹》，凭借温暖的内核、真实的细节(jie)、年轻(qing)化叙事(shi)，再次延续家(jia)庭题材(cai)年代剧屡(lu)出爆(bao)款的“战(zhan)绩”。家(jia)庭故事(shi)与(yu)时代融合，在平凡生活中传递温情，让不同年龄层产生共鸣，是其长盛不衰的独特密码(ma)。
一个(ge)普通工人家(jia)庭、四代人、六姐妹、50余年历史，日(ri)前，由此展开的影视剧《六姊妹》火爆(bao)荧屏。据中国视听大数据（CVB），截至2月(yue)21日(ri)，该剧收视率最高达(da)4.811%，稳居榜首，持续刷新CVB黄金时段电(dian)视剧史冠(guan)纪录。该剧也成为腾讯视频最快破28000热度并进入“必看俱乐部”的年代剧。
“文(wen)艺作品需要当下性，需要与(yu)现实世界同频共振(zhen)，挖掘当下议题、解构投射到剧集，才能勾连观众当下的情绪，反哺(bu)当下的嬗变。”《六姊妹》艺术总监、总制片(pian)人杨晓培在接受(shou)《工人日(ri)报》记者专访(fang)时表示，尽管剧集讲述的是过去年代发(fa)生的故事(shi)，但它呈现的内核依(yi)然是温暖的、当下的，其中不乏对每个(ge)普通人生活的观照，这是观众能够拥(yong)有代入感(gan)和(he)沉浸感(gan)的关键。
家(jia)的故事(shi)常(chang)讲常(chang)新
《渴望(wang)》《贫嘴张(zhang)大民的幸福生活》《家(jia)有九凤》《父母爱情》《人世间》《小巷人家(jia)》……影视剧中的“家(jia)”一次次以温情叩(kou)响时代共鸣。“家(jia)庭、群像(xiang)、年代”，三要素聚合成了爆(bao)款生长的沃土。
家(jia)庭是社(she)会的基(ji)本单元，以家(jia)庭为切入点进行创作，观众既能在熟悉的家(jia)庭场景中找到自(zi)己生活的影子(zi)，产生强烈的情感(gan)共鸣，又能通过小人物的命运起伏，触摸到时代发(fa)展的脉搏。这类题材(cai)巧妙地将个(ge)体命运与(yu)时代潮流紧密融合，是屡(lu)出爆(bao)款的核心要素之一。但老故事(shi)、老情节(jie)，能持续吸引人，还要靠有新意的表达(da)。
《六姊妹》以20世纪60年代至21世纪前十年的小城淮南为故事(shi)背景，讲述了田家(jia)庵(an)区老北(bei)头何家(jia)老一辈及六个(ge)女儿的人生故事(shi)。剧中，“一家(jia)之主(zhu)”何常(chang)胜(sheng)与(yu)刘美心养育了六个(ge)女儿，在何常(chang)胜(sheng)因车祸意外离世后，大姐何家(jia)丽(li)同奶奶何文(wen)氏(shi)、妈妈刘美心一起承担家(jia)庭重担，先(xian)后帮助妹妹们成家(jia)立业。时代在变，何家(jia)六姊妹经历了婚恋、工作、生活、人情等命运起伏，最终在大姐带领下，团结(jie)一心，抵抗了人生风雨。
“终于在电(dian)视剧里看到不吵不闹的婆媳。”网友点评。这部剧没有以思想观念、家(jia)庭伦理的冲突作为剧情发(fa)动机(ji)，而是将大量篇幅聚焦(jiao)于何家(jia)人之间真挚(zhi)的情感(gan)，用平实的镜头语言展开叙事(shi)，透视丰富的亲情关系。
“我们不希(xi)望(wang)将故事(shi)变成一个(ge)囿于刻板印象而强行推(tui)进矛(mao)盾产生的故事(shi)，所以在设定(ding)上，做了一些(xie)脱离常(chang)见的年代剧矛(mao)盾的改变，比如何文(wen)氏(shi)与(yu)刘美心之间亲厚的婆媳关系，两人相互鼓(gu)励、相互支持，这种婆媳关系非常(chang)具有当下性，我们打破传统刻板的婆媳关系，与(yu)时俱进，一定(ding)程度上也是用了一种更细腻平和(he)、温暖的视角(jiao)和(he)手法，去平衡历史真实性与(yu)戏(xi)剧艺术性。”杨晓培表示。
于细节(jie)处打动人心
在杨晓培看来，“温暖现实主(zhu)义情感(gan)故事(shi)”是剧情和(he)细节(jie)把控叠加出的结(jie)果。该剧从细节(jie)入手，构建出真实可(ke)信、富有烟(yan)火气的生活场景，无论是何家(jia)在物资相对匮(gui)乏的时期必不可(ke)少的肉票、布票、毛线票，一家(jia)人难能吃到的熬猪油、何常(chang)胜(sheng)上下班骑着的自(zi)行车，还是女儿长大后给家(jia)里安装的电(dian)话，都是相当具有时代符(fu)号意义的重要元素。
扎实的置景美术以及富有年代感(gan)的氛围营造，呈现出极具“毛边感(gan)”的生活气息，打破地域与(yu)时空的局限，让观众得以搭上“旧时光的列车”，随着何家(jia)人共历时代变迁，感(gan)受(shou)属于一个(ge)家(jia)庭、一个(ge)时代的平凡点滴。
“我们对不同年代的置景、道具、服(fu)装、美术都进行考究与(yu)具体呈现。美术团队、造型团队提前五六个(ge)月(yue)扎根到城市，做调研和(he)准备，收集当地资料(liao)，发(fa)现淮南有非常(chang)独特的山水美景和(he)人文(wen)风光。并且，我们与(yu)淮南政府部门合作，场景搭建、故事(shi)细节(jie)等方面都让最了解淮南的当地人一起把关，希(xi)望(wang)能让观众感(gan)受(shou)到真实的年代氛围，迅速进入到这个(ge)故事(shi)中。”杨晓培告诉记者，除了场景的真实外，剧集也在戏(xi)剧艺术性上力争与(yu)观众产生更多共鸣。六姊妹的经历浓缩(suo)和(he)记录了新中国在不同历史时期所经历的一系列重要变化和(he)重大事(shi)件。同时，剧中人物的性格(ge)、身份，人物之间彼此关系的生长都是在人与(yu)时代的互动中自(zi)然产生的。角(jiao)色在不同的社(she)会转变节(jie)点下做出不同选择，获得相应的成长和(he)改变，一家(jia)人的关系也随着社(she)会家(jia)庭观念及个(ge)人成长观念的变化而变化。
年代剧需要新观众
“家(jia)艺在追(zhui)求梦(meng)想的过程中与(yu)家(jia)人产生的矛(mao)盾，就像(xiang)我当初想要从事(shi)艺术行业，而父母却希(xi)望(wang)我考公务员时的那(na)种冲突，让我感(gan)同身受(shou)。”00后观众周子(zi)欣和(he)记者说，虽然剧情发(fa)生年代离她甚远，但是故事(shi)中那(na)些(xie)关于人生成长的经历却依(yi)然与(yu)她同频共振(zhen)。
与(yu)周子(zi)欣一样，不少年轻(qing)观众表示，从何家(jia)姐妹的成长历程中看到了自(zi)己的影子(zi)。在他们看来，虽然《六姊妹》讲的是过去的年代、过去的故事(shi)，但它呈现的内核价值是年轻(qing)的。通过何家(jia)大家(jia)庭的不同人物的故事(shi)，剧集剖析原生家(jia)庭、夫妻相处、代际沟(gou)通等现实话题，让更多年轻(qing)人从中找到共情之处。
事(shi)实上，众多成功的家(jia)庭剧都打破了代际、年龄的限制。《家(jia)有九凤》里九姐妹的嬉笑怒骂、《人世间》中周秉昆的奋斗历程，都以真挚(zhi)的情感(gan)共鸣取代了对年代的猎奇，让不同年龄段的观众都能在剧中找到吸引自(zi)己的看点。
“我们在创作的过程中，特意注入了年轻(qing)化的叙事(shi)视角(jiao)与(yu)策略，让整个(ge)故事(shi)的节(jie)奏相对明快，抛开了年代剧相对常(chang)见的沉重叙事(shi)，更能拉近与(yu)观众的距离。同时，女性视角(jiao)的融入使故事(shi)更细腻、平实、温暖，也能带给观众熨帖的情感(gan)体验。”杨晓培表示。
“剧中，一家(jia)人在风雨中相互扶(fu)持，用不变的爱与(yu)温情联结(jie)彼此，共同构建家(jia)庭命运共同体，深(shen)刻体现了‘打断骨头连着筋(jin)’的深(shen)厚亲情。同时，剧集传递了‘远亲不如近邻’‘家(jia)和(he)万(wan)事(shi)兴’等中华优秀(xiu)传统文(wen)化理念，给观众带来积极、向上、温暖的精神力量。”中国电(dian)影评论学会会长饶曙光评论道。而这些(xie)关于“家(jia)”的文(wen)化理念，是一代代传承的，形(xing)式(shi)不断变化，但内核始终如一，能否在细水长流中讲好(hao)故事(shi)，讲出血脉中流淌(tang)的文(wen)化情感(gan)，正是家(jia)庭题材(cai)影视剧成功与(yu)否的关键所在。