金面铜人头(tou)像

今年的春节档电影(ying)，《哪吒2》硬核出圈，成为(wei)中国电影(ying)史上首部、全亚(ya)洲首部票房过百亿元的影(ying)片。在这(zhe)部传奇的动画里，藏着不(bu)少(shao)古老的文物(wu)宝(bao)藏，它们(men)穿越千年，悄悄地在银幕上“复活”啦！

天(tian)元鼎

极具商(shang)代青铜鼎的纹饰特色

天(tian)元鼎精彩地展现了中国古代青铜鼎文化。鼎在古代中国是(shi)权(quan)力和地位的象征，而天(tian)元鼎是(shi)阐教的重要法宝(bao)，这(zhe)意味着阐教在诸教中的崇高地位与无(wu)上权(quan)威。

无(wu)论是(shi)以哪种形(xing)态出现的鼎，都极具商(shang)代青铜鼎的纹饰特色。小鼎的整体造型(xing)，借鉴(jian)了龙纹扁足鼎的腹部和柱足设计；大鼎纹饰融合了青铜器常见(jian)的饕餮纹与云雷纹。大鼎整体呈现出的浑圆造型(xing)，和古代名叫“敦”（duì）的青铜器如出一辙。敦的基本造型(xing)为(wei)圆腹、双环耳、三足或圈足，它是(shi)一种盛食器，用于盛装稻稷等谷(gu)物(wu)，盛行于春秋晚期至战国晚期，上面的涡云纹、蟠虺纹搭配得(de)宜，装饰得(de)整个青铜敦精致(zhi)华美。

  而电影(ying)中对古代纹样(yang)的借鉴(jian)处还(hai)有很多：少(shao)年哪吒在陈塘关城墙上留下的脚印，每道纹路都暗合西周(zhou)青铜器蟠螭纹；小哪吒上衣衣身处有莲花纹样(yang)，哪吒冲(chong)破天(tian)元鼎变身之后，脸部出现火焰纹，展示出“魔丸”的火属性；敖(ao)丙衣缘上的云雷纹和水纹，契合他西海龙王(wang)之子的身份；李靖和殷夫人身着甲胄的花纹，很大程度上参考了饕餮纹，胸甲旁边(bian)所连接的弧形(xing)，亦是(shi)参考了青铜鼎兽面装饰中的角造型(xing)。兽面本身具有一种凶猛(meng)狞厉之感，用来装饰甲胄更能凸(tu)显人物(wu)的勇猛(meng)威严。结合李靖夫妇是(shi)守卫陈塘关的总兵，也(ye)在剧中斩妖除魔，这(zhe)样(yang)的纹样(yang)再合适不(bu)过。

结界兽

我为(wei)什(shi)么(me)越来越绿了？

剧里两只蠢萌(meng)蠢萌(meng)的结界兽也(ye)跟(gen)着火了。这(zhe)两只结界兽在电影(ying)中的身份不(bu)一般，是(shi)元始天(tian)尊送给太乙真(zhen)人的礼物(wu)。虽然他俩个头(tou)、智商(shang)都不(bu)是(shi)很高，但长相却十分幽(you)默，乍(zha)一看(kan)有种外星(xing)人的感觉。

粗眉结界兽有着夸张的大粗眉、杏眼和蒜头(tou)鼻，这(zhe)些特征与三星(xing)堆遗址出土的“金面铜人头(tou)像”经典元素高度契合。这(zhe)个头(tou)像通高42.5厘米，平顶(ding)，头(tou)发(fa)向后梳理，发(fa)辫垂于脑后，发(fa)辫上端用宽带套束，具有浓郁(yu)的地方民族发(fa)式(shi)风格。金面罩用金皮捶拓而成，大小、造型(xing)和铜头(tou)像面部特征相同，眼眉部镂空，制作极为(wei)精致(zhi)，给人以权(quan)威与神圣之感。

卷鼻结界兽形(xing)象则综合了三星(xing)堆的青铜大面具、金面罩青铜人头(tou)像、青铜兽面具和青铜鹰形(xing)铃(ling)等多种元素。最明显的表现在于卷鼻结界兽的卷鼻子，这(zhe)一设计与青铜大鸟头(tou)的嘴部造型(xing)极为(wei)相似。这(zhe)个鸟头(tou)通高40.3厘米，是(shi)三星(xing)堆遗址出土的鸟类造型(xing)器物(wu)中体量最大的。鸟与蜀族之关系极为(wei)密切，几代蜀王(wang)直接以鸟为(wei)名，也(ye)证明了这(zhe)一点(dian)。

有网友说与五年前上映的电影(ying)《哪吒1》相比，这(zhe)两个小家伙好像越来越绿了。青铜，因(yin)原色近(jin)似金黄色，在商(shang)周(zhou)时代被称为(wei)“金”或“吉金”，其合金成分是(shi)锡青铜和铅锡青铜。三星(xing)堆的青铜器以铅锡青铜这(zhe)种三元合金构成的青铜器最多。它们(men)在出土之前，已经被埋藏了数千年的时光，在自然环境中发(fa)生了一系列的化学反应后表面产(chan)生青绿色铜锈(xiu)，因(yin)而被后人唤作“青铜”。

其实，由于自身成分和腐蚀环境的不(bu)同，青铜器的锈(xiu)色还(hai)可以有黄、红、紫、白、灰色等20多种颜色，当古人在青铜器上进行镀锡、鎏金、镶嵌(qian)、彩绘(hui)等装饰后，青铜器表面的颜色就会更加复杂。

玉虚宫屋顶(ding)

源自宋徽宗赵佶的传世名作《瑞鹤图》

作为(wei)阐教的核心场景，玉虚宫的设计堪称中式(shi)美学的集大成者。纯白如玉的琼楼玉宇以泼墨山水为(wei)基底，雕梁画栋中融入“高处不(bu)胜寒”的哲学隐喻。玉虚宫的建筑线条刚柔并济，既保(bao)留了传统宫殿的对称庄重，又通过飞檐翘角的动态曲(qu)线打破沉闷。

在哪吒前往玉虚宫时，有一群(qun)仙鹤飞舞，其中两只仙鹤落在玉虚宫屋顶(ding)的鸱吻上。这(zhe)一幕灵感源自宋徽宗赵佶的传世名作《瑞鹤图》。

《瑞鹤图》描绘(hui)了北宋政和二年上元节次日夜晚，汴京有群(qun)鹤在宫殿上方飞舞，最后有两只仙鹤停驻在宫殿鸱吻上的场景。鸱吻是(shi)中国古代建筑屋顶(ding)正脊的重要装饰，多塑造成龙形(xing)，有避邪、防火之意，是(shi)古代建筑不(bu)可或缺的部分。赵佶将此(ci)景绘(hui)于绢上，寓意天(tian)降祥瑞、国泰民安。

宋徽宗赵佶的《瑞鹤图》非常精细地描绘(hui)了宋代宫殿的形(xing)象，此(ci)时的鸱吻形(xing)象尾部除呼应相对外，向天(tian)际略微翘，鱼尾形(xing)象更加柔韧，富于动感，此(ci)法与北宋年间的“建筑国家标准”《营造法式(shi)》中的描述一致(zhi)。从宋徽宗的《瑞鹤图》看(kan)，北宋的鸱吻在造型(xing)上已经具备明清鸱吻的特征，“剑柄”也(ye)依稀可见(jian)，只是(shi)与后世鸱吻比较仍保(bao)留了一些唐代高而挺拔的瘦劲感。

《哪吒2》中的文物(wu)“彩蛋”还(hai)有很多，比如七(qi)色宝(bao)莲造型(xing)借鉴(jian)了西汉铜错金博山炉，敖(ao)光的武(wu)器设计融合了商(shang)朝时期的青铜刀(dao)和唐代的关刀(dao)等等，所有这(zhe)些都体现了电影(ying)对中式(shi)传统文化的吸收运用，将东方美学的韵味发(fa)挥得(de)淋漓尽致(zhi)。（记者 陈品）