目前围绕《六姊妹》的主要话题，或许是该(gai)剧的选(xuan)角问题。

不少观众开始讨(tao)论，由全员年龄40+的阵容(rong)出演青少年时代，真的有必要吗？尤其是女主演梅婷和出演其父母的刘钧、邬君梅年龄差较小，放大(da)了部分观众的不适感。

更深层次的问题或许是，观众对演员和角色贴合(he)度的不满(man)，也(ye)源于角色本身(shen)缺乏生命力。

在(zai)社交媒体(ti)的讨(tao)论中也(ye)有声音指(zhi)出，《六姊妹》整(zheng)部剧前半段的话题，基本就是给姐妹们(men)解(jie)决两大(da)问题——找对象、找工作，而亲情的表现则是在(zai)这(zhe)两方面的相互惦记或宽容(rong)。如此内容(rong)对于当下的不少观众来说或许缺乏吸引力。

制片人彤彤对搜狐娱乐分析称：“选(xuan)角问题如果没(mei)有明显(xian)的表演灾(zai)难，那么大(da)概率角色本身(shen)是存在(zai)问题的，毕竟有个概念叫‘戏捧人’，如果角色本身(shen)足够精彩、观众能(neng)被带入，外形上的一些问题其实是可以含糊过去的。”

不过她认同，尽可能(neng)贴近演员外形是选(xuan)角工作的关键，“如果观众发现某个角色外形不符合(he)，那么排除场(chang)外因素，一定是演员本身(shen)的某些要素吸引了团队，比如其是否自带流量、或能(neng)吸引某一类观众以及(ji)能(neng)给剧集带来某种标签？”

对于《六姊妹》来说，选(xuan)角本身(shen)或许恰恰体(ti)现了在(zai)这(zhe)些方面的一些思路。

剧集策划曹璐表示理解(jie)：“其实从《六姊妹》的选(xuan)角能(neng)够看到，这(zhe)套(tao)班底(di)能(neng)让哪怕对娱乐圈不够了解(jie)的群体(ti)，也(ye)会看到很多熟悉的名字，主创(chuang)希望(wang)给观众的印(yin)象就是‘大(da)制作’，这(zhe)在(zai)前期宣传是非常重要的。”

“其实所谓的‘国民度’，就是在(zai)非娱乐受众之外也(ye)能(neng)具有影响力，这(zhe)样(yang)的明星在(zai)行业过去十多年主打流量经济之后，甚至可以说是稀(xi)缺资源。现在(zai)还能(neng)凑出一套(tao)有国民度的85、90后阵容(rong)吗？一是选(xuan)择太少，二是整(zheng)部剧的预(yu)算会非常吓(xia)人的。”

除了选(xuan)角之外，《六姊妹》本身(shen)的选(xuan)题和制作，都凸显(xian)了对电视端观众的友好。

年代剧本身(shen)一直是电视端的宠儿，再现中老年曾经亲历的时代事件、生活场(chang)景(jing)甚至具体(ti)经历，对年龄、圈层更多元(yuan)的电视受众是极具吸引力的。

《六姊妹》也(ye)正是如此，从60年代支援建设造成的家庭迁移、单位办公室里的家长里短、一家人为吃饭发愁等(deng)等(deng)细节(jie)，稳(wen)住了前期的观众好感；具体(ti)到姊妹们(men)婚恋、工作、生活的不同选(xuan)择，更能(neng)推动不少观众想起个人经历、带动家庭场(chang)景(jing)的讨(tao)论。

而如果故事和人物能(neng)够出彩，还能(neng)吸引家庭场(chang)景(jing)下的更多年轻受众入坑。

曹璐分析称：“从《小巷人家》的火爆可以看到，打造旧(jiu)时光里的人情美，对当下年轻人其实是有治愈属性的。这(zhe)也(ye)是目前很多剧集处(chu)理角色的模式，希望(wang)打通类似年代家庭剧对年轻观众的吸引力，但就有个前提，故事和制作要过关。”

这(zhe)也(ye)是《六姊妹》试图吸引年轻人伸出的一根触角，比如相较原著，一家人的设定都有更正面的呈现，比如老太太何文氏及(ji)母亲刘美心等(deng)，重点强化一家人的情感加成。

但无论选(xuan)角还是题材再到制作，这(zhe)依然是一部有着一定“定制”意味的剧集，相对更贴合(he)跨年龄层、多圈层受众需求，也(ye)更容(rong)易(yi)引爆电视端数据。这(zhe)和过往行业主要针对主流年轻受众制作内容(rong)的选(xuan)择，明显(xian)形成了差异。

而这(zhe)样(yang)的选(xuan)择，这(zhe)几年并不少见。

新选(xuan)项

在(zai)2022年之前，电视剧和网络剧始终(zhong)处(chu)于一个越来越趋(qu)同的过程(cheng)。伴随着视频平台逐(zhu)渐掌(zhang)握更多制作资源和行业话语权(quan)，台网联播逐(zhu)渐成了行业许多头部项目的标配，甚至平台自、定制项目也(ye)纷纷“上星”。

不过近两年有不少剧集，反而开始回归如何创(chuang)造高(gao)收视率的逻辑，而非以往优先选(xuan)择打开主流受众的思路。

尤其是一批年代、家庭或革命战争题材剧，出现了一定的台播、网播热度倒挂，或台播热度带动网播的情况，比如去年的《烟火人家》《好运家》《上甘岭》《好团圆》，以及(ji)前年的《人生之路》《我们(men)的日子》《父辈的荣耀》《珠江人家》《冰雪尖刀连》等(deng)等(deng)。

“一个前提条件是，网播的受众圈层越来越多元(yuan)了。”制片人文伟指(zhi)出。

“这(zhe)就给一些电视端的热剧创(chuang)造了台播带动网播的空间，过去中老年人中途开始看一个剧，可能(neng)要等(deng)二轮才能(neng)看全，现在(zai)发现一个剧他们(men)也(ye)到网上去补前面的剧情，这(zhe)就加强了台网联动的效应。”

同时，文伟认为这(zhe)与前两年主流剧集的热度有关，“行业会看到年轻观众越来越开放，一些主旋律剧、年代剧只要拍得(de)好，比如《山海情》《人世间》等(deng)同样(yang)可以成为行业爆款，在(zai)流量剧基本盘(pan)下滑的当下，这(zhe)成为平台的调整(zheng)方向，也(ye)吸引大(da)量流量演员选(xuan)择这(zhe)些内容(rong)转型(xing)。”

彤彤则指(zhi)出，这(zhe)主要是因为长视频平台降(jiang)本增效之后的行业环境。

“行业公司收益更多地和网播热度挂钩，再想靠(kao)着迎合(he)平台旱涝保收，已经不可能(neng)了。而现在(zai)的市场(chang)环境是，大(da)投(tou)入的网剧未必就有好的回报，甚至‘踩空’概率很大(da)，那么很多公司会调整(zheng)供(gong)应方向。”而相对来说，电视台上的“大(da)剧”往往还能(neng)获得(de)不错的热度。

她也(ye)指(zhi)出除了公司，很多平台为了扩大(da)营收，也(ye)会寻求自制内容(rong)“上星”，版权(quan)收入的占比越来越高(gao)。去年的《繁花》《与凤行》《庆余(yu)年2》《长相思2》《我的阿勒泰(tai)》《玫瑰的故事》《大(da)奉打更人》等(deng)热门剧基本都是台网同步开播。

而这(zhe)也(ye)推动着，行业的制作内容(rong)会更多地偏向于电视端审(shen)美，甚至有一定的“定制”。

“比如演员阵容(rong)的国民度，或者至少是老百姓认识的‘熟面孔’，这(zhe)会增强观众对剧集制作体(ti)量的认知(zhi)；再比如类型(xing)上，年代剧或者更多讲述(shu)代际关系的家庭剧，这(zhe)两年的头部项目明显(xian)在(zai)增加。”曹璐表示。

她还特别指(zhi)出，《六姊妹》主打的“全女”剧集，这(zhe)两年也(ye)成为常态，比如讲述(shu)三代女性的《烟火人家》、聚焦三姐妹家庭的《好团圆》等(deng)女性群像剧，其数据反馈甚至会优于网播端的年轻人市场(chang)，“毕竟对于大(da)多数家庭场(chang)景(jing)，遥控器依然掌(zhang)握在(zai)女性手中。”

好生意？

如今，寻求在(zai)电视端获得(de)更好的收视反馈，已经成为多数行业内容(rong)，甚至是平台自制内容(rong)要考(kao)虑的问题。

文伟透露，目前一些平台自制剧迟(chi)迟(chi)不开播，也(ye)存在(zai)要蹲电视台排期的情况，“有些流量向的内容(rong)可能(neng)不会这(zhe)么操作，但比如年代剧、家庭剧，哪怕是都市剧、悬疑剧这(zhe)些，都会积极争取一下能(neng)否‘上星’。”

在(zai)这(zhe)个层面上，他觉得(de)放大(da)电视端“定制”属性已经是行业常态，“做纯粹的网剧太难了，如果依然是平台高(gao)价(jia)收剧、公司旱涝保收的状态，大(da)家还会快乐地去拍偶像剧，但现在(zai)，公司必须在(zai)愈发拥挤的流量市场(chang)之外打开机会。”

“那么，能(neng)够打开电视端聚集的‘沉默的大(da)多数’，同样(yang)是极具价(jia)值的。”

所谓“沉默的大(da)多数”，即在(zai)爱互动、爱表现的年轻主流受众之外，更多地在(zai)沉默看剧而缺乏网络声量的多元(yuan)年龄圈层。他们(men)能(neng)够给剧集带来的网络传播相对有限，但过往的例子也(ye)反复证明着，这(zhe)个群体(ti)的基数或许更加惊人。

能(neng)够打动这(zhe)个圈层，未尝不是一种好生意。

但反过来看，这(zhe)或许本质上是对目前长视频内容(rong)升级困境的一种“逃离”。

“其实电视台的议价(jia)空间还是比较有限的，”彤彤透露，“如果能(neng)在(zai)视频平台有爆款，那收益肯定要多不少，但问题是，谁也(ye)不敢说自己的剧一定能(neng)播好。那么，旱涝保收的生意干嘛不做。”

当然，更好的方案是在(zai)台网两侧都能(neng)有不错的回报，“《人世间》《繁花》《小巷人家》等(deng)其实证明了，好的故事和人物加上更当下的价(jia)值观，年代剧也(ye)是能(neng)够打动年轻观众的。所以这(zhe)种放大(da)电视端受众偏好的选(xuan)择，未尝不是打开更多可能(neng)性的一把钥匙。”

目前，各平台发力的类似内容(rong)不在(zai)少数。其中非常值得(de)关注的，是一批久违了的历史正剧，如《太平年》《风禾尽起张居正》《阳明传》《大(da)汉赋(fu)》等(deng)。

年代剧、家庭剧方面，还有杨幂、欧(ou)豪主演的《生万物》，白鹿、欧(ou)豪、翟子路的《北上》，梅婷、田雨(yu)、陈昊宇的《好好的时代》，张国立、佟大(da)为、梅婷的《老爸去相亲》，亦舒(shu)IP改编剧《欢聚》，周(zhou)雨(yu)彤、吴越出演并与最近定档的《180重启计划》等(deng)。

“更重要的可能(neng)是，无论台播剧还是网剧，创(chuang)作者需要走出跟风式、套(tao)路化的创(chuang)作思路，真正拿出一些有灵魂的故事和人物。”曹璐认为，“在(zai)今天这(zhe)个时代，不应该(gai)再出现家长爱看、孩子批判的内容(rong)。”

如何制造台播热剧，上一个行业版本已经有了明确的答案，而在(zai)当下，如何通过行业的自我升级打造具有各圈层共(gong)识的好剧，或许是需要如《六姊妹》这(zhe)样(yang)的大(da)剧，更好完成探索的方向。