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文/胡广欣
鉴定对象：《唐探(tan)1900》
上映日(ri)期：1月29日(ri)
《唐探(tan)》系列总是让(rang)我想起一个经典网络迷因(yin)图。陈思诚创造唐探(tan)的(de)过程大(da)概(gai)是这样的(de)：来一点推理，放两勺异域风(feng)情，撒(sa)一些刘昊然和王宝强的(de)搭档(dang)火(huo)花，再来少许低俗笑话——哎呀手一抖放多了这回要被骂(ma)了……《唐探(tan)1900》的(de)配方没有大(da)改，只是借鉴了一些同(tong)人创作的(de)思路，把故事往回拉至1900年的(de)美(mei)国(guo)旧金山，让(rang)刘昊然和王宝强变身20世纪初的(de)冒牌福尔摩斯秦福和印(yin)第安猎人阿鬼(gui)，展开一轮新的(de)冒险(xian)。
《唐探(tan)1900》的(de)故事双线并行：一边是“开膛(tang)手杰克重出江湖”案，白人女子爱丽丝惨(can)遭(zao)剖肚杀害，华人男子白振邦(bang)成最大(da)嫌疑人，爱丽丝的(de)父亲、当地议员格(ge)兰特借机推动永久性取缔唐人街的(de)政策；一边是白振邦(bang)与革命党人郑仕良(liang)为中国(guo)革命四处(chu)奔走，还要逃避清朝大(da)臣费洋古对他(ta)们的(de)追(zhui)捕(bu)。
看到故事简介时，我的(de)确期待这部电影(ying)能带来一点新意：把秦福和阿鬼(gui)这两个虚构人物置于美(mei)国(guo)排华法案、八(ba)国(guo)联军侵华等真实历史事件中，或(huo)许能碰撞出一些新的(de)火(huo)花。电影(ying)的(de)确有“上价值”的(de)雄心，两条(tiao)故事线最终指向(xiang)了同(tong)一个主题——华人与中国(guo)的(de)命运。但整(zheng)个观影(ying)过程却让(rang)我如坐针毡：推理线的(de)削弱剥夺了我的(de)观影(ying)乐趣，价值也上得不甚高明。
在(zai)《唐探(tan)1900》里，秦福和阿鬼(gui)两人的(de)探(tan)案完(wan)全沦为插科(ke)打诨，电影(ying)甚至为他(ta)们安上了招式名——秦福是中医世家出身，以“望闻问切”思路探(tan)案；阿鬼(gui)在(zai)印(yin)第安部落长大(da)，靠“鹰的(de)视力豹的(de)速度熊(xiong)的(de)力量”辅助秦福。推理在(zai)《唐探(tan)》系列里一直都只是推进剧情的(de)工具，在(zai)这一部里完(wan)全变成玄(xuan)学，对我来说也不是那么难接受。可影(ying)片的(de)推理线却堪称(cheng)全系列最弱，案件的(de)几次反转——爱丽丝真正死(si)因(yin)、栽赃白振邦(bang)的(de)手法、真正的(de)凶手等设(she)置都让(rang)人一眼(yan)看穿，便显得非常无趣。
人物同(tong)样缺(que)少惊喜。白振邦(bang)和郑仕良(liang)总是把“国(guo)家之存亡”“中华之崛起”挂(gua)在(zai)嘴(zui)边，是典型而脸谱化(hua)的(de)进步青年形象。反而比较有层次的(de)是岳云鹏饰演(yan)的(de)清朝大(da)臣费洋古，他(ta)奉命追(zhui)捕(bu)革命青年郑仕良(liang)，在(zai)前半部一直以丑角和反派的(de)面貌出现。然而，他(ta)仅用一场戏就(jiu)瞬间“洗白”——听到爱尔兰人说要参加八(ba)国(guo)联军打入北京，他(ta)突然就(jiu)跟郑仕良(liang)等人站(zhan)在(zai)了同(tong)一阵线，共同(tong)反抗爱尔兰人。可这场重头戏里，费洋古在(zai)悲壮“洗白”的(de)同(tong)时还穿插着各种(zhong)奇怪的(de)笑料，作为观众的(de)我非常无措：他(ta)都要壮烈牺牲(sheng)了，这时候(hou)笑是不是太地狱了？但导(dao)演(yan)明显就(jiu)是想逗观众笑，这时不笑是不是太不给面子了？
在(zai)刻意搞笑和刻意煽情的(de)拉扯中，《唐探(tan)1900》终究还是没能把“唐探(tan)”做出花来。脸谱化(hua)的(de)人物、套路的(de)剧情和不合时宜的(de)喜剧元素放一起乱炖，最终把这些沉甸甸的(de)苦难熬成一锅嘌呤过高的(de)煽情鸡(ji)汤。
