目前围绕《六姊妹》的主要话题，或许是该剧的选角(jiao)问题。

不(bu)少观众开始讨论，由全员(yuan)年龄40+的阵容出演青少年时代，真的有必要吗？尤其是女主演梅婷和出演其父母的刘钧、邬君梅年龄差较小，放大了(le)部分观众的不(bu)适感。

更深层次的问题或许是，观众对演员(yuan)和角(jiao)色贴(tie)合度的不(bu)满，也源于角(jiao)色本身缺乏生命(ming)力。

在社交(jiao)媒体的讨论中也有声音指(zhi)出，《六姊妹》整部剧前半段(duan)的话题，基本就是给姐妹们解决两大问题——找对象、找工作，而(er)亲情的表现则是在这两方面的相互惦(dian)记或宽容。如此(ci)内容对于当(dang)下(xia)的不(bu)少观众来说或许缺乏吸引力。

制片人彤彤对搜狐娱乐分析称：“选角(jiao)问题如果没有明显的表演灾难，那(na)么大概率角(jiao)色本身是存在问题的，毕竟(jing)有个概念叫‘戏捧人’，如果角(jiao)色本身足(zu)够精(jing)彩、观众能被带入，外形(xing)上的一些问题其实是可以含糊过去的。”

不(bu)过她认同，尽可能贴(tie)近演员(yuan)外形(xing)是选角(jiao)工作的关键，“如果观众发(fa)现某个角(jiao)色外形(xing)不(bu)符合，那(na)么排(pai)除场外因素，一定(ding)是演员(yuan)本身的某些要素吸引了(le)团队，比(bi)如其是否自带流量、或能吸引某一类(lei)观众以及能给剧集带来某种标签？”

对于《六姊妹》来说，选角(jiao)本身或许恰恰体现了(le)在这些方面的一些思路。

剧集策划曹璐表示理解：“其实从《六姊妹》的选角(jiao)能够看到，这套班底(di)能让哪怕对娱乐圈不(bu)够了(le)解的群体，也会(hui)看到很多熟悉(xi)的名字(zi)，主创希望给观众的印象就是‘大制作’，这在前期宣传是非常重要的。”

“其实所谓(wei)的‘国(guo)民(min)度’，就是在非娱乐受众之外也能具有影响(xiang)力，这样的明星在行业过去十多年主打流量经济之后，甚至可以说是稀(xi)缺资源。现在还能凑出一套有国(guo)民(min)度的85、90后阵容吗？一是选择太少，二是整部剧的预算会(hui)非常吓人的。”

除了(le)选角(jiao)之外，《六姊妹》本身的选题和制作，都凸显了(le)对电视(shi)端观众的友好。

年代剧本身一直是电视(shi)端的宠儿，再现中老年曾(ceng)经亲历的时代事(shi)件、生活场景甚至具体经历，对年龄、圈层更多元的电视(shi)受众是极具吸引力的。

《六姊妹》也正是如此(ci)，从60年代支援建设造成的家庭迁移、单位(wei)办(ban)公室里的家长里短、一家人为吃(chi)饭发(fa)愁等等细节，稳住(zhu)了(le)前期的观众好感；具体到姊妹们婚恋、工作、生活的不(bu)同选择，更能推动不(bu)少观众想(xiang)起个人经历、带动家庭场景的讨论。

而(er)如果故事(shi)和人物能够出彩，还能吸引家庭场景下(xia)的更多年轻受众入坑。

曹璐分析称：“从《小巷人家》的火爆可以看到，打造旧时光里的人情美，对当(dang)下(xia)年轻人其实是有治愈属性的。这也是目前很多剧集处(chu)理角(jiao)色的模(mo)式，希望打通类(lei)似年代家庭剧对年轻观众的吸引力，但就有个前提，故事(shi)和制作要过关。”

这也是《六姊妹》试图吸引年轻人伸出的一根触角(jiao)，比(bi)如相较原著，一家人的设定(ding)都有更正面的呈现，比(bi)如老太太何文氏及母亲刘美心(xin)等，重点(dian)强化一家人的情感加成。

但无论选角(jiao)还是题材再到制作，这依然是一部有着一定(ding)“定(ding)制”意味的剧集，相对更贴(tie)合跨年龄层、多圈层受众需(xu)求，也更容易引爆电视(shi)端数据。这和过往行业主要针(zhen)对主流年轻受众制作内容的选择，明显形(xing)成了(le)差异。

而(er)这样的选择，这几年并不(bu)少见。

新选项

在2022年之前，电视(shi)剧和网络剧始终处(chu)于一个越来越趋同的过程。伴随着视(shi)频平台逐渐掌握更多制作资源和行业话语权(quan)，台网联(lian)播逐渐成了(le)行业许多头部项目的标配，甚至平台自、定(ding)制项目也纷(fen)纷(fen)“上星”。

不(bu)过近两年有不(bu)少剧集，反而(er)开始回归如何创造高收(shou)视(shi)率的逻辑，而(er)非以往优先选择打开主流受众的思路。

尤其是一批年代、家庭或革命(ming)战争题材剧，出现了(le)一定(ding)的台播、网播热度倒挂，或台播热度带动网播的情况，比(bi)如去年的《烟(yan)火人家》《好运家》《上甘岭》《好团圆》，以及前年的《人生之路》《我(wo)们的日子》《父辈的荣耀》《珠江人家》《冰雪尖刀连》等等。

“一个前提条(tiao)件是，网播的受众圈层越来越多元了(le)。”制片人文伟指(zhi)出。

“这就给一些电视(shi)端的热剧创造了(le)台播带动网播的空间，过去中老年人中途开始看一个剧，可能要等二轮才能看全，现在发(fa)现一个剧他们也到网上去补前面的剧情，这就加强了(le)台网联(lian)动的效(xiao)应。”

同时，文伟认为这与前两年主流剧集的热度有关，“行业会(hui)看到年轻观众越来越开放，一些主旋律剧、年代剧只(zhi)要拍(pai)得好，比(bi)如《山海情》《人世间》等同样可以成为行业爆款(kuan)，在流量剧基本盘下(xia)滑(hua)的当(dang)下(xia)，这成为平台的调整方向，也吸引大量流量演员(yuan)选择这些内容转型。”

彤彤则指(zhi)出，这主要是因为长视(shi)频平台降本增(zeng)效(xiao)之后的行业环境。

“行业公司收(shou)益更多地和网播热度挂钩，再想(xiang)靠着迎合平台旱涝保收(shou)，已经不(bu)可能了(le)。而(er)现在的市场环境是，大投入的网剧未必就有好的回报，甚至‘踩空’概率很大，那(na)么很多公司会(hui)调整供(gong)应方向。”而(er)相对来说，电视(shi)台上的“大剧”往往还能获(huo)得不(bu)错的热度。

她也指(zhi)出除了(le)公司，很多平台为了(le)扩大营收(shou)，也会(hui)寻求自制内容“上星”，版(ban)权(quan)收(shou)入的占比(bi)越来越高。去年的《繁花》《与凤行》《庆余年2》《长相思2》《我(wo)的阿勒泰(tai)》《玫瑰的故事(shi)》《大奉(feng)打更人》等热门剧基本都是台网同步开播。

而(er)这也推动着，行业的制作内容会(hui)更多地偏向于电视(shi)端审美，甚至有一定(ding)的“定(ding)制”。

“比(bi)如演员(yuan)阵容的国(guo)民(min)度，或者至少是老百姓认识(shi)的‘熟面孔’，这会(hui)增(zeng)强观众对剧集制作体量的认知(zhi)；再比(bi)如类(lei)型上，年代剧或者更多讲述代际(ji)关系的家庭剧，这两年的头部项目明显在增(zeng)加。”曹璐表示。

她还特别指(zhi)出，《六姊妹》主打的“全女”剧集，这两年也成为常态，比(bi)如讲述三代女性的《烟(yan)火人家》、聚焦三姐妹家庭的《好团圆》等女性群像剧，其数据反馈甚至会(hui)优于网播端的年轻人市场，“毕竟(jing)对于大多数家庭场景，遥控器依然掌握在女性手中。”

好生意？

如今，寻求在电视(shi)端获(huo)得更好的收(shou)视(shi)反馈，已经成为多数行业内容，甚至是平台自制内容要考虑的问题。

文伟透露，目前一些平台自制剧迟迟不(bu)开播，也存在要蹲(dun)电视(shi)台排(pai)期的情况，“有些流量向的内容可能不(bu)会(hui)这么操作，但比(bi)如年代剧、家庭剧，哪怕是都市剧、悬疑剧这些，都会(hui)积极争取一下(xia)能否‘上星’。”

在这个层面上，他觉得放大电视(shi)端“定(ding)制”属性已经是行业常态，“做纯粹的网剧太难了(le)，如果依然是平台高价收(shou)剧、公司旱涝保收(shou)的状态，大家还会(hui)快乐地去拍(pai)偶(ou)像剧，但现在，公司必须在愈发(fa)拥挤的流量市场之外打开机会(hui)。”

“那(na)么，能够打开电视(shi)端聚集的‘沉默(mo)的大多数’，同样是极具价值的。”

所谓(wei)“沉默(mo)的大多数”，即在爱互动、爱表现的年轻主流受众之外，更多地在沉默(mo)看剧而(er)缺乏网络声量的多元年龄圈层。他们能够给剧集带来的网络传播相对有限(xian)，但过往的例子也反复证明着，这个群体的基数或许更加惊人。

能够打动这个圈层，未尝不(bu)是一种好生意。

但反过来看，这或许本质上是对目前长视(shi)频内容升(sheng)级困境的一种“逃离”。

“其实电视(shi)台的议价空间还是比(bi)较有限(xian)的，”彤彤透露，“如果能在视(shi)频平台有爆款(kuan)，那(na)收(shou)益肯定(ding)要多不(bu)少，但问题是，谁(shui)也不(bu)敢说自己的剧一定(ding)能播好。那(na)么，旱涝保收(shou)的生意干(gan)嘛不(bu)做。”

当(dang)然，更好的方案是在台网两侧都能有不(bu)错的回报，“《人世间》《繁花》《小巷人家》等其实证明了(le)，好的故事(shi)和人物加上更当(dang)下(xia)的价值观，年代剧也是能够打动年轻观众的。所以这种放大电视(shi)端受众偏好的选择，未尝不(bu)是打开更多可能性的一把钥匙。”

目前，各平台发(fa)力的类(lei)似内容不(bu)在少数。其中非常值得关注的，是一批久违了(le)的历史正剧，如《太平年》《风禾尽起张居正》《阳明传》《大汉(han)赋》等。

年代剧、家庭剧方面，还有杨幂、欧豪主演的《生万物》，白鹿、欧豪、翟子路的《北上》，梅婷、田雨、陈昊(hao)宇的《好好的时代》，张国(guo)立、佟大为、梅婷的《老爸去相亲》，亦舒IP改编剧《欢聚》，周雨彤、吴越出演并与最近定(ding)档(dang)的《180重启计划》等。

“更重要的可能是，无论台播剧还是网剧，创作者需(xu)要走出跟风式、套路化的创作思路，真正拿出一些有灵魂的故事(shi)和人物。”曹璐认为，“在今天这个时代，不(bu)应该再出现家长爱看、孩子批判的内容。”

如何制造台播热剧，上一个行业版(ban)本已经有了(le)明确的答案，而(er)在当(dang)下(xia)，如何通过行业的自我(wo)升(sheng)级打造具有各圈层共识(shi)的好剧，或许是需(xu)要如《六姊妹》这样的大剧，更好完成探索的方向。