会(hui)场内，既有德高望重(zhong)的老(lao)作家、老(lao)艺术家，也有崭露头角的文艺新秀。大家你一言我一语(yu)，讨论热烈。习近(jin)平总书(shu)记同大家一起分析现状、交流(liu)心得(de)。

“一些人觉得(de)，为一部作品反复打磨，不能及时兑(dui)换成实用价值，或者说不能及时兑(dui)换成人民(min)币，不值得(de)，也不划算。这样的态(tai)度，不仅会(hui)误导创作，而且会(hui)使低俗作品大行其道，造(zao)成劣币驱逐良币现象。”

针对一段时间我国文艺创作方面存在着有数量缺质量、有“高原”缺“高峰”的现象，以及机械化生产、快餐式消费、急功近(jin)利、脱离大众(zhong)等(deng)问题，总书(shu)记切中时弊。

他亲切勉励文艺工作者，“应该牢(lao)记，创作是自己的中心任务，作品是自己的立身(shen)之本，要静下心来、精益求精搞创作，把最好的精神食粮奉献给人民(min)”。

短短几(ji)句话(hua)，鲜明指出了(le)以人民(min)为中心的创作导向和文艺创作应有的价值底色。

作家柳(liu)青的创作经历，让(rang)习近(jin)平总书(shu)记印象深刻。柳(liu)青为了(le)深入(ru)农民(min)生活，曾辞去县委副书(shu)记的职务、保留常委职务，在陕西的皇(huang)甫(fu)村蹲点14年，最终成就了(le)新中国文学史上一部里程碑式的经典作品——《创业史》。

“中央的文件下来了(le)，他就知道他的房东(dong)老(lao)大娘是该哭还是该笑，他很了(le)解老(lao)百姓的想法(fa)。”2017年，在参加党的十九大贵州省代表团讨论时，总书(shu)记特别提(ti)到了(le)作家柳(liu)青。

优(you)秀的文艺作品，就是最好的精神食粮。要把最好的精神食粮奉献给人民(min)，必然需要文艺工作者扎根现实生活，全身(shen)全心全情投入(ru)，仔细打磨、精益求精。

2018年，习近(jin)平总书(shu)记的一封来信，让(rang)演员牛犇热泪盈眶。信中，总书(shu)记肯定他“以党员标准要求自己，把为人民(min)创作作为人生追求”，勉励他“带动更(geng)多(duo)文艺工作者做有信仰(yang)、有情怀、有担(dan)当的人”。

年近(jin)九旬的牛犇，演了(le)一辈子“小人物”，他在舞(wu)台和影视(shi)剧中的角色却触动了(le)无数观众(zhong)的心弦。《感(gan)动中国2023年度人物盛典》给牛犇的颁奖辞中是这样写的：“人们忽略他的名字，但记住了(le)他塑造(zao)的生活。”

在习近(jin)平总书(shu)记看来，“只有把生活咀嚼(jiao)透了(le)，完全消化了(le)，才能变成深刻的情节和动人的形象，创作出来的作品才能激荡(dang)人心”。

内蒙古苏尼特右旗乌兰(lan)牧(mu)骑第九任队长乌力吉(ji)图(tu)对此同样深有体会(hui)：“骑马舞(wu)、打草舞(wu)、挤奶舞(wu)……都是长期深入(ru)农牧(mu)区的队员们根据群众(zhong)日常生产劳(lao)作的场景创作而成的。”

2023年9月30日，呼和浩特，乌兰(lan)牧(mu)骑的队员在敕勒川草原表演。

2017年，在内蒙古自治(zhi)区苏尼特右旗乌兰(lan)牧(mu)骑成立60周年之际(ji)，习近(jin)平总书(shu)记回信肯定队员“以天(tian)为幕布，以地为舞(wu)台，为广大农牧(mu)民(min)送去了(le)欢乐和文明”。他同时勉励大家“推动文艺创新，努力创作更(geng)多(duo)接地气、传得(de)开、留得(de)下的优(you)秀作品”。

在总书(shu)记看来，优(you)秀作品并不拘于一格(ge)、不形于一态(tai)、不定于一尊。早在2003年，他就在《文化产品也要讲“票房价值”》一文中提(ti)出：“先进的文化产品，应当既体现先进性(xing)，又能体现群众(zhong)性(xing)；既不趋利媚俗，又不远离市场、忽视(shi)市场。”

党的十八大以来，无论是与(yu)文艺工作者面对面交流(liu)，还是参加相关会(hui)议， “出精品”都是总书(shu)记讲话(hua)中的高频词、关注点。

2019年全国两会(hui)期间，在全国政协十三届二次会(hui)议的文化艺术界、社会(hui)科学界委员联(lian)组会(hui)上，时任中国国家话(hua)剧院副院长、戏剧导演田沁(qin)鑫第一个向习近(jin)平总书(shu)记作汇报。

汇报时的各种细节，田沁(qin)鑫多(duo)年后仍(reng)记忆犹新。她在红(hong)色笔记本上面密密麻麻地记了(le)好几(ji)页，其中有一句就是总书(shu)记一再强调的“要坚持以精品奉献人民(min)”。

精品之所以“精”，就在于其思想精深、艺术精湛、制作精良。这背后，正是文艺工作者默(mo)默(mo)抵制浮躁与(yu)急功近(jin)利、“板凳坐(zuo)得(de)十年冷”的可贵精神。

听李雪健(jian)讲述自己塑造(zao)焦裕(yu)禄、杨善洲两位典型人物的体会(hui)时，总书(shu)记点赞：“正如你所说，从焦裕(yu)禄、杨善洲身(shen)上，人们看到了(le)共产党人的‘职业病’——自找苦吃。只有全面准确地把握人物的精神世界，才能把荧幕形象刻画好、塑造(zao)好。”

听尚长荣结合《曹操(cao)与(yu)杨修》《贞观盛世》《廉吏(li)于成龙(long)》的创作实践，谈起戏曲(qu)工作者在创作演出中努力践行传播传统(tong)文化时，总书(shu)记肯定道：“你的戏我看过，很有现实针对性(xing)，真正起到了(le)繁荣发展文艺工作的作用。”

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“文艺的一切创新，归根到底都直(zhi)接或间接来源于人民(min)。”习近(jin)平文化思想中，蕴含着沉甸甸的“人民(min)”二字。在新的历史起点上，广大文艺工作者要始终坚持以人民(min)为中心的工作导向，讴歌时代气象，构(gou)筑文化高峰，才能把最好的精神食粮奉献给人民(min)，为中华(hua)民(min)族(zu)不断前行注入(ru)强大精神力量。

总监制丨骆红(hong)秉 魏驱虎

监 制丨王敬东(dong)

主 编丨李璇(xuan)

编 辑丨孙晓(xiao)媛

校 对丨蔡纯琳 鲁(lu)杨 任佳 毛长志

出 品丨中央广播电视(shi)总台央视(shi)网