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《哪吒2》的配乐将中外音乐风格巧妙融合，既饱含深厚的文化底蕴，又不乏国际化的多元(yuan)表达，展现了民族精神(shen)与创(chuang)新(xin)能力。
根据灯塔专业(ye)版数据，截至2月19日，《哪吒之(zhi)魔童(tong)闹海》（以下简称《哪吒2》）票房达123.74亿元(yuan)，目前(qian)位居全球电影票房第9位。在创(chuang)造票房奇(qi)迹的过程中，音乐作为电影创(chuang)作的重(zhong)要组成部(bu)分，为《哪吒2》增添(tian)了更(geng)多艺术感染力。《哪吒2》的配乐将中外音乐风格巧妙融合，既饱含深厚的中华(hua)文化底蕴，又不乏国际化的多元(yuan)表达，展现了民族精神(shen)与创(chuang)新(xin)能力。
影片的原创(chuang)配乐由(you)朱芸编、杨芮和阿鲲3位音乐人操刀，他们与导(dao)演(yan)饺子(zi)紧密合作，深挖角色性(xing)格与叙事结构，使音乐与电影丝丝相扣。朱芸编自幼学习二胡(hu)，并(bing)在英国深造现代音乐制作，跨文化的背景使他在创(chuang)作中能够游刃有余(yu)地将中西方音乐元(yuan)素结合在一(yi)起。影片中，传统乐器如唢呐、二胡(hu)、笛子(zi)和古筝等的运用，赋(fu)予音乐浓郁的中华(hua)韵味，这些东方乐器独特的声音，在管弦乐队(dui)衬托下，形成影片特有的音乐风格与文化张力。
中国戏(xi)曲、曲艺元(yuan)素的巧妙运用也是影片配乐的一(yi)大亮点。锣鼓、唢呐以及(ji)戏(xi)曲唱腔(qiang)和念白持续融入影片，哪吒的形象设计、动(dong)作、表情等都与京剧武生的唱念做打有许多相似之(zhi)处。影片开篇采用京剧风格的配乐和天津曲艺的元(yuan)素，将陈塘关(guan)的市井气息(xi)和喜剧效(xiao)果拉满，奠(dian)定了整(zheng)部(bu)影片的文化基调，而(er)太乙(yi)真人的方言(yan)化幽(you)默(mo)台词与轻盈(ying)的民乐更(geng)是绝配。
影片配乐的另一(yi)大特色是民族音乐与重(zhong)金属摇滚乐的结合。哪吒与敖丙“火与冰”完成合体并(bing)与恶(e)势力决斗的场(chang)景中，酷(ku)炫的电吉他和弦诠释了两位年轻人的叛逆(ni)与正义感，而(er)龙(long)王之(zhi)间(jian)的打斗配乐则借鉴了类似外国大片《碟中谍》中的经典元(yuan)素，通过短小旋(xuan)律(lu)或和声在不同音高(gao)上重(zhong)复出(chu)现的手法，使打斗场(chang)面更(geng)显紧张激烈，引人入胜。
此(ci)外，影片配乐还(hai)巧妙地融入不同国家和地区的音乐元(yuan)素。在宝莲盛开片段中，中国贵州侗(dong)族女(nu)声合唱的侗(dong)族大歌为影片增添(tian)了东方神(shen)韵；在天元(yuan)鼎(ding)下沉时(shi)，中国蒙古族音乐人的呼麦演(yan)唱营造了神(shen)秘感和压迫感，增强了影像的表现力；土拨鼠熬药片段则融入近(jin)似于非洲民族音乐的节奏韵律(lu)，鼓点与三弦的配合丰富了影片的音乐层次；在东海龙(long)王敖光变(bian)人形和哪吒、敖丙与东海群(qun)妖合力破鼎(ding)等宏大场(chang)面的刻画中，中国传统民乐与西方交(jiao)响乐团的结合，营造出(chu)宏大声场(chang)。
《哪吒2》的音乐创(chuang)作并(bing)未完全复制以往中外动(dong)画电影配乐的成功模版，而(er)是发掘了中国动(dong)画电影配乐的独特路径。例如美国迪士(shi)尼的配乐往往遵循标准化的叙事结构；日本宫崎骏动(dong)画里久石让的配乐更(geng)注重(zhong)个性(xing)化的表达，通常以简约的旋(xuan)律(lu)、细(xi)腻的和声变(bian)化为特色。《哪吒2》的配乐在西方古典音乐创(chuang)作的主体理论框架内，积极融入中国本土音乐元(yuan)素，既体现民族特色与家国情怀，又符合现代观众的审美口味。