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近年来(lai)，中(zhong)国漆画(hua)艺术(shu)呈现蓬勃发展态势，特别是第十四届全国美术(shu)作品展览(lan)漆画(hua)展区，集中(zhong)展示(shi)了当代漆画(hua)在题材、内容(rong)、形式(shi)、语言和风格等方(fang)面的变革与突破，奏响(xiang)创新乐章。

当代漆画(hua)创作内容(rong)广泛，诸多作品展现出宏大叙事气魄，彰显鲜明时代特色。如程向军《长城颂》亮相中(zhong)国共产党历史展览(lan)馆，获(huo)第四届“中(zhong)国美术(shu)奖”评委会特别奖，开启漆画(hua)的国家叙事新篇章；陈国《天(tian)路——国槐绿》巧妙融(rong)合“复兴号”“拉林铁路”等元素，展现国家建设(she)新成果。不(bu)少创作者还围绕民生(sheng)日常展开创作，像张明远《国泰民安》以朴拙的语言刻画(hua)了白墙黑瓦的农家院落，展开一幅(fu)充满生(sheng)机的美好画(hua)卷。既记录(lu)国家辉煌成就，也描绘百姓生(sheng)活点滴，漆画(hua)在不(bu)断(duan)拓展内容(rong)边界的过程中(zhong)，展示(shi)着时代发展的多彩图景。

漆画(hua)技法语言也呈现多元融(rong)合趋势。如刘(liu)文辉、陈聪景合作的《我爱我家》综合运用中(zhong)国画(hua)工笔技法与漆性材料，在人物造(zao)型上(shang)实现新突破，尽显传统文化(hua)韵味与现代审美意趣；何志(zhi)辉《秋(qiu)岸藕丰》则以传统漆画(hua)技法为基石，吸收(shou)油画(hua)造(zao)型语言，在人物结构、形体塑(su)造(zao)及空间处理上(shang)表现出色，拓宽了漆画(hua)在人物题材创作方(fang)面的艺术(shu)表现力。

值得注意的是，漆画(hua)发展既需创作的繁荣，也需理论的指引。虽然漆画(hua)界已有《中(zhong)国漆艺美术(shu)史》《中(zhong)国现代漆画(hua)》《江西漆艺美术(shu)史》等理论著作，但当下漆画(hua)理论建设(she)滞后于(yu)创作实践的问题仍(reng)然明显。一些创作者缺乏对艺术(shu)本体的深度思考，创作元素“多余”而非“多元”；漆性材料的较强包容(rong)性，使部分作品沦(lun)为“材料的堆(dui)砌(qi)场”；有些作品题材同质化(hua)，缺乏思想深度；还有些作品直接挪用或简单模仿中(zhong)国画(hua)、油画(hua)等图式(shi)……这(zhe)些现象呼唤着业界加强漆画(hua)理论建设(she)，包括对漆画(hua)历史渊源和发展脉络的深度梳(shu)理，对漆画(hua)独(du)特艺术(shu)语言的学(xue)术(shu)观察，对漆画(hua)表现对象的拓展、社会功能的实现、审美范式(shi)的制定(ding)等展开整体性研究。简而言之，构建漆画(hua)理论体系可从以下四个维度着手。