在大足(zu)石刻宝顶山景区，大批游客前来参观。黄舒 摄（人民视觉）

在距离(li)山西云冈石窟900多公里之外(wai)的山东青岛城市传媒广场，云冈石窟第3窟以3D打印的形式(shi)与观众见面；在四川三星堆博物馆新馆，游客通过VR技术跟(gen)随青铜大立人俯瞰鸭子河畔的三星堆遗址；在线上打开敦煌“数字藏经洞”，可以毫米级高精度地观察敦煌藏经洞文物……

当前，数字技术正(zheng)在文博领域扮演起日(ri)益重(zhong)要(yao)的角色——不仅深度融入文物的考古发掘、保护修复，还通过沉浸式(shi)体验和互动式(shi)展示，使观众能更直观、生动地感受中华文化的深厚底蕴与独特魅力，进一步拓展了(le)文物保护的广度和深度。

技术修复，让古迹“重(zhong)焕新生”

在重(zhong)庆市宝顶山大佛湾，600余名(ming)演职人员手捧孔明(ming)灯，将其缓缓放飞(fei)至夜空，漫天的灯火如繁星闪(shan)烁(shuo)，照亮了(le)崖壁上历经千年的唐宋石刻……在2025年央视春晚的重(zhong)庆分会场，大足(zu)石刻以其独特的文化魅力惊艳(yan)亮相。

始建于初唐的大足(zu)石刻历经千年风(feng)雨(yu)，为何(he)依然神采奕奕？大足(zu)石刻研究院院长蒋思维表示，近(jin)年来，数字化技术已广泛用于大足(zu)石刻病害勘查研究、保护工程施工等过程，极大提(ti)升了(le)文物保护的科技含量。

相关技术修复人员借助三维激光扫描和倾斜摄影(ying)测量技术，全面采集文物数据信息，精准记录需要(yao)修复的位置和尺寸(cun)。针对文物内部的修复需求，X射线探伤、地质雷达、红外(wai)热成像(xiang)等数字探测技术的应用，也让文物内部的残缺细节(jie)得(de)以清晰(xi)呈现(xian)。

大足(zu)石刻研究院还利用图形图像(xiang)处理等技术，开展文物虚拟(ni)修复工作。据了(le)解，这种虚拟(ni)修复不仅能最大程度地避(bi)免实(shi)际(ji)修复中的多次返工，还能在正(zheng)式(shi)修复前为大足(zu)石刻科学保护修复提(ti)供最佳方案(an)。

数字技术的介入，不仅让文物“重(zhong)焕新生”，更让它们“走得(de)更远”。

“石窟寺的数字化永生，是以我们这个(ge)时代的技术和使命感，向(xiang)中华民族千百年来生生不息的文化传承(cheng)致敬。”浙江大学文化遗产(chan)研究院副院长李志(zhi)荣教授介绍，浙江大学科研团队历经20余年的探索，通过自主研发全球领先的3D高保真数字测量与重(zhong)建技术，成功实(shi)现(xian)了(le)对中国多个(ge)代表性龛像(xiang)的等比例复制(zhi)。

早在2017年，浙大科研团队就(jiu)与云冈研究院合(he)作，成功利用3D打印技术复原了(le)云冈石窟第3窟西后室；2019年，团队再次取得(de)突破，研发出(chu)“积木式(shi)”云冈石窟第12窟等比例3D复制(zhi)品。这些复制(zhi)品由高分子材料制(zhi)成，表面喷涂专门调(diao)制(zhi)的云冈砂(sha)岩质感涂层，不仅外(wai)观逼真，还可拆卸、拼装、运输。据统计，自2010年以来，浙大科研团队运用3D高保真数字测量与重(zhong)建技术，已完成220项文物数字化考古调(diao)查工作。

“高精度扫描、3D打印、数字图像(xiang)处理、大数据与云计算以及人工智能等技术，已成为现(xian)代文物修复的重(zhong)要(yao)依托手段。”浙江大学艺术与考古学院教授郑霞告诉笔者，数字技术在文物修复领域正(zheng)发挥着越来越重(zhong)要(yao)的作用，与传统修复方法相比，数字技术通过高精度扫描和数据分析，能够在一定程度上减少主观判断导致的误差，对文物进行非接触式(shi)的检(jian)测也能够减少修复过程中对文物本体的损伤。

互动体验，让观展“动感十足(zu)”

白山巍峨，松水东流，春节(jie)假期期间，笔者走进吉林省博物院，一场别开生面的智慧导览之旅正(zheng)在开展。在“白山松水的记忆——吉林省历史文化陈列”展厅，AR（增(zeng)强现(xian)实(shi)）眼镜智慧导览以文物为核(he)心，将历史文化、地域文化与当下(xia)生活紧密相连，通过“故事化”的知识(shi)解读，为观众带来沉浸式(shi)的观展体验。

为了(le)让不同(tong)年龄段和专业背景的观众都能获得(de)最佳体验，AR眼镜智慧导览特别设计了(le)青少年版、普(pu)及版和专家版三种模(mo)式(shi)。笔者在“文明(ming)曙(shu)光”展区首先体验了(le)青少年版，画面中卡通史前人类形象跃然眼前，知识(shi)介绍趣味盎然，三维立体动画如同(tong)3D电影(ying)，笔者仿佛置身(shen)于那个(ge)时代，与史前人类一起狩猎、采集，感受历史的脉(mai)动。

接着，在“汉唐古韵”展区，笔者切换到普(pu)及版，只见青铜器上的纹饰似乎在流动，陶俑的姿(zi)态栩(xu)栩(xu)如生，仿佛在讲述那个(ge)时代的辉煌与荣耀。通过手机(ji)扫描，笔者还看到了(le)文物的动态复原效果，再配以人工智能生成的多语言讲解，让历史知识(shi)变得(de)更加直观和易懂。

在三星堆博物馆新馆，VR（虚拟(ni)现(xian)实(shi)）沉浸式(shi)体验项目也为观众带来了(le)全新体验。“寻觅三星堆——祭祀坑(keng)考古发掘现(xian)场”的VR沉浸式(shi)体验项目借助先进的LBE（多人大空间VR）技术，1∶1重(zhong)构复原了(le)遗址区保护大棚(peng)、考古发掘方舱、象牙库房等数字孪生场景。

据了(le)解，整个(ge)体验项目时长30分钟，分为四个(ge)部分。序(xu)幕“青铜之路”，通过金面具(ju)等文物陈列场景，让观众了(le)解三星堆遗址的基本情况；接着是“博物馆奇妙夜”，“复活”的青铜大立人带领观众登上青铜馆和新馆顶部，俯瞰三星堆遗址区、三星堆博物馆园区和鸭子河，以飞(fei)行视角纵(zong)览三星堆周边状况；然后是“祭祀坑(keng)探秘”，引导观众深入了(le)解祭祀坑(keng)文物埋藏、提(ti)取、实(shi)验分析等考古研究成果；最后是“飞(fei)跃三星堆遗址”，观众可“驾驶”一叶黄金面具(ju)，在三星堆古城、马(ma)牧河等虚拟(ni)复原的历史场景中穿梭，见证沧海桑田的变幻。

郑霞表示，数字技术应用的核(he)心目标是促进文物内涵的挖掘，使文物及其承(cheng)载的信息更清晰(xi)生动地呈现(xian)，从而为观众打造深度的文化体验。中国国家博物馆推出(chu)的数智人“艾雯雯”，便是以更加亲切和现(xian)代化的形式(shi)拉近(jin)观众与文物的距离(li)。

近(jin)日(ri)，在中国国家博物馆的古代中国展厅，身(shen)着素雅长裙的“艾雯雯”正(zheng)微笑着向(xiang)观众介绍文物。据介绍，“艾雯雯”利用语音(yin)合(he)成技术和实(shi)时3D语音(yin)驱动技术，将文本合(he)成为音(yin)频并实(shi)时驱动她的表情和肢体动作。她不仅能清晰(xi)解读文物故事，还能与观众进行自然语言交互，回答(da)各种问题，提(ti)供个(ge)性化的服务和建议(yi)。

在互动过程中，“艾雯雯”可以通过VR技术等，让观众看到文物的三维立体图像(xiang)。例如，观众可以通过手势控制(zhi)，让“艾雯雯”展示文物的不同(tong)角度，或者通过语音(yin)指令，让“艾雯雯”讲述文物的制(zhi)作工艺。不仅如此，“艾雯雯”还拥有超强的自学习、自适应能力，能够不断更新、丰富自己(ji)的知识(shi)库。

中国国家博物馆相关负责人表示，依托国家博物馆143万余件馆藏文物，逾4000万全媒体矩阵稳定受众群体，“艾雯雯”将在线上线下(xia)展示中华文明(ming)优秀成果。下(xia)一步，国家博物馆有望与国家智慧教育等相关平台合(he)作，为广大公众，特别是青少年提(ti)供丰富云端文化资源。

“未来，在数字技术的支持下(xia)，博物馆将更加以观众为中心，从对观众的单向(xiang)输出(chu)，转变为与观众双向(xiang)互动，在此过程中，观众在展览中的参与度会进一步提(ti)高，不仅成为展览的互动者，也会成为内容的共创者。”郑霞说。

在线资源，让文物“走出(chu)深闺”

依靠数字技术，越来越多的文物正(zheng)“走出(chu)深闺”，融入大众的日(ri)常生活。

2024年8月，由芒果数智打造的“山海”APP正(zheng)式(shi)上线，这座没有围墙的博物馆，如同(tong)一座跨越时空的文化宝库，汇(hui)聚了(le)海量的数字馆藏。从石器时代的古朴石陶，到秦汉时期的雄浑(hun)文物，再到明(ming)清时代的精美(mei)瓷器，历史的脉(mai)络在这里清晰(xi)可见。

打开“山海”APP，用户(hu)可以360度无死角地旋转文物，把每一处细节(jie)都看得(de)清清楚楚。更神奇的是，借助AI互动功能，“沉默(mo)”的文物仿佛一下(xia)子“活”了(le)过来，进而“开口说话”。例如，当用户(hu)想了(le)解一件汉代青铜鼎时，“山海”APP不仅会展示鼎上那些精美(mei)绝伦(lun)的纹饰，还会通过动画把古代工匠铸造它的过程一一呈现(xian)。

值得(de)一提(ti)的是，“山海”APP还藏着一个(ge)“宝藏功能”——个(ge)性化博物馆。用户(hu)可以根据自己(ji)的兴趣，打造一个(ge)专属的“私人博物馆”，把自己(ji)喜欢的文物一键收藏，并且还能把个(ge)性化博物馆转发给家人和朋友，邀请他们一起欣(xin)赏(shang)“私人”馆藏，听取这些文物背后的故事。

在APP之外(wai)，游戏与文博资源的结合(he)也为文化体验带来了(le)新的可能。

敦煌古老而神秘的故事和艺术宝藏一直吸(xi)引着络绎(yi)不绝的游客。眼下(xia)，人们不必长途(tu)跋涉，就(jiu)能亲身(shen)体验敦煌的魅力。由国家文物局指导、敦煌研究院与腾讯联合(he)打造的超时空参与式(shi)博物馆“数字藏经洞”，运用高清数字照扫、全局动态光照、云游戏等游戏技术，生动复现(xian)藏经洞及其百年前室藏6万余卷珍(zhen)贵文物的历史场景，数字资产(chan)规模(mo)超过36G，画面精度达到4K影(ying)视级画质。

项目采用云游戏技术，使用户(hu)可以突破手机(ji)性能的限(xian)制(zhi)，实(shi)现(xian)“零门槛(kan)”参与。每个(ge)用户(hu)都可以成为“数字国宝守护者”，一键“穿越”至晚唐、北宋、清末等历史时期。从洞窟的开凿到封藏万卷，再到文物流散和再次聚首，用户(hu)可以与历史人物互动，完成各种任务，解锁文物背后的故事。

比如，以敦煌遗书《归(gui)义军衙府酒破历》为故事主线的游戏设计，巧妙地赋予了(le)6个(ge)用户(hu)角色与8个(ge)NPC（非玩家角色）自然流畅的动作与表情，使他们栩(xu)栩(xu)如生。通过游戏化的背包、手记等交互设置以及激励机(ji)制(zhi)，结合(he)游戏化的叙事和风(feng)格化的场景，玩家将沿着游戏的指引，逐(zhu)步揭(jie)开《归(gui)义军衙府酒破历》被一分为三的背景，随着探索的深入，玩家不仅将亲历那段风(feng)云变幻的历史，还将亲手将这份珍(zhen)贵文献拼凑完整。

腾讯游戏“数字藏经洞”主策(ce)划薛晓黎在接受采访时表示，在文物细节(jie)呈现(xian)和用户(hu)体验方面，数字藏经洞实(shi)现(xian)了(le)“高精复现(xian)”和“超写实(shi)”复现(xian)。该(gai)项目首次在数字世(shi)界中以毫米级高精度1∶1复刻了(le)敦煌莫高窟第16窟和第17窟，使得(de)数字世(shi)界的洞窟与真实(shi)世(shi)界几乎一模(mo)一样。