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小剧场锡剧《聊斋·紫(zi)尾》剧照(zhao)。
小剧场锡剧《聊斋·紫(zi)尾》演出前的(de)导赏活动上，演员为观众展示锡剧表演动作(zuo)。 以上图片均为无(wu)锡市锡剧院提供
最近，江苏省南京市高(gao)淳区漆桥街道里溪村村头的(de)空地上，临时搭建起了(le)一个“流动大(da)舞台”，来自无(wu)锡市锡剧院的(de)演员在这里连续上演3天(tian)6场演出，包括《珍珠塔》《孟丽君》《梅(mei)花谣》等经典(dian)锡剧，每场都吸引了(le)上千名观众。
受到喜爱的(de)不只是传统剧目。去年12月，在上海举行的(de)“2024年中国(guo)小剧场戏(xi)曲展演”上，无(wu)锡市锡剧院创排的(de)小剧场锡剧《聊斋·紫(zi)尾》赢得了(le)满堂彩，现(xian)场有超过八成(cheng)的(de)观众是年轻人。
这是锡剧吗？90后观众杨欣晨忘(wang)不了(le)自己观看《聊斋·紫(zi)尾》时的(de)震撼：如同从动漫剧中走出来的(de)人物造型、随光影(ying)变幻的(de)舞美设计、融入和弦配器的(de)主题音乐、灵动多样的(de)舞台表演，一下子抓住了(le)她的(de)心(xin)。特别是第三幕(mu)尾声时，主角走到观众中间，脸上的(de)泪和汗(han)清晰可(ke)见，她感(gan)觉(jue)自己也走进了(le)故事里：“这样的(de)剧，从审美到故事，都太懂年轻观众了(le)。”
这当然是锡剧。杨欣晨的(de)父亲杨林是一名资深锡剧迷(mi)，经常重温《珍珠塔》《双(shuang)推(tui)磨》等经典(dian)剧目。他一下就识别出《聊斋·紫(zi)尾》中独具韵味的(de)锡剧唱腔，还(hai)有唱念做打的(de)功力。
例如，其中一场戏(xi)用到了(le)“吊毛”技巧。在这个只有短(duan)短(duan)几(ji)秒的(de)段落里，演员需要(yao)手(shou)不撑地，身(shen)体(ti)向前，头向下，然后腾空一翻，以背(bei)着地，体(ti)现(xian)突然摔倒的(de)情节。台上一分钟，台下十年功。杨林知道，这非常考验演员的(de)基本功。
导演张磊坦(tan)言，创排这出“新聊斋故事”，就是想打破观众对锡剧的(de)固有认知。传统戏(xi)剧，大(da)多围绕(rao)才子佳人、花前月下的(de)“审美”与“圆满”题材，创作(zuo)团队想跳出传统模式，走出观众“习惯区”。“聊斋”题材特有的(de)假(jia)定性(xing)和虚拟感(gan)，在美学(xue)理念与艺术手(shou)法(fa)上与戏(xi)剧相契合，能给(gei)剧本创排更大(da)的(de)发挥空间，让舞台表演更具张力。
看这部戏(xi)，不少观众和杨欣晨一样被独特的(de)服化道吸引。张磊介绍，主人公乔生在不同阶段出场时的(de)服装颜色都有不同，反映心(xin)境性(xing)格的(de)变化；演员除了(le)紫(zi)色假(jia)发，还(hai)戴上紫(zi)色美瞳(tong)、紫(zi)色美甲；舞台上那(na)条16米长的(de)紫(zi)尾，从颜色到毛料(liao)、光泽，先后对比了(le)8个版本，最终从一款游(you)戏(xi)中汲取灵感(gan)，设计为中间宽、顶端尖的(de)形状，并在10米处(chu)将其吊在一根隐形杆上竖起来，好让它更有生命力。
打破“习惯区”的(de)，还(hai)有演员。扮演乔生的(de)85后演员惠海峰说，从2002年进入无(wu)锡市锡剧院以来，这是他演过的(de)最具挑战性(xing)的(de)剧目。除了(le)一如既往(wang)打磨本行当传统的(de)“四(si)功五法(fa)”之外，他还(hai)要(yao)在90分钟内切换4种不同形象，走进观众中近距离表演，并在戏(xi)曲程式化动作(zuo)中融入对狐狸肢(zhi)体(ti)语言的(de)模仿(fang)。
在无(wu)锡、北京、上海等地演出，惠海峰明(ming)显(xian)感(gan)觉(jue)到观众们沉浸在剧情中。特别是当他冲下舞台、面对观众大(da)声发问“大(da)千世界、芸芸众生，谁人心(xin)头没有一条紫(zi)尾”时，他清楚地看到，观众们在发出短(duan)暂的(de)惊(jing)讶声后，有人轻轻点头，有人沉吟思考。那(na)一刻，演员与观众间的(de)“墙”被打破了(le)，整个剧场都变成(cheng)舞台，他的(de)表演打动了(le)观众，观众的(de)反馈也给(gei)予他力量。
“演员少而精(jing)，角色性(xing)格分明(ming)，剧情紧凑、表现(xian)力强——小剧场拉近的(de)不仅是物理距离，更是心(xin)理距离。它放大(da)了(le)表演细节，增强了(le)参与感(gan)、互动感(gan)、沉浸感(gan)。”无(wu)锡市锡剧院院长蔡瑜说，锡剧要(yao)传承发展，要(yao)尝(chang)试新方式、创作(zuo)新剧目，也需要(yao)有新观众。创作(zuo)者要(yao)主动走到观众中去，让这门(men)艺术被更多人看见。
锡剧作(zuo)为地方性(xing)剧种，想要(yao)“破圈”难度不小。近年来，无(wu)锡市锡剧院以剧目和表演强化自身(shen)、吸引观众，也通过线上线下多种方式积极拓展观众群体(ti)。“在中小学(xue)，我们开设兴趣班，先教孩(hai)子们锡剧的(de)指法(fa)、身(shen)段等基本功，再进阶唱腔、念白，通过折子戏(xi)、片段等形式授(shou)课，让他们了(le)解熟悉锡剧、掌握表演技能；在高(gao)校(xiao)，我们每年送(song)戏(xi)20余场，并加入导赏环节，讲述锡剧历史(shi)、流派特色、剧情铺陈、演员表演，展示舞台背(bei)后的(de)故事。”蔡瑜说。
为了(le)吸引游(you)客和市民(min)，无(wu)锡还(hai)在大(da)成(cheng)巷建成(cheng)锡剧博物馆，让锡剧走进生活。这里既有撷取经典(dian)片段的(de)传统剧目，也有贴(tie)近现(xian)实的(de)新创作(zuo)品。2024年，锡剧博物馆承办锡剧演出100多场，首次进行线上直播；全年线下参观人数12.8万人次，其中青少年约占一半。
老戏(xi)迷(mi)认可(ke)，新戏(xi)迷(mi)喜爱，古老的(de)锡剧正拥抱更多观众。
《 人民(min)日报(bao) 》（ 2025年02月18日 12 版）