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话剧舞台(tai)最(zui)荷尔蒙爆棚的谢幕非《哗变》莫属,制服男团又(you)一次引爆首都剧场——2月18日晚,这出北京(jing)人艺的经典话剧继(ji)去年(nian)在上海巡演归来后再度亮相。缜密的逻辑(ji),精道的语言,交锋与碰撞(zhuang)中,一场酣畅淋(lin)漓的“法庭”对决又(you)一次开场了。
这出美国导演查尔顿·赫斯(si)顿执(zhi)导的《哗变》,1988年(nian)首演,当年(nian)由任宝贤、朱旭等(deng)艺术家出演。这样一部全靠台(tai)词支(zhi)撑的话剧,被(bei)称为“话剧姓话”的典范(fan)。2006年(nian),重排版《哗变》由任鸣担任重排导演,冯远征、吴(wu)刚、王刚、王雷(lei)等(deng)中青年(nian)演员接棒登台(tai),并一直上演至今。
虽是外国作品,但带有明显中式表达的舞台(tai)演绎,让该剧成为北京(jing)人艺艺术风格的代表作之一。伴(ban)随该剧上演的每每都是“现象(xiang)级”场面——一票难求以及(ji)“真正(zheng)的中国话剧”的美誉。
台(tai)词风暴,能量满场,原告与被(bei)告的交锋迸发(fa)出巨(ju)大气场,已故导演任鸣曾表示,这样一部作品“对台(tai)词的要求是无限的”。演好这出戏(xi),不仅(jin)需要语言的功夫(fu),更需要内心强大的逻辑(ji)支(zhi)撑。正(zheng)如冯远征饰(shi)演的魁格在剧中的名场面,例如“草莓事件(jian)”“淡(dan)水事件(jian)”“电咖啡壶事件(jian)”“电影事件(jian)”等(deng)等(deng),长达数分钟的看似前言不搭后语的大段陈述(shu),却由于人物内心的完(wan)整逻辑(ji)和(he)饱满情(qing)绪给了观众巨(ju)大的思想冲击。“那个时候,我的内心是充实的,有依据的,这样才能在舞台(tai)上让观众感受到角(jiao)色的愤怒和(he)神经质。”冯远征表示。
同时参演过两版演出的吴(wu)刚,曾经在老(lao)版中饰(shi)演玛瑞克,在06版中饰(shi)演律师(shi)格林(lin)渥。他认为,这部剧要演得精彩,核心就是“把台(tai)词的意思准确传递(di)给观众”“格林(lin)渥是这个戏(xi)节奏的把控(kong)者。我希望追求每天和(he)每天都不一样,都有提高”。
饰(shi)演检查官查理的王刚则表示,演员并不是在背词,而是在与对手交流:“人艺的表演方法是真听真看真感受,这样我们在舞台(tai)上作为一个检察官,或是一个被(bei)询问的证人,你一句(ju)我一句(ju)的台(tai)词往来,行动就特别有意思。”剧中玛瑞克的扮演者王雷(lei)演了这么多场,也依然在努力(li)思考,如何(he)能够把台(tai)词说(shuo)得更精准,让人物个性更鲜明。
没(mei)有场景的变化,也没(mei)有复杂的舞台(tai)调(diao)度,剧中除了律师(shi)格林(lin)渥和(he)检察官查理,其他所有人都是坐在座位上完(wan)成表演。导演任鸣曾说(shuo):“这个戏(xi)演员是不能动的,这对演员、对导演甚至对观众都是极大的挑战。但同时,这种对演员的限制,却让演员的表演有了更纯粹的发(fa)挥。”
冯远征把这一点(dian)总结(jie)为一场“坐着把戏(xi)演好”的挑战,“尤其对于不少新(xin)加入剧组的年(nian)轻演员来说(shuo),他们在舞台(tai)上看到、学到什么是人艺式表演”。
不管是舞台(tai)中央正(zheng)在进行“激战”的陈述(shu)者,还是后面一众坐着的陪审团,每一个人都在通过不同反应,共同推动着整个法庭质询,用(yong)每一个细节,吸引着观众。这或许就是话剧的魅力(li)。
本(ben)轮演出将持续(xu)至2月24日。
供图(tu)/北京(jing)人艺
文/北京(jing)青年(nian)报记者 郭佳
编(bian)辑(ji)/胡克青