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【编者按】
2025年2月20日，日本摄影家(jia)川内伦(lun)子的个展“遥远(yuan)闪亮的星，在手中闪烁”在上(shang)海 Fotografiska 开幕。
人们认识川内伦(lun)子大多是(shi)通过(guo)她创作生涯早期那些标志性的正(zheng)方(fang)形的照片。镜头下，烟火与光在空(kong)中绽放，平凡的事物被色彩和凝视所包裹，具有浪漫、诗意的品质。二十世纪第一个十年，随着(zhe)逐(zhu)渐兴起的网络论坛，刚崭露头角的川内的照片随着(zhe)众多成名成家(jia)的摄影师一起被介绍到了中国。将镜头对准不起眼的微小日常并赋予其质感，这有别(bie)于当时以宏(hong)大叙事为重，以决定性瞬间为审美的摄影主流，在这段时期成长起来的摄影师心(xin)中滋生柔软。
随着(zhe)时间以及川内伦(lun)子生活上(shang)的变化(hua)——成为母亲，她的创作拓展了。在《天地》（Ametsuchi）、《Halo》和《As it is》中，她一边审视地球以及对遥远(yuan)宇宙的印(yin)象，一边继续关注自己的孩子和家(jia)人。而本次展览则展出艺术家(jia)近年来的重要系列作品，包括《M/E》（母亲地球）和正(zheng)在进行的项目《An interlinking》（连结）。《M/E 》系列（“ME”为英(ying)语Mother Earth的缩写）向“地球母亲”致敬，展现了川内伦(lun)子2019年在冰岛拍摄的大自然壮(zhuang)丽景象，与她在疫(yi)情期间拍摄的日常生活和北海道(dao)冬季的影像(xiang)。同(tong)时，M/E 的字(zi)母也可(ke)解读为“me”（我），象征着(zhe)个体与广(guang)袤“地球母亲”之间的深刻(ke)联结。而在《An interlinking》系列中，她用影像(xiang)记录了长达20年的日常生活。在她的创作中，日常生活中的细小瞬间与大自然的壮(zhuang)美景象形成了鲜(xian)明的对照。
在展览一头，两面(mian)屏幕流动着(zhe)视频影像(xiang)。“我感觉拍照片的时候，如果也拍一段视频的话(hua)，是(shi)否能更好地传达想要的东西？”川内伦(lun)子讲述起了这些视频的创作想法，视频里的场景和展览里的静态照片视觉上(shang)有所重叠。展厅中央，半透的薄纱围出一个朦(mang)胧的空(kong)间，里面(mian)散落着(zhe)发光的照片。川内说她从冰岛的摄影之旅中获得(de)灵感，想要营(ying)造(zao)出子宫的造(zao)型，希望观众能够感受被地球母亲包裹的样子。整个展览中流动着(zhe)她创作中经(jing)常出现的三(san)个主题：循(xun)环(huan)、生死和时间的流转。“它的叙事线(xian)可(ke)能没(mei)有那么清晰，可(ke)能甚至(zhi)不能称得(de)上(shang)叙述线(xian)。展览更多是(shi)自己身为人母后感受到的母亲身份和大地母亲这样的一个连接。它更多是(shi)一个感受，而非叙述。”川内说。
当晚5:45，川内伦(lun)子坐在四楼的红色沙发上(shang)，接受澎湃新闻记者的采访。此前，她为业内来宾做了导览并回答了部分媒体的提问，颇为疲累，她说，需要吃一些上(shang)海甜品调整一下。专访过(guo)程中，川内伦(lun)子话(hua)不多，仔细听，认真看(kan)，轻声轻气地回应。
2025年2月20日，川内伦(lun)子在其个展“遥远(yuan)闪亮的星，在手中闪烁”现场。澎湃新闻记者 吴栋 图(tu)
澎湃新闻：在没(mei)有展览的时候，您怎样安排一天的时间？
川内伦(lun)子：也是(shi)一直在工(gong)作，基本上(shang)好像(xiang)没(mei)有不工(gong)作的时候。一般早上(shang)醒过(guo)来后喝个咖啡，吃个早饭，然后洗衣(yi)服做家(jia)务(wu)。做完后9点到6点工(gong)作，如果在家(jia)里工(gong)作的话(hua)，尽量不把(ba)工(gong)作拖到晚上(shang)，然后大家(jia)一起吃晚饭，吃完晚饭后去泡澡，泡澡特别(bie)开心(xin)。
澎湃新闻：您从事摄影已有近30年了，是(shi)怎么一直保持艺术创作的生命(ming)力的？
川内伦(lun)子：分时段。年轻的时候更有创作欲，有自己想拍的东西，也有想被世界承认的那种野心(xin)，当时自己的身体也很好，能干(gan)的事情很多。之后当然也办了很多展，得(de)到了世界的认可(ke)。那这个时候的话(hua)，感觉拍摄慢慢地变成了自己和自己内心(xin)对话(hua)的一种习惯了。仿佛拍摄，整理出版(ban)，然后展览，像(xiang)是(shi)人生的一环(huan)，变成了人生向前迈进的一个持续动力一样。
选自《母亲地球》系列, 2021, ©川内伦(lun)子，图(tu)片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
选自《母亲地球》系列, 2020,©川内伦(lun)子，图(tu)片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻：自《天地》（Ametsuchi）开始，似乎您的创作有一种“从自己身边微小处发现”转到“主动去寻找一些故事”的倾(qing)向，照片里也从“小世界的自然/宇宙”扩展到“更大的自然/宇宙”。这样的转变与您说的两个时段是(shi)同(tong)时的么？
川内伦(lun)子：对，是(shi)有这样的联系。一开始就像(xiang)大家(jia)说的“小日常”，更多的是(shi)从《假寐》（Utatane）这个系列开始的，我只(zhi)拍自身，《假寐》的封面(mian)是(shi)一张手拿着(zhe)勺子舀奶茶(cha)里珍珠的照片（川内此时做了个比画，她伸直了手，比了手臂的距离）。基本上(shang)我所关心(xin)的就是(shi)手臂能达到的地方(fang)，关注非常近的这种自身。后面(mian)慢慢随着(zhe)时间推移，关注更广(guang)的地方(fang)。但也只(zhi)是(shi)拍自己的家(jia)庭和稍微远(yuan)一点的日常。等(deng)到《天地》这个系列时，变得(de)更关心(xin)社会，是(shi)这样一步一步往外拓的。
选自《母亲地球》系列, 2020, ©川内伦(lun)子，图(tu)片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
选自《母亲地球》系列, 2019, ©川内伦(lun)子，图(tu)片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻：在2010年的《照度》（Illuminance）之后，您渐渐不常使用方(fang)形构图(tu)这一被大众所认为的属于您风格式(shi)的构图(tu)方(fang)式(shi)。这次展览里的两个系列显示了您在画幅上(shang)的自由选择。这个转变是(shi)因为不想让自己被局限为只(zhi)拍“正(zheng)方(fang)形”构图(tu)的摄影师吗？您是(shi)如何考量主题与画面(mian)比例之间的联系的？
川内伦(lun)子：其实都有，首(shou)先自己不想被和这种“正(zheng)方(fang)形艺术家(jia)”画上(shang)等(deng)号，这是(shi)改变的原因之一。其次，更多我想针对想拍的主题需求来选择不同(tong)的画幅和相机。像(xiang)《天地》拍烧田(tian)野的时候，我用的就是(shi)一个大画幅的相机，相机非常重，操作很繁琐，但这样的话(hua)更能够匹配烧田(tian)野这样壮(zhuang)阔的感觉。而像(xiang)这次展览的《M/E》，我用的是(shi)135 数码相机，所以画幅选择基本上(shang)要看(kan)不同(tong)的主题。
澎湃新闻：其间您的女儿出生了，我记得(de)您说过(guo)，孩子的出生改变了您以及您的拍摄。可(ke)否讲讲您是(shi)怎么看(kan)待(dai)拍自己女儿的？
川内伦(lun)子：拍女儿我有两种不同(tong)的视角，一种是(shi)作为父母，这时我单纯觉得(de)自己的孩子很可(ke)爱；另一种情况就是(shi)把(ba)女儿当做和其他事物一样的主题或者对象来拍，这个时候就不涉及父母的感情。两者界限非常模(mo)糊，我也很难去跟大家(jia)解释，但确实是(shi)这样，是(shi)一种孩子与拍摄对象的结合。而且我觉得(de)自己本身就喜欢拍孩子，孩子是(shi)还没(mei)成为人类(lei)的人，他/她生活在成人世界之外的另外一个世界。我带着(zhe)好奇心(xin)，带着(zhe)一种尊重去拍。但当孩子慢慢成长，变成人类(lei)了以后，他/她的魅力慢慢就消失了。所以我最近也不拍女儿了。她也有点大了，不要被我拍了。哈(ha)哈(ha)。
无题, 选自《连结》系列, 2015, ©川内伦(lun)子，图(tu)片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻：这次展览里的系列《An interlinking》里包含了您近二十年的创作，但它似乎没(mei)有出现在您个人网站上(shang)的作品浏览里，它感觉既是(shi)新作，又(you)像(xiang)是(shi)结合过(guo)去照片的编辑(ji)，您是(shi)怎样创作这个系列的？
川内伦(lun)子：这个系列和《假寐》以及《照度》系列其实是(shi)一样的做法，我会从旧的作品集里面(mian)摘取照片，同(tong)一时期也会拍新的，然后把(ba)它混在一起。因为还没(mei)有完成这个系列，等(deng)于是(shi)半成品展示，所以个人网站上(shang)没(mei)什么信息(xi)。
澎湃新闻：日本文(wen)化(hua)有没(mei)有给您什么灵感和养(yang)分？
川内伦(lun)子：我开始走上(shang)职业摄影之路是(shi)在上(shang)世纪 90 年代(dai)，那个时候没(mei)有互联网，照片更多是(shi)在杂志和报纸上(shang)出现，大家(jia)也是(shi)从那里获取知识和信息(xi)。杂志里面(mian)有非常多样的照片，很多新晋的或者是(shi)名家(jia)的照片会放在上(shang)面(mian)，那个时候，我感到这种摄影文(wen)化(hua)是(shi)闪闪发光的，很流行、很帅，这有一定的影响。
澎湃新闻：您的作品具有一种凝视的特质，无论是(shi)您对生活的观察(cha)，还是(shi)观众对您的作品的观看(kan)。这种缓慢的、人性的视角似乎与如今流行的短视频之类(lei)的速朽视觉相去甚远(yuan)。您是(shi)否对愈发快速的世界有着(zhe)疑惑或担忧？那些新的成像(xiang)机器，如监控、无人机与人工(gong)智能对您的创作是(shi)否有影响？
川内伦(lun)子：我觉得(de)自己做的事情和那些完全是(shi)不同(tong)世界的东西，感觉没(mei)有受到太多的影响和困扰。
无题, 选自 《连结》系列, 2012, ©川内伦(lun)子，图(tu)片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
无题, 选自 《连结》系列, 2022, ©川内伦(lun)子，图(tu)片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻：您的作品对于一代(dai)中国年轻人产生过(guo)很大的影响，有什么可(ke)以对他们说的么？
川内伦(lun)子：算(suan)不上(shang)建(jian)议，我认为每个人都有一个只(zhi)能自己看(kan)到的世界，大家(jia)应该去追求这样的世界。就像(xiang)刚才(cai)咱们谈到的凝视，应该去凝视只(zhi)有自己才(cai)能看(kan)到的，有个性的这一面(mian)。
澎湃新闻：日本社会学家(jia)上(shang)野千鹤子的“厌女”观点在中国，引发广(guang)泛谈论。网上(shang)有一句话(hua)“有话(hua)要说的女人等(deng)于‘麻烦的女人’”。您作为女性，怎样看(kan)待(dai)女性主义与自己作品的关系？还是(shi)说您的创作是(shi)建(jian)立在艺术家(jia)的身份上(shang)？
川内伦(lun)子：我不太愿意把(ba)自己当成女性艺术家(jia)或者女性摄影师去表现，更多是(shi)以一个人，或者就是(shi)一个艺术家(jia)、一名摄影师来想呈现自己的作品。很多时候如果去做这样子一个主题，我会被人问，为什么创作这样的东西？这解释起来非常麻烦。我更希望关注更大的，不能说更宏(hong)大，但是(shi)概括力更强的这样一个主题，但是(shi)现在我也开始关注一些社会问题，比如说战争、冲突，全球变暖这样一些主题也会呈现出来，但我不想让自己的主题和作品非常强烈地去呈现这些社会问题。而更希望用日常的事物，用一根线(xian)把(ba)这些大的主题串联起来，呈现给大家(jia)。
澎湃新闻：您未来的创作计划是(shi)怎样的？
川内伦(lun)子：4月我会发布一件新作品，是(shi)我与日本一位名叫篠(xiao)原雅武的哲学家(jia)合作的一个作品。2022至(zhi)2023年间，我与他有着(zhe)长时间的邮件往来，他把(ba)哲思发给我，我拍照片寄还给他，他再写文(wen)字(zi)返还给我，这样来来回回的一组作品。
2025年2月20日，川内伦(lun)子个展开幕，人们正(zheng)在观展。澎湃新闻记者 许海峰 图(tu)
展览信息(xi)
展览时间：2025年2月21日—6月22日
展览地点：上(shang)海市静安区光复路127号，Fotografiska影像(xiang)艺术中心(xin)