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政治风波中的柏林电影节(jie)
第75届柏林电影节(jie)日前开(kai)幕。电影节(jie)长期以来都处于政治风波之中，这在本届似乎(hu)更为突出。
一个直接关联(lian)的事(shi)件是，被(bei)提前的德国大选将于2月23日举行，这一天恰好是本届电影节(jie)的闭幕日。当下紧张的政治气候(hou)显(xian)然将影响整场(chang)活动，尤其是在极右翼政党德国选择党（AfD）支持率上升的背景下——该(gai)党近(jin)期获得埃(ai)隆·马斯克的支持，他甚至直接介入了选战。去年(nian)，柏林电影节(jie)曾在开(kai)幕式中邀请了包括五(wu)位AfD议员在内的多位政界代表出席，迅速引起激烈反响，最终组委会收回(hui)了这一决定。
除了德国国内政治，近(jin)年(nian)不断激化(hua)的国际冲突也使得政治议题(ti)渗透进电影节(jie)的讨论中。被(bei)授予(yu)本届终身成就金熊奖的英国演(yan)员蒂(di)尔达·斯文顿发表演(yan)讲，她并没有直接提及(ji)乌克兰、加沙或特朗普，而是严厉指责了她所称的“我们(men)这些沉迷于贪婪的政府”，以及(ji)其所做的“令人震惊的恶意野蛮行径(jing)，由国家(jia)实施(shi)并在国际上被(bei)默许的大规模谋杀”，她讲道，“我今天站在这里，就是要毫不犹豫、毫无疑问地揭露它。”
当地时(shi)间(jian)2025年(nian)2月14日，第75届柏林国际电影节(jie)，蒂(di)尔达·斯温顿终身成就荣誉(yu)金熊奖见面会。（图(tu)片来源：视觉中国）
实际上，去年(nian)的柏林电影节(jie)就曾因加沙冲突而争议不断，当时(shi)多位与会者谴责以色列并呼吁停火，这招致了德国政界的批评(ping)，也导致一些电影人由于担忧审查而考虑是否还会再来柏林电影节(jie)。对此，今年(nian)的新任电影节(jie)艺术总监特里西娅·塔特尔（Tricia Tuttle）表示：“柏林电影节(jie)一直以来都包容政治观点(dian)。面对这一现实极为重要，因为我们(men)生(sheng)活在一个多元且政治参与度极高的首都。但我们(men)也不能将电影节(jie)作(zuo)为政治纷(fen)争的舞(wu)台，那样会分散对电影人与他们(men)作(zuo)品的关注(zhu)。”
Incel小说时(shi)代来临？
Incel的全称是Involuntary celibate，意为“非自愿独身者”，牛津英语词典对其的解释是：“年(nian)轻男性组成的网(wang)络社群成员，他们(men)认为自己无法在两性关系中吸引女性，并通常(chang)对女性持有敌意观点(dian)。”近(jin)年(nian)来，这个词汇及(ji)其所代表的人群正在被(bei)越来越多人提及(ji)、讨论。
日前，《独立报》（Independent）的一篇文章指出，incel在过去更多是非虚(xu)构作(zuo)品中的主角——例(li)如女性主义(yi)作(zuo)家(jia)劳拉·贝茨(ci)新近(jin)被(bei)译介的图(tu)书《隐(yin)秘的角落》（Men Who Hate Women）——但最近(jin)，越来越多小说开(kai)始书写这一话(hua)题(ti)，相(xiang)比于非虚(xu)构作(zuo)品通常(chang)从安全距离审视incel群体，小说作(zuo)者则(ze)是大胆地深入人物(wu)内心，抛开(kai)说教或谴责立场(chang)，透过主人公的视角去经历生(sheng)活。
《隐(yin)秘的角落》
[英] 劳拉·贝茨(ci) 著 李少波 译
译林出版社 2025-2
以苏格兰作(zuo)家(jia)克里斯·麦奎尔（Chris McQueer）今年(nian)出版的小说《隐(yin)居(ju)者》（Hermit）为例(li)，19岁的主人公杰米·斯凯(kai)尔顿（Jamie Skelton）辍学后整日待(dai)在家(jia)里，白天睡觉，晚上玩游戏，除了家(jia)人，他仅有的人际互动就是游戏中认识的朋友。有一天朋友告诉杰米，他们(men)都是incel，为了寻找归属感(gan)，杰米试图(tu)加入朋友的兄弟会，作(zuo)为入会考验，他需要在街上跟踪陌生(sheng)女性，让(rang)对方感(gan)到(dao)不安，如果她哭了，可以获得额外加分；下一步，他需要锁定某个特定的女性，并向(xiang)她泼硫酸，“这不会要她的命，只会留下些烧伤和疤痕，这样她就会知道没人愿意再看你一眼的生(sheng)活是什么样子，知道做我们(men)这样的人是什么感(gan)觉。”朋友说。
现实生(sheng)活中，极端(duan)者已经采取行动，以报复这个对他们(men)的存在漠不关心的世界。2018年(nian)，加拿(na)大一名男子驾驶面包车冲入人群，造成10人死(si)亡、16人受伤，其中大多数是女性，袭击发生(sheng)前几分钟(zhong)，他在Facebook上发帖称：“Incel叛乱已经开(kai)始了！”去年(nian)韩国大量涌(yong)现的深度伪(wei)造性犯罪(zui)事(shi)件，也被(bei)认为与社会中愈(yu)发显(xian)著的incel文化(hua)相(xiang)关。
当文学作(zuo)品对此展开(kai)深入描写时(shi)，其中暧昧的道德立场(chang)很容易招致批评(ping)，指责作(zuo)者为incel辩护(hu)，认为小说在鼓(gu)励读者与充满仇恨(hen)和厌女情绪的杀人犯共情。在麦奎尔看来，此类写作(zuo)并不是简(jian)单(dan)地提出批评(ping)，也不是将incel人性化(hua)，而是试图(tu)呈现一种复杂性：他们(men)仍然是完整的人，和我们(men)一样拥有情感(gan)。这将使读者更好地以同理心理解周围的人。在网(wang)络论坛中，许多人向(xiang)麦奎尔讲述了自己的学习困(kun)难、神经差异（neurodivergence）、虐待(dai)经历和贫(pin)穷，“他们(men)很容易成为网(wang)上那些善于操纵他人的仇恨(hen)者的猎物(wu)。”这反映出社会精神健康服务(wu)的削减正在给年(nian)轻人造成毁灭性的影响。
实际上，类似的男性人物(wu)形象在文学中一直存在。斯蒂(di)芬·金的不少小说里都有这种孤僻人物(wu)，他们(men)的不满往(wang)往(wang)源自女性的拒绝。像是《末日逼近(jin)》中的哈(ha)罗德·劳德，这个被(bei)抛弃的青少年(nian)总是对周围成双(shuang)入对的人充满怨恨(hen)。更典型的例(li)子是法国作(zuo)家(jia)维勒贝克，他总是在描写性挫败男性如何一步步滑向(xiang)愤怒，有人甚至将他的小说《基(ji)本粒子》称为“终极incel小说”。另一个争论许久的形象是J.D.塞(sai)林格的经典小说《麦田(tian)里的守望者》的主人公霍尔顿，有不少人将他作(zuo)为incel的早期代表。
这些深入书写促使人们(men)反思更深层的时(shi)代议题(ti)。美国亚(ya)裔作(zuo)家(jia)托尼·图(tu)拉斯穆特（Tony Tulathimutte）去年(nian)出版的小说集《拒绝》（Rejection）登上多个年(nian)度榜单(dan)，被(bei)《纽约杂志(zhi)》称为“第一部(bu)伟大的incel小说”，他笔下的人物(wu)不断遭遇性拒绝，深陷自我厌恶、羞耻和虚(xu)无主义(yi)的泥沼——如果一切都与你作(zuo)对，任何事(shi)物(wu)都得不到(dao)，你的世界观又(you)怎能不崩坏？《纽约客》的一篇评(ping)论指出，这些故(gu)事(shi)精准捕捉(zhuo)了当下的互联(lian)网(wang)政治，“这个线(xian)上生(sheng)态系统(tong)将每个人的欲望与脆弱作(zuo)为牟利和剥削的素材。在网(wang)上，被(bei)拒绝的个人感(gan)受会迅速扩大为一种世界观，甚至成为一种令人信服的理论，仿佛整个宇宙都在恶劣对待(dai)你这个个体。”
AI应用引发出版界对事(shi)实核查的忧虑
随着人工智能技术在写作(zuo)中得到(dao)大范围应用，出版界围绕这一新技术的辩论正在持续进行，据《书商》（The Bookseller）报道，出版人士对于由此引发的事(shi)实核查工作(zuo)存在许多疑虑。
一个主要的顾虑是压倒性的工作(zuo)负荷。当前在出版界，随着图(tu)书出版量的普遍上升，编辑和校对人员的工作(zuo)量也越发沉重，只能抽出很少的时(shi)间(jian)来进行事(shi)实核查，在许多编辑看来，事(shi)实核查已经成为“有了更好，但如果没有时(shi)间(jian)就把它从日程表删掉”的存在。
图(tu)片来源：视觉中国
据介绍，目前出版商并未、也无法禁止作(zuo)者使用这项技术，对此的应对方式主要是由作(zuo)者声明是否使用人工智能，同时(shi)由出版商进行独立核查，并为作(zuo)者提供指导，确保他们(men)能够引用并标(biao)注(zhu)各类来源。曼彻斯特大学出版社的非虚(xu)构发行人汤姆·达克（Tom Dark）回(hui)应称：“我们(men)仍然采用双(shuang)盲同行评(ping)审制度，确保每本书，包括商业版，在提案和成稿阶段(duan)均由外部(bu)专家(jia)审阅。此外，我们(men)还提供策划编辑服务(wu)，为事(shi)实核查和质量保障提供额外的支持。”
黎巴嫩裔艺术家(jia)因政治原因
被(bei)澳大利亚(ya)取消威尼斯双(shuang)年(nian)展资格
日前，“创意澳大利亚(ya)”（Creative Australia，前身为澳大利亚(ya)艺术委员会）宣布，黎巴嫩裔艺术家(jia)卡勒德·萨布萨比（Khaled Sabsabi）将不再担任2026年(nian)威尼斯双(shuang)年(nian)展的澳大利亚(ya)代表。就在五(wu)天前，他刚被(bei)宣布获得这一资格。
这被(bei)认为是迫于政治压力之举。萨布萨比童年(nian)时(shi)被(bei)迫逃离黎巴嫩，内战的创伤影响了他日后的身份意识和创作(zuo)，他的作(zuo)品涵盖绘画、移动图(tu)像和气味艺术，从难民危机(ji)和阿拉伯身份中汲取灵感(gan)，因此他并不畏惧通过艺术进行挑(tiao)衅(xin)和政治表达，他曾创作(zuo)过批评(ping)伊斯兰国的作(zuo)品，2022年(nian)悉尼艺术节(jie)，他是因以色列大使馆赞助协议而退出的20位艺术家(jia)之一。
这为他招致不少争议，尤其是在当前紧张的政治氛围下——近(jin)几个月，澳大利亚(ya)执政的工党政府因对一系列反犹袭击应对不力而饱受指责。在参议院质询环节(jie)，有反对党议员直言：“在国内反犹主义(yi)猖獗的情况下，政府为何允(yun)许一个曾在作(zuo)品中突出描绘恐(kong)怖组织领导人的人，在国际舞(wu)台上代表澳大利亚(ya)？”
黎巴嫩裔艺术家(jia)卡勒德·萨布萨比
（图(tu)片来源：https://visualarts.net.au/）
这一消息迅速在澳大利亚(ya)艺术界引发震动。萨布萨比对这一决定感(gan)到(dao)“极度受伤和失望”，他向(xiang)《卫报》表示：“艺术不应被(bei)审查，因为艺术家(jia)是在反映他们(men)所生(sheng)活的时(shi)代。”艺术界也积极声援萨布萨比，决定发布后，“创意澳大利亚(ya)”的两名高层选择辞职，投资银行家(jia)、前威尼斯双(shuang)年(nian)展专员西蒙·莫(mo)登特（Simon Mordant）也宣布辞去2026年(nian)国际大使的职务(wu)，并从项目中撤去捐赠承诺，“这对于澳大利亚(ya)和艺术来说是非常(chang)黑(hei)暗的一天”，他在发言中说道。本周三，2024年(nian)威尼斯双(shuang)年(nian)展上为澳大利亚(ya)赢得金狮奖的两位艺术家(jia)也公开(kai)发声，称这一决定“匆忙且缺(que)少透明过程”，是一次“核心原则(ze)的破坏”，“不可接受”，并呼吁恢复萨布萨比的资格。
按照(zhao)计划，创意澳大利亚(ya)将开(kai)始挑(tiao)选另一位艺术家(jia)作(zuo)为代表，但愤怒的艺术界并没有对此响应，许多艺术家(jia)明确表示，将不会接受这个邀请。澳大利亚(ya)当代艺术博物(wu)馆的前馆长伊丽莎白·安·麦格雷戈（Elizabeth Ann Macgregor）表示，“没有任何有尊严的艺术家(jia)会愿意现在接手那个展馆，他们(men)不会的，它已经彻底被(bei)玷污，这太(tai)可悲了。”如果到(dao)最后仍无人接手，那么明年(nian)威尼斯双(shuang)年(nian)展的澳大利亚(ya)馆将史无前例(li)地出现缺(que)席。
本文为独家(jia)原创内容，撰(zhuan)文：实习记(ji)者 王鹏凯(kai)，编辑：黄月，未经授权不得转载。