有关导演欧(ou)迪亚所引(yin)发的争议(yi)，包括英国广播公司BBC和《对话》（The Conversation）等多家欧(ou)美媒体都(dou)已经有所报道。简言之，这是一部将故(gu)事背景设定在墨西哥，并由法(fa)国导演执导筒的影片，但其中(zhong)潜在的文化(hua)、语言和政治差异(yi)却并未得到来自创作(zuo)者的足(zu)够关注。导演欧(ou)迪亚曾坦承，在影片拍摄前和拍摄过程中(zhong)，他并没有对墨西哥做(zuo)过太多研究；并且(qie)，尽(jin)管他不会说西班牙(ya)语，但还是选(xuan)择(ze)使用西班牙(ya)语剧本，用西班牙(ya)语作(zuo)为这部电影的语言。更有甚者，他在接受一家法(fa)国媒体采访时甚至颇显傲(ao)慢(man)地宣称，选(xuan)择(ze)西班牙(ya)语是因为这是“发展中(zhong)国家、穷人和移民”所使用的语言。实际上，一位导演选(xuan)择(ze)拍摄并非自己母国题材的影片，包括使用非自己母语或(huo)不熟(shu)悉的语言作(zuo)为影片语言都(dou)是电影界常见的事情，但欧(ou)迪亚的表态显然扩大(da)了这种不同(tong)语言、文化(hua)乃至位阶之间的差异(yi)，以至于在舆论场上，尤其是在墨西哥观众那里挑(tiao)起了诸多矛盾。

此外，尽(jin)管《艾米莉亚·佩雷斯》是关于墨西哥的故(gu)事，但主创人员中(zhong)墨西哥裔人士的参与程度也引(yin)发质疑。例如，共享(xiang)戛纳最佳女演员奖项的四位女性(xing)主演中(zhong)，只有帕斯是墨西哥人，而其他三位中(zhong)，获得金球奖最佳女配角奖的佐伊·索尔达娜(na)亚拥有多米尼加血统(tong)，但出生在美国；加斯科恩是西班牙(ya)人，尽(jin)管她曾在墨西哥电视(shi)台工作(zuo)过很长时间；最后(hou)一位、也是名气最大(da)的赛琳娜(na)·戈麦斯是美国人，而她虽然拥有墨西哥血统(tong)，但似乎也是通过参演本片才重新拾起了西班牙(ya)语。

在影片的故(gu)事和拍摄手(shou)法(fa)上，《埃(ai)米莉亚·佩雷斯》面对的来自墨西哥观众的质疑也越发增加。该片的主角是一位跨性(xing)别(bie)的毒枭，而他/她的转变背后(hou)，无疑也指向了墨西哥政坛四处弥漫的腐败现象如何引(yin)发多重暴(bao)力，而对这一情况的抨击则是通过歌舞(wu)形式来传达。但对许多墨西哥人来说，这感觉像是把关乎他们日常生活乃至安全的严峻(jun)问题简化(hua)了。一些墨西哥观众更直(zhi)言，影片未能认识到该国暴(bao)力事件背后(hou)的多种因素，包括但不限于强邻美国对非法(fa)毒品(pin)的需求，以及美国枪支问题延及墨西哥之后(hou)在众多暴(bao)力事件中(zhong)所扮演的角色(se)。学者奥(ao)斯瓦尔多·萨瓦拉 （Oswaldo Zavala）曾撰写大(da)量有关墨西哥贩毒集团的文章，他在观看完这部影片之后(hou)就(jiu)敏(min)锐地指出，《艾米莉亚·佩雷斯》延续了一种惯有的观点(dian)，即拉美国家应(ying)对本国的贩毒暴(bao)力事件负全部责任(ren)，而此类观点(dian)恰恰又为美墨边境需要(yao)强化(hua)军事化(hua)管理(li)的主张背书。对此，欧(ou)迪亚和索尔达娜(na)近(jin)来也开始摆低姿态，前者向感到被冒犯的墨西哥观众致歉，后(hou)者则称非常荣幸能够使用自己的母语参演这样(yang)一部影片。

从上述(shu)批评中(zhong)，我们也不难了解为何《艾米莉亚·佩雷斯》在2025年1月登陆墨西哥院(yuan)线之后(hou)就(jiu)遭遇票房滑(hua)铁卢，更有不少观众要(yao)求院(yuan)线退款(kuan)，甚至引(yin)发政府有关部门介入。一些观众仍会为影片对于跨性(xing)别(bie)人士的声(sheng)援而鼓掌(zhang)，但饰演跨性(xing)别(bie)毒枭的加斯科恩则在某种程度上使得影片在这一议(yi)题上的亮(liang)点(dian)也变得暗淡。她在社交媒体上的性(xing)别(bie)歧视(shi)甚至排外倾向的发言被不断挖掘出来，包括对同(tong)为本届奥(ao)斯卡影后(hou)竞逐者的巴西女演员费尔南达·托(tuo)雷斯以及共演的赛琳娜(na)·戈麦斯进(jin)行嘲(chao)讽。此外，她对于非裔美国人乔(qiao)治·弗洛伊德被警察暴(bao)力执法(fa)致死(si)事件的表态，也体现出了非常严重的种族(zu)歧视(shi)立场。另外，她对于自己祖国西班牙(ya)的穆斯林群体也毫不客气，言语间尽(jin)是对宗教信仰自由的蔑视(shi)。

如今这些帖文自然是被加斯科恩删除光了，且(qie)她也试图在致歉声(sheng)明中(zhong)，亮(liang)出自己作(zuo)为“边缘群体”的一员这一张牌，以挽回些许舆论阵地。然而，在颁奖季高规格且(qie)高强度的公关攻防下(xia)，加斯科恩的过往言论无疑大(da)大(da)降低了《艾米莉亚·佩雷斯》收获重要(yao)奖项的可能性(xing)。包括发行平台奈(nai)飞和导演欧(ou)迪亚在内(nei)的多方也在风波(bo)骤起后(hou)与加斯科恩保持距离，以维持住影片在即将到来的奥(ao)斯卡金像奖上的竞争力。奈(nai)飞方面也尽(jin)可能地在公开场合力挺(ting)欧(ou)迪亚和他的作(zuo)品(pin)，并表示如果可以重新选(xuan)择(ze)，他们不会放弃制作(zuo)这样(yang)一部影片，并表示眼下(xia)围绕加斯科恩出现的各(ge)类争议(yi)实际上模糊了焦点(dian)，因为参与这部影片制作(zuo)的还有百余名工作(zuo)人员，因为一个人过往的争议(yi)言论而抹(mo)杀掉全体人员的付出也难谈公允。

近(jin)来，《卫报》文化(hua)版副主编(bian)蒂姆·琼泽（Tim Jonze）也刊登了一则为《艾米莉亚·佩雷斯》助阵的评论文章，称在一系(xi)列争议(yi)之外，这仍然是一部极富创意和野心的电影，因其具备荒(huang)诞性(xing)和颠覆(fu)性(xing)，其中(zhong)反(fan)映的议(yi)题依然值得更深(shen)入的讨论。当然，与琼泽持不同(tong)意见的评论也不在少数(shu)，尤其是当上述(shu)争议(yi)发生之后(hou)。在即将到来的奥(ao)斯卡颁奖典礼上，这部提名阶段(duan)的领头羊最终会有什么样(yang)的收获，或(huo)许多少也折射(she)出当下(xia)美国自由派及相关政治生态的可能走向。

《黑箱日记》的删减风波(bo)与伦理(li)争议(yi)

日本记者伊藤诗(shi)织(zhi)和她的《黑箱日记》已经成为日本乃至世(shi)界范围内(nei)的标(biao)志(zhi)性(xing)事件。在2015年遭遇日本TBS电视(shi)台华盛顿(dun)分社前社长山口敬之致其昏迷并对其进(jin)行性(xing)侵(qin)犯之后(hou)，伊藤诗(shi)织(zhi)决意采取法(fa)律行动，赌上自己的媒体工作(zuo)前途，并经受必须反(fan)复回忆受害经过带来的精神折磨，以及保守(shou)的日本网民带来的肆意谩骂，在2016年检方以证据不足(zu)不予起诉之后(hou)，依然选(xuan)择(ze)走民事诉讼渠道，并于2019年胜诉。

《黑箱日记》书封(feng)

如今中(zhong)文世(shi)界的读者或(huo)许已经对伊藤诗(shi)织(zhi)撰写出版的《黑箱》一书颇为熟(shu)悉。这部记录(lu)了伊藤自己遭受侵(qin)犯以及后(hou)续一系(xi)列事件的著(zhu)作(zuo)在2017年于日本出版，后(hou)续也被翻译成包括中(zhong)文在内(nei)的多国语言，中(zhong)文版更是将其定名为《黑箱：日本之耻》。英国广播公司BBC对此事件的纪录(lu)片则同(tong)样(yang)将名称定为了“日本之耻”（Japan’s Secret Shame），与事件发生后(hou)持续追踪后(hou)续进(jin)展的《纽约时报》一道，来自英文主流媒体的跟进(jin)报道也在国际舆论上为伊藤诗(shi)织(zhi)提供了相当程度的支持。2018年，伊藤诗(shi)织(zhi)与瑞(rui)典女导演阿(a)奎(kui)林（Hanna Aqvilin）共同(tong)成立一家影视(shi)制作(zuo)公司，在2024年推出了《黑箱日记》这部影片，将伊藤诗(shi)织(zhi)调(diao)查自己遭受性(xing)侵(qin)案件的经过呈现在银幕上。这部影片不仅入围了同(tong)年的圣丹斯电影节，更在近(jin)来获奥(ao)斯卡最佳纪录(lu)长片的提名。

将近(jin)10年间，伊藤诗(shi)织(zhi)经受住了多方压力，不过日前她的《黑箱日记》却因涉及纪录(lu)片伦理(li)问题，只能在经删减之后(hou)才得以在日本上映。而指出这一伦理(li)问题的，则是长年为伊藤受害案件辩(bian)护的律师西广阳子(zi)。当2015年伊藤诗(shi)织(zhi)决定追究山口敬之的法(fa)律责任(ren)开始，西广阳子(zi)就(jiu)是她的代理(li)律师。但据西广阳子(zi)的指控，她事先并不知道自己和伊藤诗(shi)织(zhi)关于案件的对话会被对方用作(zuo)成片素材放进(jin)《黑箱日记》中(zhong)。这段(duan)素材使用了山口作(zuo)案酒店的监(jian)控录(lu)像，伊藤诗(shi)织(zhi)方面曾经承诺不会将其用于法(fa)律诉讼以外的任(ren)何用途，但在纪录(lu)片制作(zuo)过程中(zhong)，她显然违背了这一承诺。同(tong)时未经许可就(jiu)被收入成片的还包括案件侦查人员的音频。尽(jin)管《黑箱日记》由于在日本遭遇重重阻隔而一度难获上映的机会，但未经西广阳子(zi)同(tong)意而拍摄的段(duan)落显然已经在海外多达57个国家或(huo)地区公映了。

纪录(lu)片的伦理(li)问题几乎是长期以来都(dou)让纪录(lu)片制作(zuo)者、被采访对象乃至研究者都(dou)感到头疼的议(yi)题，尤其是在涉及隐私(si)话题的拍摄段(duan)落中(zhong)，如何征得被拍摄对象的同(tong)意或(huo)者让对方知情，包括让被拍摄对象认同(tong)创作(zuo)者的理(li)念与意图，对于不少纪录(lu)片导演的表达来说都(dou)是难以忽略的问题。尽(jin)管拍摄者和被拍摄对象达成一致是最理(li)想的状态，但也有不少纪录(lu)片导演往往会为了自己的表达而有意无意忽视(shi)被拍摄对象的权益，这背后(hou)不仅有议(yi)题本身的敏(min)感度因素，也指向了纪录(lu)片拍摄过程中(zhong)的权力不对等问题。据西广阳子(zi)所述(shu)，自从去年10月份(fen)以来，她一直(zhi)在就(jiu)未经自己同(tong)意的画面被放入《黑箱日记》成片中(zhong)抗议(yi)，但伊藤诗(shi)织(zhi)一方则不予认同(tong)。

西广在去年12月接受一家报纸(zhi)采访时表示，如果该片能够获奖，就(jiu)会为类似的有悖纪录(lu)片伦理(li)的行为大(da)开绿灯。对此，伊藤一方提出抗议(yi)，称西广阳子(zi)的言论背后(hou)可能存在扰乱放映的意图乃至恶意，甚至要(yao)求西广阳子(zi)致歉，否则将不得不采取适当措(cuo)施应(ying)对。此外，针对西广的指控，伊藤的代理(li)律师也一度辩(bian)称，西广的言论对伊藤构成了诽谤和侮(wu)辱，并且(qie)酒店监(jian)控录(lu)像“是出于对伊藤隐私(si)考虑而使用CG制作(zuo)的”。但随着此事近(jin)日在日本继续发酵，伊藤诗(shi)织(zhi)方面也曾在2月19日由其现任(ren)代理(li)律师向西广阳子(zi)方提出调(diao)解申请，但西广阳子(zi)的代理(li)律师拒绝了，并表示这是伊藤方面试图对西广阳子(zi)采取封(feng)口措(cuo)施。在2月20日举行的记者会上，西广阳子(zi)称自己过去多年来与伊藤诗(shi)织(zhi)并肩作(zuo)战，也对伊藤抱(bao)有足(zu)够的信任(ren)，眼下(xia)的事态令(ling)她感到痛苦。

西广阳子(zi)也不是唯一一个与伊藤诗(shi)织(zhi)因《黑箱日记》而对峙的日本女性(xing)。在2月10日，伊藤诗(shi)织(zhi)就(jiu)曾对《东京新闻》的记者望月衣塑子(zi)提起诉讼，后(hou)者在媒体上发表了关于西广阳子(zi)相关指控的报道，但被伊藤方面指控妨害名誉，《东京新闻》也修改了望月文章的标(biao)题和正文的部分内(nei)容。不过，望月衣塑子(zi)在后(hou)续接受《产(chan)经新闻》采访时也强势回应(ying)，表示文章的内(nei)容本身没有错(cuo)误，但仍尽(jin)可能回应(ying)伊藤女士作(zuo)出修改。在望月衣塑子(zi)看来，此次伊藤对她个人提出指控，而非起诉刊登文章的媒体，其实是意图将相关责任(ren)负担转嫁到个人身上，这未免给人一种试图扼(e)杀言论自由的感觉，“确实令(ling)人遗憾”。

而根据多家日本媒体的更新报道，《黑箱日记》在日本上映时也确定将会删去相关争议(yi)段(duan)落。在公开声(sheng)明中(zhong)，伊藤诗(shi)织(zhi)承认自己没有得到酒店的许可，因此对相关监(jian)控录(lu)像镜头采取处理(li)，并放入到成片中(zhong)。当然，伊藤诗(shi)织(zhi)也坚持，这些段(duan)落被放到成片中(zhong)，是为了更好地曝光藏匿在黑箱之中(zhong)的性(xing)犯罪的恶行。最后(hou)，对于那些并未同(tong)意拍摄但仍被成片暴(bao)露个人信息的人们，伊藤诗(shi)织(zhi)也致以歉意，表示在最新版本中(zhong)会尽(jin)一切可能保护相关拍摄对象的个人信息，并在未来的海外放映版本中(zhong)也做(zuo)出必要(yao)的修改。

比起在即将到来的奥(ao)斯卡颁奖典礼上的获奖机会，伊藤诗(shi)织(zhi)和《黑箱日记》此番惹出的纪录(lu)片伦理(li)风波(bo)对于伊藤个人声(sheng)誉带来的损害或(huo)许才是值得关注的问题。在与山口敬之对抗的过程中(zhong)，伊藤会因为自己各(ge)种正常的举措(cuo)、穿(chuan)着打扮乃至过往言论而被守(shou)旧、厌女的日本民众无限放大(da)并上纲(gang)上线，进(jin)行无下(xia)限的荡妇羞辱。如今伊藤诗(shi)织(zhi)犯错(cuo)，也给了她的批评者们继续对其展开围剿的契机。实际上，伊藤诗(shi)织(zhi)及其过去的斗(dou)争得以成为标(biao)志(zhi)性(xing)事件，也在于日本社会长期以来的性(xing)别(bie)歧视(shi)和职场霸凌传统(tong)根深(shen)蒂固。甚至可以说，如果没有当时《纽约时报》的跟踪报道，光凭山口敬之在日本媒体业界乃至政界的地位，伊藤诗(shi)织(zhi)能否最终在日本法(fa)庭讨回公道还两(liang)说。同(tong)样(yang)，在日本偶(ou)像界巨头杰尼斯爆发出来的前社长长期性(xing)侵(qin)旗下(xia)艺人的丑闻，也是在作(zuo)恶者逝世(shi)之后(hou)经由BBC等英文主流媒体报道才得到更加公允的对待。此外，去年引(yin)发日本富士电视(shi)台高层集体辞职的前杰尼斯偶(ou)像中(zhong)居(ju)正广，也被曝光长期性(xing)侵(qin)女艺人和主播，还与富士电视(shi)台形成权色(se)利(li)益输送链条。可以说，伊藤诗(shi)织(zhi)的确打开了黑箱，并使得后(hou)来者得以让更多丑恶暴(bao)露出来，对伊藤此次错(cuo)误的评判，自然不应(ying)该扩大(da)为对其过往行为的又一轮(lun)审判。然而，考虑到她一度曾拿揭(jie)露更多黑箱里的罪恶为由，为自己有违纪录(lu)片伦理(li)的行为辩(bian)护，可能也会让追求完美受害者的人们多了一个继续否定她的理(li)由。

（参考资料从略）