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【开栏的话】
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主演 刘仪伟、朱(zhu)铁雄/集数 14/出品 红果短(duan)剧联合OST传媒
《锦(jin)衣巷》围绕四川成都一条即将没落的老巷“锦(jin)衣巷”展开。程家班老班主程松(song)因(yin)对老巷感情深(shen)厚,拒绝搬迁并希望重现其旧(jiu)时盛况。孙子程锦(jin)为(wei)完(wan)成爷(ye)爷(ye)心愿(yuan),邀请(qing)曾居住于此的传统手艺人回归,通(tong)过重振皮影戏、相声、川剧变脸等非遗项目,再现了巷子的文(wen)化活力。
首先,《锦(jin)衣巷》承载(zai)了非遗文(wen)化的创新表达。《锦(jin)衣巷》的核心价值在于通(tong)过“重振老巷”的主线,将诸多非遗技艺融入(ru)现代叙事。剧中,程锦(jin)利用新媒体直播(bo)吸引年轻人关注老巷,这一设计既符(fu)合当下媒介传播(bo)趋(qu)势,也隐喻(yu)了传统文(wen)化在数字时代的突(tu)围路(lu)径。在剧中,程爷(ye)爷(ye)与朱(zhu)铁雄饰(shi)演的国风博主合作表演变脸,通(tong)过镜头语言对比传统舞台的庄重与直播(bo)间的即时互动,展现了新旧(jiu)媒介的碰撞与共生。
其次,在人物塑造上,本剧中四位老一辈传承者(程、李、张(zhang)、王(wang))的塑造是剧集的亮点之一。程爷(ye)爷(ye)的固执坚守、李爷(ye)爷(ye)的幽默豁达、张(zhang)爷(ye)爷(ye)的技术偏执、王(wang)爷(ye)爷(ye)的市井精明,通(tong)过细节刻画(如张(zhang)爷(ye)爷(ye)擦拭皮影道具的仪式感)展现了非遗传承人的不同面向。这种(zhong)差异化群像设计,暗合了非遗传承中“匠人精神”的多元形态。
但同时,《锦(jin)衣巷》作为(wei)一部(bu)具有突(tu)破性的作品,也仍然存在一些问(wen)题,显现出了目前短(duan)剧市场共有的“重流(liu)量轻叙事”的创作惯性。在叙事结构上,剧集以“重聚锦(jin)衣巷”为(wei)目标搭建叙事框架,但中段情节稍(shao)显偏离了主线,试图通(tong)过“老巷危机”“代际矛盾”“网红经济”等多线并进(jin)增强戏剧张(zhang)力,却(que)缺乏有效(xiao)的勾连(lian)机制(zhi)。例如“李爷(ye)爷(ye)收徒”支线未(wei)与主线形成闭环,成为(wei)了孤立的情节碎片。另外,在叙事节奏上,微短(duan)剧受限(xian)于时长,需在有限(xian)篇幅内(nei)完(wan)成起承转合。但本剧在中段过度铺陈冲突(tu)(如开发商逼迁、角色争吵),导致后期“老巷复兴”的高潮仓促收尾,削弱(ruo)了主题升(sheng)华的力度。
然而,《锦(jin)衣巷》的探索具有行业启示(shi)意(yi)义(yi),它聚焦传统文(wen)化、并融入(ru)了诸多四川地标和川剧服(fu)饰(shi)、方言等元素(su),强化了地域文(wen)化认同。《锦(jin)衣巷》证明了微短(duan)剧可(ke)以成为(wei)承载(zai)文(wen)化表达的严(yan)肃命题。若(ruo)能在艺术性与商业性之间找到(dao)平衡,此类作品或将成为(wei)传统文(wen)化破圈的真正桥梁。
作者:刘禹佳(jia) 上海戏剧学(xue)院艺术科技与管理学(xue)院24艺术管理MFA
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