所以，一般来说，短剧男主凭(ping)借(jie)一部剧热度上(shang)升之后(hou)，会继续搭(da)档该剧的女主，维持作品产出。固定CP有默契有火花，也更(geng)为受众所喜爱。比如，孙樾X徐艺真、曾辉(hui)X韩雨彤(tong)都是短剧届的热门(men)组合。

当然，一代短剧男主中，也有打破循环(huan)，成功破圈的例子。

丞磊就曾通过横屏短剧《虚颜》出圈，而后(hou)跨入长剧圈，出演《颜心(xin)记》《云之羽(yu)》的男二(er)，如今(jin)已有二(er)番男主大IP《锦(jin)月如歌(ge)》待播。

如果说丞磊代表着早期短剧男主出圈的可能性，那么以柯淳为代表的二(er)代短剧男主，已经迈向了新的阶段。

春节期间上(shang)线的短剧《好(hao)一个乖乖女》送男主柯淳出圈，助其(qi)在短视频平(ping)台涨粉百万，一跃成为短剧届男流量，与何健麒、曾辉(hui)、马小(xiao)宇共同评为“短剧F4”。

在顶着角色光(guang)环(huan)吸粉后(hou)，柯淳不仅在短视频平(ping)台拥有了自己的“专属(shu)BGM”，还(hai)登上(shang)时尚杂(za)志(zhi)二(er)月刊封(feng)面，近(jin)日又被传出或(huo)将(jiang)参与演技类综艺《无(wu)限(xian)超越班(ban)2》的录制，一连(lian)多日登上(shang)热搜，引发热议。

显然，柯淳走的是传统演员上(shang)桌的路子。

无(wu)独有偶，何健麒登上(shang)综艺《你好(hao)星期六》，柯淳、曾辉(hui)的杂(za)志(zhi)首封(feng)陆续官宣，刘擎则(ze)签约(yue)了于正的欢娱影视。

网传将(jiang)于3月开机的于正新剧《玉茗(ming)茶骨》，除(chu)了有侯(hou)明(ming)昊、董思成，还(hai)集合了李(li)菲、何健麒、刘擎三位(wei)短剧男主。

由此看来，二(er)代短剧男主们的流量化进阶尤为突出。

这自然与行业的迅猛发展有关。根据(ju)QuestMobile发布的数(shu)据(ju)，去年12月，红果短剧的月活跃用户规模仅次于优酷(ku)。经过2024年，微短剧市场规模突破500亿，真正坐稳风口。除(chu)了经济价值之外，短剧正慢慢拓(tuo)展出“造星业务”。

比肩流量？

那么，冉冉升起的短剧流量们，会影响如今(jin)的流量格局吗？

作为短剧爱好(hao)者，剧集宣传何言觉得，柯淳如今(jin)的流量已经超过不少(shao)无(wu)作品播出的男明(ming)星。“反正都是因为角色滤镜爱上(shang)的，爱一个不存在的人，爱谁都是一样的。”

尤其(qi)在看了近(jin)期播出的几部大IP现偶之后(hou)，何言感慨道：“现偶真的太(tai)容易过时了，短剧才是打开现代剧的最好(hao)方式(shi)，尺度大、周期快，又快又上(shang)头，观(guan)众代入进去，也会产生角色滤镜。”

总结来看，短剧男主进军流量圈子，优势在于新鲜感、作品助推。

传统流量明(ming)星依赖(lai)影视剧、综艺等大型项目积攒人气，而短剧男主的走红相对而言成本更(geng)低、效(xiao)率更(geng)高(gao)，这种更(geng)加灵(ling)活和(he)快速的造星模式(shi)，已经吸引了不少(shao)经纪公司、制作公司的注意。

华策影视、柠萌影业都在2023年左右开始上(shang)线短剧，完(wan)美影视更(geng)是在一年半内推出了11部短剧，2025年，欢娱影视出品的《吉天照》播出，耀(yao)客则(ze)推出了《九重紫》衍生短剧《昭世录》。

当然，也有不一样的声音。

艺人宣传阿淼认为，短剧男主不可能在包装上(shang)比肩男流量们。依托剧情和(he)氛围，一旦脱(tuo)离滤镜，就是无(wu)效(xiao)出圈。

在阿淼看来，且不说颜值身材能否(fou)经受住长剧镜头的考验，想成为流量，首先得具有个人特色，“目前(qian)我(wo)还(hai)没发现哪个竖屏演员有流量的潜质，可替代性太(tai)强了。其(qi)次，比起男流量，他们的主要受众和(he)男网红更(geng)重叠，大多是愿(yuan)意打赏的榜哥(ge)榜姐。”

最后(hou)，没有专业团队(dui)的评估(gu)和(he)包装，有些黑料一大把的短剧男主也很难实现粉丝留存。“那些没签约(yue)公司，个人对接工(gong)作的短剧演员，其(qi)实根本判断(duan)不出来什么工(gong)作重要什么工(gong)作不重要。”阿淼说。

制片人Leslie也赞同这一观(guan)点。短剧届还(hai)未出现成熟的造星思路，独立接洽工(gong)作的短剧男主很可能错过曝光(guang)和(he)机会。

据(ju)她所知，柯淳目前(qian)拒绝(jue)采(cai)访、不接商(shang)务，档期已经排到(dao)了6月。“我(wo)听(ting)说，某卫视的S+级综艺项目找他参加，他当时没回复(fu)，后(hou)来就不知道了。”

面对竞争日益激烈(lie)的流量江湖，在资源、团队(dui)支持等方面相对薄弱，对他们的长期发展必然有所掣肘。所以，在短剧男主和(he)流量之间，仍有一道清晰(xi)的界限(xian)。

仍在观(guan)望

“我(wo)不会考虑。”

被问到(dao)是否(fou)会选择短剧男主出演自己的剧集，制片人陆路果断(duan)给出了否(fou)定的答案(an)。

对于部分制片人而言，短剧男主们已有作品和(he)讨论度，如果能在长剧中出演配(pei)角，从营销宣传角度来看也有助益。

更(geng)何况，在观(guan)众“长剧应该学习短剧优点”的呼声中，也有不少(shao)传统制作方在研究短剧的模式(shi)，合作短剧导演、短剧男主，都是求新的选择。

Leslie就是其(qi)中的代表，她愿(yuan)意给具备(bei)真正表演能力的短剧男主们机会，也愿(yuan)意给自己一次试错的机会。

“很多演短剧的人其(qi)实也是科班(ban)出身，但是如果是短视频出身的那种，只会演短剧，那就是两回事(shi)了。毕竟短剧表演其(qi)实只需要情绪，能较(jiao)为准确给到(dao)一种简单的情绪就行了，声台行表上(shang)的要求都几乎是没有的，但电视剧这四项至少(shao)需要达到(dao)基本要求。”

只是，在陆路看来，长剧和(he)短剧赛道不同，需求不同。

“短剧有短剧的特定性，长剧有长剧的特定性，要知道自己在做什么，做给谁看的，不是啥火就一窝(wo)蜂扑上(shang)去，别一天天的短剧火了，创作方法也学短剧，演员也用短剧的。”陆路十分反感行业内普(pu)遍的跟风现象。

尤其(qi)在长剧越来越低迷的当下。陆路觉得，长剧要拼的是编剧能力、拍摄能力、策划能力，拼“谁更(geng)把观(guan)众放在心(xin)上(shang)”。

此外，对于短剧男主的流量化之路，资深行业观(guan)察者当当也提出了新的思考。“现在有一种认知是，微短剧演员其(qi)实有很多已经出圈了，是可以带动一定流量的，但这种认知可能是有偏差的。”

从受众的角度分析，微短剧的受众与目前(qian)还(hai)在看长剧的受众本身的重合度就没有那么高(gao)，“如果你有稳定的长剧观(guan)看习惯，大概率你不会是微短剧受众。”

这是两种完(wan)全不同的内容观(guan)看习惯，要消除(chu)差异、让受众形(xing)成全新的消费取向，并不容易。而微短剧的性质也决定了，观(guan)众并不会对演员形(xing)成稳定的捆绑和(he)追逐，更(geng)别说这种跨领域的追逐。

“真正具有号召力、可以把受众从微短剧领域带到(dao)长剧领域的，我(wo)觉得可能几乎是没有的。至少(shao)从微短剧市场近(jin)一年的形(xing)势来看，热门(men)演员翻台的速度真的挺快的。”当当说。

总体而言，对于短剧男主的流量化发展，业内仍在观(guan)望。

“虽然我(wo)不会考虑，但不是已经有人在考虑了吗，看看咋样呗”，陆路补充道。

文中受访者均为化名