整(zheng)个图像(xiang)小说项(xiang)目(mu)计划(hua)覆盖《三体》原著三部曲内容，全套共3部6册(ce)，预计5-6年内全部出版，以带有中国传统特色的绘(hui)画方(fang)式再现“三体”磅礴世界，并(bing)通过图书(shu)、卡牌、特色文创等多领域的跨界联动(dong)，探索融合出版新路径。

从科幻小说《三体》，到以《流浪(lang)地(di)球》系(xi)列为代表的电(dian)影，以《开端》为代表的电(dian)视剧，再到以《灵笼》《星域四万年》《第一(yi)序列》《时光(guang)代理人》为代表的动(dong)画，以《端脑》《全球高武》《赛博英雄传》为代表的漫画，以《戴森球计划(hua)》《银河战舰》等为代表的游(you)戏……中国科幻产(chan)业的原创改编矩阵，羽(yu)翼(yi)渐(jian)丰，焕发出勃勃生机。

以国潮、国风的艺术形式再现三体磅礴世界

图像(xiang)小说这一(yi)漫画类型诞生于(yu)20世纪(ji)70年代，意在与低龄化的商业漫画做出区隔，主张比肩传统作品的严(yan)肃、成熟、文学化创作，欢迎更(geng)成熟、更(geng)有深度和审(shen)美的成年读者(zhe)。这恰与《三体》精(jing)妙庞大的世界观(guan)、发人深省的哲思相匹配。

但如何将(jiang)《三体》这样(yang)的科幻“神作”绘(hui)制出来，是所有人面临的首要难题。改编者(zhe)不仅要对(dui)《三体》原著非(fei)常熟悉，同时又要有高超的绘(hui)画技艺、过硬的文学改编功(gong)底。《三体》图像(xiang)小说的作者(zhe)吴青松是我国著名国风漫画家，曾凭借一(yi)卷(juan)《山海戮》摘得有“中国动(dong)漫奥斯卡”之称(cheng)的中国动(dong)漫金(jin)龙奖。在图像(xiang)小说兴盛的法国，他也具有广泛的认知度，他曾受法国出版社邀约(yue)创作了《石秀》，其带有中国元素与东方(fang)叙事视角的个人风格(ge)，让这部作品在法国得到了很多读者(zhe)认可。

2019年，三体宇宙(zhou)与吴青松商谈图像(xiang)小说改编事宜。回忆(yi)起这段往事，吴青松称(cheng)自(zi)己是个“三体迷”，从《三体》连载时就一(yi)直追(zhui)更(geng)，但在收到创作邀约(yue)时也曾犹豫，害怕自(zi)己的能力不足以驾驭如此庞大的故事，但“不画肯定会后悔(hui)”的强烈意愿，最终促使他接下了这个项(xiang)目(mu)。

从剧本到分镜，到线稿，再到最后的成品，《三体》第一(yi)册(ce)图像(xiang)小说前后历时五年问世。在创作过程中，吴青松与三体宇宙(zhou)多次打磨剧本，反(fan)复探讨关键场景和角色的细(xi)节，有时为一(yi)个画面的布局修改数十次，只为让读者(zhe)通过图像(xiang)感受到文字中隐(yin)藏的力量与情感。吴青松坦言：“一(yi)千个读者(zhe)心中会有一(yi)千个《三体》，我只是会画画的那一(yi)个。希望能够为构建三体世界贡献一(yi)份力量。”

民(min)族(zu)的也是世界的。国风漫画与《三体》的结合充分展现了中国美学，为讲好中国故事、创新文化传播方(fang)式提供了新的思路。据(ju)悉，《三体》图像(xiang)小说已成功(gong)输出德语、西班牙语和法语版权(quan)，英语、日语、土耳(er)其语、塞尔维亚语等版权(quan)输出工(gong)作也在顺(shun)利推进中。

凤凰出版传媒集团章朝阳董事长(chang)表示：“漫画家吴青松带有东方(fang)美学的绘(hui)画风格(ge)将(jiang)中国传统绘(hui)画与现代气息相结合，以国潮、国风的艺术形式再现三体磅礴世界，是对(dui)中国故事表达方(fang)式的创新，对(dui)在世界范围内构建中国文化话语体系(xi)，扩大‘三体’IP影响力有着重要作用。相信《三体》图像(xiang)小说的问世，将(jiang)进一(yi)步发挥‘三体’在世界文明交流互鉴中的桥梁作用。”

强强联手、跨界融合带来酣畅视觉体验和阅读乐趣

截至今天，《三体》在全球拥(yong)有超过3亿的泛粉丝人群，其中接近30%的粉丝来自(zi)12-23岁的年轻群体。《三体》已逐渐(jian)成为一(yi)个跨越代际、拥(yong)有两代粉丝，同时跨越地(di)域、在海内外拥(yong)有大量拥(yong)趸(dun)的全球性(xing)IP。

本次《三体》图像(xiang)小说改编，漫画家吴青松在深入钻研刘慈欣原作的基础上，把波澜(lan)壮阔的文字信息转化为二维图像(xiang)，在画面里再度突破(po)想象(xiang)，将(jiang)一(yi)些近乎不可能完成的“名场面”，比如“三日凌空”“古筝行动(dong)”，通过整(zheng)页乃至跨页的大画面调度，生动(dong)传神地(di)铺开在纸页间。而对(dui)于(yu)“倒(dao)计时”“智子”等高概念的表达，吴青松则用他的方(fang)式巧妙地(di)将(jiang)其具象(xiang)化，让读者(zhe)能代入主角视角去体验故事细(xi)节。

三体宇宙(zhou)CEO赵骥龙表示：“《三体》图像(xiang)小说的推出，为文字赋(fu)予了非(fei)常精(jing)美且独特的形象(xiang)演绎，期待这些形象(xiang)化的表达能进一(yi)步延展已有读者(zhe)对(dui)三体的想象(xiang)，并(bing)吸引(yin)地(di)域更(geng)广阔、年龄层更(geng)丰富的用户群体的关注和喜爱。”

在出版形式上，《三体》图像(xiang)小说分为精(jing)装和平装两个版本，首批精(jing)装本以图书(shu)及(ji)周边衍(yan)生品组成定制礼盒(he)限量发售(shou)。礼盒(he)以“ETO入职套装”为主题，包含《三体》图像(xiang)小说的精(jing)装图书(shu)、入职邀请(qing)卡、卡牌、鼠标(biao)垫、工(gong)牌、ETO徽章，模拟读者(zhe)收到ETO入职邀请(qing)，打造互动(dong)沉浸感。

本次与图书(shu)、周边文创同步推出的，还有三体IP首款高端收藏卡——“2024《三体》漫画系(xi)列收藏卡”。杰森娱乐集团董事长(chang)林(lin)俊透露：“除(chu)了在设计上融合《三体》图像(xiang)小说中的经典场景之外，本套卡牌设有14种(zhong)不同类型的卡牌以及(ji)限编卡，其中一(yi)套人物卡为《三体》图像(xiang)小说专属卡，仅随该书(shu)赠送，不单独公开发售(shou)。”

此次《三体》图像(xiang)小说的出版，是经典IP改编、卡牌、文创的强强联手与跨界融合，不仅为读者(zhe)带来一(yi)场酣畅的视觉体验和阅读乐趣，也为出版新形态的探索带来新思路。

对(dui)话一(yi)

吴青松[国风艺术家]：“钻”到刘慈欣心里探究再用画笔呈现

羊城晚报：用图画来呈现科幻作品，最大的难点是什么？

吴青松：文字和图像(xiang)是不同的媒介，对(dui)承载内容的要求(qiu)和限制也不同，因此改编难度很大，剧本花了很长(chang)时间。《三体》是一(yi)部非(fei)常宏大、包罗万象(xiang)的作品，内容千头万绪(xu)，常常牵一(yi)发动(dong)全身。我们会先理一(yi)个详(xiang)细(xi)的时间轴，从故事开头拉到结尾，画一(yi)张特别长(chang)的条形图，把所有关键事情列在左右(you)，一(yi)直列下去。在做剧本的时候，涉及(ji)相关事情或人，就在时间轴上对(dui)照，以免出问题。

改编第一(yi)部小说的剧本时，我的文件夹里大概有几十个文件，全改完的剧本就有四版，微调的大概有十几个版本。因为是第一(yi)部，困难更(geng)多一(yi)些。接下来的第二部和第三部小说，科幻层面的复杂程度也相当高。

另一(yi)个难点就是，刘慈欣老师有太多科幻的点子，想法密集轰炸(zha)，小说里呈现了非(fei)常多的奇思妙想，无比震撼的名场面，这对(dui)我们是极大的挑战。我在画这些场景的时候，试图把自(zi)己变成刘慈欣老师的内心窥探者(zhe)，想“钻”到他心里看看他当时是怎么想的，画成什么样(yang)才更(geng)符合他当时的想法，探究完之后再用画笔呈现出来。

羊城晚报：能否举一(yi)两个改编的例(li)子？

吴青松：比如汪淼玩游(you)戏的内容，如果全部出现在图像(xiang)小说上，长(chang)度是无法承受的，也会影响后续故事的节奏。漫画在保留了小说名场面的前提下，会加快原著的节奏。比如小说中的“古筝行动(dong)”，用纳米技术在巴拿马运河无声无息地(di)摧毁“审(shen)判日”号，就是一(yi)点点地(di)切(qie)割整(zheng)个大邮轮，把这个名场面呈现在图画上，我个人还是比较满意的。

再比如原著中的史强是一(yi)位动(dong)作较粗野的警察，我一(yi)开始对(dui)他外形的构想是“油腻的中年男(nan)人”，但后来意识到大史这个角色凭借着敏锐的观(guan)察力和果敢的行动(dong)力，是汪淼等科学家的信心来源之一(yi)，需要给人安全感，所以将(jiang)他修改成了更(geng)帅(shuai)气魁梧、拥(yong)有男(nan)性(xing)气场的形象(xiang)。

羊城晚报：本次发行的《三体》图像(xiang)小说，对(dui)应原著小说第一(yi)部《三体》的内容，目(mu)前整(zheng)个出版计划(hua)进行到哪一(yi)步？

吴青松：目(mu)前“三体”第二部《黑暗森林(lin)》的改编大纲已经完成了，正在进行细(xi)节分镜的处理，也就是图像(xiang)小说的第二本和第三本，计划(hua)一(yi)起推出。第三部《死神永生》计划(hua)出3本图像(xiang)小说，全套是6册(ce)图像(xiang)小说。

对(dui)话二

严(yan)峰[复旦大学中文系(xi)教授(shou)]：图像(xiang)小说的节奏由读者(zhe)掌握

羊城晚报：您认为图像(xiang)小说的特别之处在哪里？

严(yan)峰：在某些场景，我特别能体会到图像(xiang)小说的优势，这是小说和电(dian)影都不太具备的。比如我们看电(dian)影，你可以完全进入到影像(xiang)世界，但观(guan)看节奏是被电(dian)影带着走的，你不能在电(dian)影院按暂停键。看小说，你可以停留在任(ren)何一(yi)页，完全靠大脑想象(xiang)其中的场景。而图像(xiang)小说介于(yu)两者(zhe)之间，既有影像(xiang)的优势，又可以暂停下来，可以说是兼顾二者(zhe)所长(chang)。你是图像(xiang)小说的主人，可以随意快进，也可以倒(dao)退到任(ren)何地(di)方(fang)暂停，节奏完全由读者(zhe)掌握。

白皮书(shu)

2024年IP改编综合潜力科幻网(wang)文TOP5

中国科幻热潮由《三体》《流浪(lang)地(di)球》而掀起，随后涌现出了一(yi)大批高质量的科幻作品，如《诡(gui)秘之主》《我们生活在南京(jing)》《天才俱乐部》，等等。在书(shu)写“中国故事、中国经验、中国想象(xiang)”的过程中，科幻小说展现出前所未有的创造性(xing)与影响力，也是下游(you)IP改编市场的重要来源。

根据(ju)《科幻世界》和四川大学中国科幻研究院共同发布的《中国科幻网(wang)文白皮书(shu)（2023-2024）》，自(zi)刘慈欣《三体》之后，网(wang)文正在构建科幻阅读的新生态。报告显示，广东、江苏、浙江、四川是科幻网(wang)文读者(zhe)分布最多的四个省份，广东位列榜首。

近些年，科幻网(wang)文数量激增，精(jing)品佳作持续输出，各路作家争相入局，同时也得到了官方(fang)大力扶持。自(zi)2023年6月以来，中国作协先后启动(dong)“中国网(wang)络文学阅评计划(hua)”“中国网(wang)络科技科幻文学创作扶持计划(hua)”，《黎明之剑》《筑梦太空》《一(yi)路奔北》《我不是赛博精(jing)神病》《终末(mo)的绅士》等科幻网(wang)文相继(ji)列入名单，引(yin)发广泛重视。

白皮书(shu)认为，科幻文学本身具有IP改编的强大潜力，科幻网(wang)文通过IP改编实现增值，是一(yi)个长(chang)期的过程，是中国文创行业二次改编和制作能力的体现，也是文艺生产(chan)的工(gong)业化实践。美国迪士尼公司通过打造“电(dian)影+衍(yan)生品+娱乐地(di)产(chan)”的产(chan)业链条，充分激活了漫威等IP的乘数效应。近三年来，中国科幻网(wang)文在动(dong)漫、游(you)戏、有声书(shu)、周边商品、剧本杀(sha)、线下主题活动(dong)等多形式的IP授(shou)权(quan)与改编上加速布局。

综合内容质量、市场反(fan)馈、专业评价等多种(zhong)因素，白皮书(shu)认为，2024年IP改编综合潜力TOP5的科幻网(wang)文分别为：狐尾的笔《故障乌托邦》、城城与蝉《天才俱乐部》、须尾俱全《伪像(xiang)报告》、沙拉古斯《普罗之主》、黑山老鬼《黄昏分界》。