因为热爱，孔春生与大哥孔相卿一(yi)起，从父亲手中(zhong)接过传承钧瓷(ci)的接力棒。

“入窑一(yi)色，出窑万(wan)彩。”这句话正是形容钧瓷(ci)窑变之神奇、釉色之绚丽。然而在(zai)过去很长时间里，烧制只能是听天意(yi)、靠运气。“十窑九不成”，可见钧瓷(ci)的烧制难度之大，成品率极低。

如何突破这一(yi)难题？

“找到钧瓷(ci)窑变的临界点，提高烧制成功率，就必须摸清窑炉的升温曲线。然而要控制这千变万(wan)化(hua)的一(yi)炉窑火，又谈何容易。”回忆起经(jing)历(li)，孔春生感慨万(wan)千。

20世纪80年代末，孔春生兄弟为探(tan)索钧瓷(ci)窑变秘诀，进行了几十炉破坏性(xing)试验。一(yi)炉失败，再上一(yi)炉……孔春生看着工人们将(jiang)一(yi)窑一(yi)窑的钧瓷(ci)残(can)品敲碎扔掉，每(mei)一(yi)块碎片都重重砸(za)在(zai)他心上。

为寻求(qiu)解决办法，孔春生带领技术人员和工人多次南下到广东佛山、江(jiang)西景德镇等地学习和考察，绘图、设计出当时第一(yi)座(zuo)液化(hua)气窑炉。

孔春生实现了对窑温的精准控制，解决了钧瓷(ci)烧制“十窑九不成”的难题。此后，通过不断试验，孔春生将(jiang)所有偶然出现的纹路与色彩都总结成烧制工艺(yi)，并模拟(ni)出钧窑升温曲线操控方法，将(jiang)“听天由命”变成“科学数(shu)据(ju)”。

为了钧瓷(ci)产业的深远发展，他们将(jiang)摸索出的烧制方法无偿向同行推广。“从前期釉料的配比研发、工艺(yi)标准的制定，到后来升温曲线的控制、窑炉的创新，我们都开放给同行。当年父亲也是这样，待配方量化(hua)之后，只要有人想(xiang)学，他就赶紧教，还把配方借给别人。”孔春生说。

传承技艺(yi)

在(zai)发展传承钧瓷(ci)烧制技艺(yi)过程中(zhong)，很多手艺(yi)人都选择了仿古。

孔春生清醒地认识到，这绝(jue)非长久之计。钧瓷(ci)未(wei)来的路究竟该怎么走？

“一(yi)味地仿古并不能产生更(geng)大的价值。发展是最好的传承，一(yi)个技艺(yi)门类想(xiang)要发展，就必须要创新。”孔春生说。

孔春生着力钧瓷(ci)技术研发和工艺(yi)革新，并在(zai)造型、釉色等方面进行创新。他将(jiang)人物、动物造型和现代陶(tao)艺(yi)引入钧瓷(ci)作品，丰富了钧瓷(ci)的表(biao)现形式，制作出上千种具(ju)有时代气息的作品。他还优化(hua)钧瓷(ci)釉料配方，研制出星辰釉、山水红、凤(feng)尾彩、皇鸽灰等多个钧瓷(ci)新品种，拓展了钧瓷(ci)艺(yi)术的表(biao)现空(kong)间。

“如果把钧瓷(ci)的釉色比喻成一(yi)幅画，它不像工笔画，更(geng)像写意(yi)画，那(na)梦(meng)幻的窑变效果，让观者体验到意(yi)境万(wan)千的钧瓷(ci)之美(mei)。”孔春生说，“自然窑变是钧瓷(ci)的根与魂。”

为提高钧瓷(ci)作品的工艺(yi)水平，孔春生构建(jian)了“以(yi)器定法，一(yi)器多法”的钧瓷(ci)生产方式，为每(mei)一(yi)个钧瓷(ci)器形都制定一(yi)套行之有效的成品方法，一(yi)改以(yi)往长期沿用(yong)的工艺(yi)简单、手法单调、品种不多的日(ri)用(yong)瓷(ci)生产方式。

钧瓷(ci)要传承，更(geng)要发展。孔春生表(biao)示，钧瓷(ci)是艺(yi)术，更(geng)应(ying)该是为生活服务(wu)的实用(yong)器皿。因而，他提出“艺(yi)术瓷(ci)实用(yong)化(hua)，实用(yong)瓷(ci)艺(yi)术化(hua)”创作理念，钧瓷(ci)茶壶(hu)正是其创新之举。

“历(li)史(shi)上，钧瓷(ci)不做壶(hu)是行业惯例(li)。”孔春生认为，这一(yi)传统印象其实是钧瓷(ci)产业化(hua)发展的无形屏(ping)障。为打破这一(yi)刻板印象，孔春生创烧出钧瓷(ci)壶(hu)系列茶具(ju)，解决了高温陶(tao)瓷(ci)做壶(hu)的技术瓶颈，也为钧瓷(ci)开创了一(yi)个全新门类。

推广创新

采料、制坯、素烧、上釉、开窑……古人将(jiang)制作钧瓷(ci)的工艺(yi)细细分成了72道。

孔春生说，“烧制虽繁也不省人工”。他坚持每(mei)道工序细致(zhi)入微，亲力亲为：脚踩踏(ta)板转轮，双(shuang)手共同拉坯；双(shuang)脚反(fan)复踩踏(ta)，去除泥土里面的空(kong)气；对釉料的配比，更(geng)是进行了上百次的反(fan)复试验。成坯之后的素烧、修(xiu)整、上釉，孔春生也反(fan)反(fan)复复，力求(qiu)最佳。

只有坚持不断开拓前行，做出真正好的作品，才能在(zai)传承中(zhong)创新发展。孔春生是这样说的，更(geng)是这样做的。

凭借精湛的技艺(yi)，孔春生的钧瓷(ci)作品多次获得(de)国(guo)家级荣誉。2010年，他主创的钧瓷(ci)作品《玉兰尊》《瑞寿年年》入选2010年上海世博会。2011年，他的作品《丁口瓶》在(zai)首届“大地奖”陶(tao)瓷(ci)作品评比中(zhong)荣获金奖。2016年，他的作品《荷口半月瓶》获得(de)中(zhong)国(guo)工艺(yi)美(mei)术百花(hua)奖金奖。

孔春生致(zhi)力于在(zai)更(geng)广阔的舞台上推广钧瓷(ci)，孔家钧窑在(zai)他的努力下，声名远扬。从2006年至今，孔家钧窑的钧瓷(ci)作品连续17年成为中(zhong)国(guo)—东盟博览会国(guo)礼，一(yi)件件钧瓷(ci)珍(zhen)品，见证着孔家钧窑的辉煌发展。

然而，一(yi)件国(guo)礼的“出炉”又何尝容易？从构思、设计到烧制，历(li)时一(yi)年才能成功。“为做好指定国(guo)礼，我们仅(jin)设计环节(jie)就重复进行了10余次，努力做到精益求(qiu)精。”孔春生介绍。

孔春生在(zai)探(tan)索烧制技艺(yi)的同时，总是从文(wen)化(hua)和艺(yi)术方面对作品提出改进建(jian)议。在(zai)孔春生看来，孔家钧窑的发展史(shi)，就是一(yi)部钻(zuan)研钧瓷(ci)烧制技艺(yi)、探(tan)索钧瓷(ci)发展方向的历(li)史(shi)。孔家钧窑致(zhi)力于钧瓷(ci)技术研发和流程革新。2013年，孔家钧窑成立(li)了河南省钧瓷(ci)烧制工程技术研究中(zhong)心，在(zai)钧瓷(ci)烧制工艺(yi)、釉色、发展方向等方面进行了探(tan)索性(xing)研究。

古老的钧窑，精美(mei)的钧瓷(ci)，给当地留(liu)下深厚的文(wen)化(hua)积淀和丰富的文(wen)化(hua)景观，越来越多的人来到这里，感受和体验钧瓷(ci)技艺(yi)。

“钧瓷(ci)文(wen)化(hua)博大精深，对钧瓷(ci)最好的传承就是与时代结合，在(zai)创新中(zhong)发展。”孔春生表(biao)示，他将(jiang)努力创作出更(geng)多、更(geng)优、更(geng)美(mei)的作品，进一(yi)步(bu)展示钧瓷(ci)文(wen)化(hua)的魅力。 （经(jing)济(ji)日(ri)报(bao)记者 夏先清 杨子佩）