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话剧舞台(tai)最荷尔蒙爆棚的谢幕(mu)非《哗变》莫属，制服男团又(you)一(yi)次引爆首都剧场——2月18日晚，这出北京人(ren)艺的经典话剧继(ji)去年在上海巡演(yan)归来后再度亮相。缜密的逻辑，精道的语言，交锋与碰撞中，一(yi)场酣畅淋漓的“法庭”对决又(you)一(yi)次开场了。
这出美国导演(yan)查尔顿·赫斯顿执导的《哗变》，1988年首演(yan)，当年由任宝贤、朱旭等艺术家(jia)出演(yan)。这样一(yi)部全(quan)靠台(tai)词支撑的话剧，被称为“话剧姓话”的典范。2006年，重排版《哗变》由任鸣担任重排导演(yan)，冯远征、吴刚、王刚、王雷等中青年演(yan)员接棒登台(tai)，并一(yi)直上演(yan)至(zhi)今。
虽是外国作品，但带有明(ming)显中式表达的舞台(tai)演(yan)绎(yi)，让该(gai)剧成为北京人(ren)艺艺术风格(ge)的代表作之(zhi)一(yi)。伴随该(gai)剧上演(yan)的每每都是“现象级”场面——一(yi)票难求以及“真正的中国话剧”的美誉。
台(tai)词风暴，能量(liang)满场，原告与被告的交锋迸发出巨(ju)大气(qi)场，已(yi)故(gu)导演(yan)任鸣曾表示，这样一(yi)部作品“对台(tai)词的要求是无(wu)限的”。演(yan)好这出戏，不仅需(xu)要语言的功夫，更需(xu)要内心强大的逻辑支撑。正如冯远征饰(shi)演(yan)的魁格(ge)在剧中的名场面，例如“草莓事件”“淡水事件”“电咖啡壶(hu)事件”“电影(ying)事件”等等，长达数分钟的看(kan)似前言不搭后语的大段陈述，却由于人(ren)物内心的完整逻辑和饱满情绪给了观众巨(ju)大的思想冲击。“那个时候，我的内心是充实的，有依据的，这样才能在舞台(tai)上让观众感受到角色的愤怒和神经质。”冯远征表示。
同时参演(yan)过两版演(yan)出的吴刚，曾经在老版中饰(shi)演(yan)玛瑞克，在06版中饰(shi)演(yan)律师格(ge)林(lin)渥(ou)。他认为，这部剧要演(yan)得精彩，核(he)心就是“把台(tai)词的意思准确传递给观众”“格(ge)林(lin)渥(ou)是这个戏节奏的把控(kong)者。我希望追求每天和每天都不一(yi)样，都有提高”。
饰(shi)演(yan)检查官查理的王刚则表示，演(yan)员并不是在背(bei)词，而是在与对手交流：“人(ren)艺的表演(yan)方法是真听真看(kan)真感受，这样我们在舞台(tai)上作为一(yi)个检察官，或是一(yi)个被询问(wen)的证人(ren)，你一(yi)句我一(yi)句的台(tai)词往来，行动就特别有意思。”剧中玛瑞克的扮演(yan)者王雷演(yan)了这么多(duo)场，也依然在努力思考，如何能够把台(tai)词说(shuo)得更精准，让人(ren)物个性更鲜明(ming)。
没有场景的变化，也没有复杂的舞台(tai)调度，剧中除了律师格(ge)林(lin)渥(ou)和检察官查理，其他所有人(ren)都是坐在座(zuo)位上完成表演(yan)。导演(yan)任鸣曾说(shuo)：“这个戏演(yan)员是不能动的，这对演(yan)员、对导演(yan)甚(shen)至(zhi)对观众都是极(ji)大的挑战。但同时，这种对演(yan)员的限制，却让演(yan)员的表演(yan)有了更纯粹的发挥。”
冯远征把这一(yi)点总结为一(yi)场“坐着把戏演(yan)好”的挑战，“尤其对于不少(shao)新加入(ru)剧组的年轻演(yan)员来说(shuo)，他们在舞台(tai)上看(kan)到、学(xue)到什么是人(ren)艺式表演(yan)”。
不管是舞台(tai)中央正在进(jin)行“激战”的陈述者，还是后面一(yi)众坐着的陪(pei)审团，每一(yi)个人(ren)都在通过不同反应，共(gong)同推动着整个法庭质询，用每一(yi)个细节，吸引着观众。这或许就是话剧的魅力。
本轮(lun)演(yan)出将持续至(zhi)2月24日。
供图/北京人(ren)艺
文/北京青年报记者 郭佳
编辑/胡克青