首先，是从角色角度来分析。

施源在人生大(da)起大(da)落后，30多(duo)岁的年纪活(huo)成了一个笑话，没钱没工作，自然不(bu)敢，也没有能力和信心再去寻(xun)找青梅竹马的顾清俞。

换句话来说，他(ta)就是生活(huo)中最常(chang)见的loser，当然提不(bu)起勇气去追求女神(shen)。

这方面，在施源以“假(jia)结婚”对象的身份与顾清俞重逢(feng)时，冯(feng)绍峰(feng)的表演可以说是相当到位了，比方说，在得知顾清俞的名字(zi)后，他(ta)第一反应先是震惊、不(bu)可置信。

再到确认顾清俞的身份，以及联想到自己现在落魄的处境，顾清俞对自己的看法(fa)等，种种结合到一起，让(rang)施源的内心，除了慌张、迷茫之外，更多(duo)的是无地自容，甚至连直视顾清俞的勇气都没有。

包括之后，施源于家中再次见到顾清俞，并被对方得知自己窘(jiong)迫(po)的处境后，施源在犹豫过后，删除了顾清俞的联系(xi)方式。

在这一场(chang)戏(xi)中，坐在桌前的冯(feng)绍峰(feng)，低着头、抿着嘴，木讷的操作手机，向(xiang)观众(zhong)传达了一个男人即(ji)使(shi)在面对生活(huo)的无奈时，内心还要保持(chi)剩下的那份仅有的自尊心。

不(bu)过，个人认为在这一块(kuai)儿冯(feng)绍峰(feng)应该有更好的处理方式，不(bu)说内心戏(xi)，就外在表演方面，那种情绪的转(zhuan)化如果能够更坚决一些，效果可能会好很(hen)多(duo)。

加(jia)上目前，冯(feng)绍峰(feng)的戏(xi)份还不(bu)是很(hen)多(duo)，在表演方面展开的内容也不(bu)够多(duo)，故此把他(ta)排到第八位，应该是比较合情合理的。

七、姚一奇（饰顾磊）

顾磊这个角色很(hen)有内涵(han)，尽管在第五集就下线领了盒饭(fan)，但(dan)他(ta)却是全(quan)剧的灵魂人物。

一方面，顾磊的存在，让(rang)冯(feng)晓琴这个外地媳妇合理存在顾家，另一方面，顾磊的下线，直接(jie)造成了冯(feng)晓琴和顾家的矛盾，以及和顾清俞之间难以调和的关系(xi)。

正如刚刚所提到，顾磊五集就下线，可发挥的空间也不(bu)多(duo)，但(dan)姚一奇却把这个角色塑(su)造得相当出色。

在人物设定中，顾磊这个人性(xing)格懦弱，不(bu)求上进(jin)，还是个典(dian)型的“妻管严”，但(dan)偏偏，他(ta)又是顾家最受宠的人，包括姐姐顾清俞、父亲顾士宏都把他(ta)当宝一样(yang)看待。

出生在上海这种大(da)城市，又是集万千宠爱而长大(da)，顾磊的人生虽然不(bu)能说一帆风顺，但(dan)至少也是衣食无忧。

而这种人物，除了性(xing)格上比较温(wen)和之外，对未(wei)来也是没有目标的，就好像冯(feng)晓琴逼着他(ta)向(xiang)姐姐借钱买房(fang)的时候，嘴上说着好，但(dan)真(zhen)正面对姐姐时，他(ta)内心却并不(bu)坚决，因为他(ta)欠缺的，是欲望(wang)，也是一个男人成家后该有的责任心。

也不(bu)得不(bu)说，姚一奇这位演员的演技，的确是可圈可点。

在很(hen)多(duo)镜头下，观众(zhong)可以看到姚一奇的眼神(shen)总是习惯性(xing)的往下，眉毛紧紧皱在一起，看起来又怂又萌，他(ta)也生动的把这个角色特点糅(rou)合在了一起，收(shou)放相当自如。

而姚一奇这位演员，大(da)部分观众(zhong)对他(ta)也不(bu)太了解，毕业于复旦大(da)学上海视觉艺术(shu)学院的他(ta)，作品不(bu)算很(hen)多(duo)，让(rang)人有印(yin)象的，应该是在《赘婿》中的“冯(feng)源”一角。

戏(xi)份上同样(yang)不(bu)多(duo)，但(dan)也仍然是这种“怂萌”的特点，看起来，姚一奇的形象还是注定了他(ta)在荧屏上的角色，大(da)多(duo)是同类型的。

六、严永瑄(xuan)（饰顾老太）

顾老太太在剧中的台词(ci)屈指可数，六集播完加(jia)起来可能都没有十句，因此，在观众(zhong)的印(yin)象中，顾老太太甚至可能只是一个不(bu)重要的配角，基本上充当个挂(gua)件。

但(dan)个人觉得，严永瑄(xuan)老师在剧中的表演还是很(hen)值得一提的，尤其是好几(ji)次对冯(feng)晓琴的白眼，看起来不(bu)着痕迹，但(dan)却能感受到她对冯(feng)晓琴的嫌弃和不(bu)满(man)。

注意看，嫌弃的表情有很(hen)多(duo)种方式，但(dan)顾老太的那种，属于不(bu)刻意外放的。

其次，是在孙子顾磊死后，顾老太在伤心和愤怒之下， 把所有的过错都一股脑的埋(mai)怨到了孙媳妇冯(feng)晓琴身上，随(sui)后，顾老太涌上去边(bian)骂边(bian)打，这一场(chang)戏(xi)上，顾老太把身上那股破碎(sui)感诠释得淋漓尽致。

另外有一场(chang)戏(xi)让(rang)人印(yin)象很(hen)深刻的是，顾老太之前抱怨冯(feng)晓琴炒(chao)香椿(chun)头太咸了，没有焯水，说话的时候很(hen)刁钻，语气很(hen)直接(jie)。

当顾磊死掉之后，冯(feng)晓琴第一次振作起来做早饭(fan)，又炒(chao)了香椿(chun)头，但(dan)这次焯了水，咸淡正合适，顾老太无处发泄(xie)，只能点头说还行。

看起来，这些戏(xi)份很(hen)简单，但(dan)其实难点在于顾老太本身的情绪变化，从始至终，顾老太给人一种四平八稳，两(liang)耳不(bu)闻窗外事的感觉。

但(dan)实际上，这位老太太很(hen)精明，很(hen)多(duo)时候都在装聋作哑罢了，后续，顾老太的发挥点肯定还有不(bu)少，大(da)家留心看就会有很(hen)大(da)的收(shou)获。

同样(yang)，作为一名老戏(xi)骨，严永瑄(xuan)老师这次出演《心居》，让(rang)观众(zhong)还是比较惊喜的。

在上世纪80年代，严永瑄(xuan)老师曾出演过《天(tian)外飞仙(xian)》、《聊斋(zhai)奇女子》、《快乐(le)的单身汉》等多(duo)部影视剧，她与龚(gong)雪等演员的合作也让(rang)人记忆犹新。

五、张颂文（饰展翔(xiang)）

张颂文的演技应该不(bu)用多(duo)说了，无论是哪方面来判别，他(ta)都属于大(da)成的那一类。

其实，张颂文饰演的展翔(xiang)刚刚出场(chang)时，很(hen)多(duo)观众(zhong)对他(ta)的印(yin)象不(bu)太好。

从角色角度来看，展翔(xiang)是一位暴发户，这种类型角色，给人的感觉很(hen)特别，通常(chang)情况下，都属于眼高手低、目中无人的。

不(bu)过，张颂文在塑(su)造这个角色时，基本上反其道而行之，虽然是个暴发户，但(dan)性(xing)格上风趣乐(le)观，为人处事较为圆滑，说难听点就是油嘴滑舌。

在追求顾清俞的几(ji)场(chang)戏(xi)份中，刚出场(chang)时，展翔(xiang)开着车询问顾清俞生日准(zhun)备怎么过，当得知对方要去公司对面的日料店的时候，注意看，展翔(xiang)的眼珠在乱转(zhuan)。

这里就是张颂文为角色设计的小(xiao)心思，包括之后展翔(xiang)包店给顾清俞庆生，这就能看出当时他(ta)的脑中已经有了计划。

或许，很(hen)多(duo)观众(zhong)会觉得，张颂文的表演过于油腻，但(dan)这偏偏又是展翔(xiang)需要给观众(zhong)的感受，毕竟，展翔(xiang)这个角色，从根本来说，就是一个小(xiao)市民，区别只是他(ta)有钱罢了。

至于张颂文为何要这么演，我猜想，就是为了和施源形成浓烈的对比。

一个是油腻的土大(da)款，一个是落魄的文艺青年，顾清俞如何选择，有了最直观的比较。

倘若张颂文把展翔(xiang)演得更深沉，或者说不(bu)那么油腻，这样(yang)反而让(rang)人觉得顾清俞选择施源，是没有道理的。

四、童瑶（饰顾清俞）

童瑶得到“视后”的桂冠，说明她的演技从来都是毋庸置疑(yi)的。

只不(bu)过，受限于角色的设定，童瑶目前在剧中的发挥并不(bu)算多(duo)，尤其是好几(ji)次跟海清的爆发戏(xi)中，相比较对方，童瑶似乎都有点接(jie)不(bu)住。

顾清俞这个角色设定，基本上能从其他(ta)剧集上找到类似的原型。

大(da)临单身的投行高管，收(shou)入很(hen)高，平时给家人送礼物都是奢侈品，买上千万的豪(hao)宅也不(bu)费力气，很(hen)像《我的前半生》里的唐晶。

这种类型角色，有两(liang)种演法(fa)。

其一，是像《我的前半生》里袁泉那种，不(bu)喜形于色，把情绪内敛化，能高效解决问题，丝毫看不(bu)见慌张。

其二(er)，则是像童瑶这种演法(fa)，基本上就属于目空一切，真(zhen)真(zhen)切切让(rang)人感受到距离和高贵感，让(rang)人一眼就觉得，她瞧不(bu)起人，不(bu)适合接(jie)触。

其实这两(liang)种演法(fa)都没问题，但(dan)童瑶这种演法(fa)，就更加(jia)注重外在的情绪表达。

尤其是当弟弟顾磊去世后，童瑶在情绪表达上依然没有太大(da)的变化，这就很(hen)容易让(rang)人不(bu)理解，不(bu)明白顾清俞内心的逻辑自洽究竟是什(shi)么。

或许，童瑶是想要给观众(zhong)传达顾清俞这个角色自私、冷漠的性(xing)格，但(dan)一个人是不(bu)可能完全(quan)处于理性(xing)的，只能说，童瑶在处理角色时想得有点多(duo)了。

三、张芝华（饰苏(su)望(wang)娣）

苏(su)望(wang)娣这个角色可能观众(zhong)具体不(bu)知道是谁，但(dan)提到顾磊的大(da)伯母，想必就能对应上了。

按照角色的设定，苏(su)望(wang)娣是搓澡工的后代，没有文化，但(dan)却是上海本地长大(da)的。

可以预见的是，这类型角色，刻薄、小(xiao)气，容易得意忘形，小(xiao)人得志时最喜好对外炫耀。

这里，张芝华演这类型角色真(zhen)是太绝了，完完全(quan)全(quan)把那种市井老妈子的小(xiao)气劲儿完全(quan)演出来了。

尤其是与亲家第一次吃饭(fan)的时候，从进(jin)入酒店后四处观望(wang)的眼神(shen)，到在饭(fan)桌上拿桌布擤鼻子，都让(rang)人觉得，怎么会这么真(zhen)实。

第二(er)段(duan)让(rang)人记忆深刻的戏(xi)份，是在她主动找到小(xiao)叔子，提出让(rang)冯(feng)晓琴的妹妹帮她打扫卫(wei)生。

这场(chang)戏(xi)中，从苏(su)望(wang)娣居高临下的语气，到谄媚又觉得理所当然的表情，都给观众(zhong)一种特别反感的感觉。

不(bu)得不(bu)说，无论从情节(jie)台词(ci)，衣着打扮，再到对于人物心理的掌握，张芝华都有着近乎于完美的理解。

而作为从艺40多(duo)年的戏(xi)骨，张芝华年轻时也是很(hen)多(duo)观众(zhong)熟悉的演员，像是大(da)爆剧《回家的诱惑》中，她就饰演了秋瓷炫的母亲，也是类似的角色定位，这显然也是她最拿手的表演方式了。

二(er)、节(jie)冰(bing)（饰顾士宏）

顾士宏在前几(ji)集剧情中，一直都没有太多(duo)的镜头，直到儿子顾磊的突然去世，彻彻底底让(rang)他(ta)开始了爆发。

尤其是是在急(ji)救(jiu)室外刚刚得知儿子去世的消息时，他(ta)的身体下意识瘫软，呼吸不(bu)顺，眼睛(jing)睁得大(da)大(da)的，心情尤其混乱。

另外两(liang)场(chang)哭(ku)戏(xi)，节(jie)冰(bing)在表演方式上也各有不(bu)同，第一场(chang)戏(xi)，顾士宏在吃饭(fan)途(tu)中，看着饭(fan)桌上少了一个人，触景(jing)生情开始掉眼泪，这时，节(jie)冰(bing)向(xiang)观众(zhong)传达的，是纯粹的悲(bei)伤，是那种白发人送黑发人的无力感。

但(dan)第二(er)场(chang)戏(xi)则略微不(bu)同，顾士宏在面对女儿顾清俞再一次分析利弊时，他(ta)从一开始的烦躁，再到之后的愤怒，这一系(xi)列情绪的层(ceng)层(ceng)递进(jin)，传达出来的，除了悲(bei)伤，更多(duo)的是痛心。

毫无疑(yi)问，顾士宏是内心是痛苦而又迷茫的，一方面，他(ta)心痛儿子的突然离世，另一方面，其实他(ta)也对女儿顾清俞有不(bu)少意见，只是身为父亲，他(ta)没得选择。

其实，节(jie)冰(bing)老师排到第二(er)既是情理之中，但(dan)也是意料之外，毕竟在前几(ji)场(chang)剧集中，他(ta)都没有太多(duo)出彩的戏(xi)份，但(dan)当观众(zhong)开始无视他(ta)的时候，他(ta)的突然爆发，就很(hen)容易产生反差感，相对应的，也就更能引起共鸣。

而节(jie)冰(bing)老师也是在娱(yu)乐(le)圈多(duo)年的老戏(xi)骨了，之前在《一代枭雄(xiong)》《点金者》《龙门飞甲》《重案(an)六组(zu)》《裂变》等影视剧中，从人物的形象、神(shen)韵到内心世界的构造，节(jie)冰(bing)老师都有很(hen)强的塑(su)造能力，这次在《心居》中，他(ta)也果然没有让(rang)人失望(wang)。

一、海清（饰冯(feng)晓琴）

海清又演都市剧了，相信很(hen)多(duo)人会觉得，是好也是不(bu)好。

好的地方在于，海清最拿手的就是这类型剧集，她的表演注定是稳定的，也是出彩的。

但(dan)不(bu)好的点在于，同类型剧集，同类型角色，更多(duo)观众(zhong)担心海清演法(fa)重复。

这种想法(fa)必然不(bu)在少数，甚至小(xiao)编在观看之前也有同样(yang)的担忧。

但(dan)六集过后，只能说，海清的演技显然还远远没有到达瓶(ping)颈，无论是演法(fa)还是人设，她在《心居》中都与原来的形象区别极(ji)大(da)，因为这一次，她再也不(bu)是中产媳妇，而是“破产媳妇”。

剧中，海清饰演的冯(feng)晓琴突遭丈夫(fu)去世的巨大(da)变故，短短一集里哭(ku)了三次，从最初的绝望(wang)震惊到最后的崩(beng)溃无助，3次情绪变化将角色的心理状(zhuang)态变化表现得淋漓尽致，让(rang)观众(zhong)也随(sui)之动情。

哭(ku)戏(xi)方面，海清真(zhen)的是教科书级别的，层(ceng)层(ceng)递进(jin)的情绪，不(bu)仅充满(man)感染(ran)力，甚至在细节(jie)处理上，她都花了不(bu)少心思。

比如在得知老公去世后，冯(feng)晓琴的第一反应，是用力的睁开眼睛(jing)，没有多(duo)余的表情，甚至眼泪都没有。

但(dan)从海清的表情中，观众(zhong)却能清晰的感觉到她已经接(jie)近绝望(wang)的情绪，隔着屏幕都能体会到她那种无力诉说的悲(bei)伤，也是一种没办法(fa)去形容的痛苦。

而最绝的，应该是海清的眼神(shen)了，她的眼神(shen)不(bu)仅是无力的，且没有任何聚焦，在她眼中，人和物已经成了茫然的一片大(da)雾，她好似站在雾中，什(shi)么也看不(bu)清，什(shi)么也看不(bu)见。

不(bu)得不(bu)说，海清在情绪戏(xi)表达方面，很(hen)有自己的逻辑和方式，包括之后与顾清俞的骂战里，她整个人已经显得混乱、无理取闹(nao)了。

但(dan)即(ji)使(shi)如此，她给人的第一感受不(bu)是让(rang)人痛恨，而是心疼了，这种心疼，源于切肤的理解，也源于窒息的丧夫(fu)之痛。

或许，从某(mou)种意义上来说，这种家长里短的剧集，对于演员来说，并不(bu)是什(shi)么太大(da)的挑战。

但(dan)其实，能够认真(zhen)把一个角色，演到让(rang)观众(zhong)产生共鸣，不(bu)出戏(xi)、不(bu)跳戏(xi)，真(zhen)正让(rang)人觉得她跟角色融合成了一体，这就已经是很(hen)困难的挑战了。