首先，是从角(jiao)色角(jiao)度来分析。

施源(yuan)在人生大(da)起大(da)落后，30多岁的(de)年纪活成了一个笑话，没钱没工作(zuo)，自然不(bu)敢，也没有能(neng)力和信心再去寻找(zhao)青梅竹马的(de)顾清(qing)俞。

换句话来说，他就是生活中最常见的(de)loser，当然提不(bu)起勇气去追求女神(shen)。

这方(fang)面，在施源(yuan)以“假(jia)结婚”对象的(de)身份与顾清(qing)俞重逢时，冯绍峰的(de)表演可以说是相当到位(wei)了，比方(fang)说，在得知顾清(qing)俞的(de)名字后，他第一反(fan)应先是震(zhen)惊、不(bu)可置(zhi)信。

再到确认顾清(qing)俞的(de)身份，以及联想到自己现在落魄的(de)处(chu)境，顾清(qing)俞对自己的(de)看法等，种(zhong)种(zhong)结合到一起，让施源(yuan)的(de)内心，除了慌(huang)张、迷茫之(zhi)外，更多的(de)是无(wu)地自容，甚至连(lian)直视顾清(qing)俞的(de)勇气都没有。

包括之(zhi)后，施源(yuan)于家(jia)中再次见到顾清(qing)俞，并被对方(fang)得知自己窘迫的(de)处(chu)境后，施源(yuan)在犹豫过后，删(shan)除了顾清(qing)俞的(de)联系方(fang)式。

在这一场(chang)戏中，坐在桌前的(de)冯绍峰，低着头、抿着嘴，木讷的(de)操作(zuo)手机，向(xiang)观众传达了一个男人即使在面对生活的(de)无(wu)奈时，内心还(hai)要保持剩下的(de)那份仅有的(de)自尊心。

不(bu)过，个人认为在这一块儿冯绍峰应该(gai)有更好的(de)处(chu)理方(fang)式，不(bu)说内心戏，就外在表演方(fang)面，那种(zhong)情绪的(de)转(zhuan)化如果能(neng)够更坚(jian)决一些，效果可能(neng)会好很多。

加(jia)上目前，冯绍峰的(de)戏份还(hai)不(bu)是很多，在表演方(fang)面展开的(de)内容也不(bu)够多，故此把他排到第八位(wei)，应该(gai)是比较合情合理的(de)。

七、姚一奇（饰顾磊）

顾磊这个角(jiao)色很有内涵，尽管在第五集就下线领了盒饭，但他却(que)是全剧的(de)灵魂(hun)人物。

一方(fang)面，顾磊的(de)存在，让冯晓琴(qin)这个外地媳妇合理存在顾家(jia)，另一方(fang)面，顾磊的(de)下线，直接(jie)造成了冯晓琴(qin)和顾家(jia)的(de)矛盾，以及和顾清(qing)俞之(zhi)间难以调和的(de)关系。

正如刚(gang)刚(gang)所提到，顾磊五集就下线，可发挥的(de)空间也不(bu)多，但姚一奇却(que)把这个角(jiao)色塑造得相当出色。

在人物设定中，顾磊这个人性格懦弱，不(bu)求上进，还(hai)是个典型的(de)“妻管严”，但偏偏，他又是顾家(jia)最受宠的(de)人，包括姐姐顾清(qing)俞、父亲顾士宏都把他当宝一样看待。

出生在上海这种(zhong)大(da)城市，又是集万千(qian)宠爱而长(chang)大(da)，顾磊的(de)人生虽然不(bu)能(neng)说一帆风顺，但至少(shao)也是衣食(shi)无(wu)忧。

而这种(zhong)人物，除了性格上比较温和之(zhi)外，对未来也是没有目标的(de)，就好像冯晓琴(qin)逼着他向(xiang)姐姐借钱买(mai)房的(de)时候，嘴上说着好，但真正面对姐姐时，他内心却(que)并不(bu)坚(jian)决，因为他欠缺(que)的(de)，是欲望，也是一个男人成家(jia)后该(gai)有的(de)责任心。

也不(bu)得不(bu)说，姚一奇这位(wei)演员的(de)演技，的(de)确是可圈可点。

在很多镜头下，观众可以看到姚一奇的(de)眼神(shen)总是习惯性的(de)往下，眉毛紧紧皱(zhou)在一起，看起来又怂又萌，他也生动的(de)把这个角(jiao)色特点糅(rou)合在了一起，收放相当自如。

而姚一奇这位(wei)演员，大(da)部分观众对他也不(bu)太(tai)了解，毕业于复旦(dan)大(da)学上海视觉艺(yi)术学院的(de)他，作(zuo)品不(bu)算很多，让人有印象的(de)，应该(gai)是在《赘婿》中的(de)“冯源(yuan)”一角(jiao)。

戏份上同样不(bu)多，但也仍然是这种(zhong)“怂萌”的(de)特点，看起来，姚一奇的(de)形象还(hai)是注定了他在荧屏上的(de)角(jiao)色，大(da)多是同类(lei)型的(de)。

六、严永瑄（饰顾老(lao)太(tai)）

顾老(lao)太(tai)太(tai)在剧中的(de)台(tai)词屈(qu)指可数(shu)，六集播完加(jia)起来可能(neng)都没有十句，因此，在观众的(de)印象中，顾老(lao)太(tai)太(tai)甚至可能(neng)只是一个不(bu)重要的(de)配角(jiao)，基本上充(chong)当个挂件。

但个人觉得，严永瑄老(lao)师在剧中的(de)表演还(hai)是很值得一提的(de)，尤其是好几次对冯晓琴(qin)的(de)白眼，看起来不(bu)着痕迹，但却(que)能(neng)感受到她对冯晓琴(qin)的(de)嫌弃和不(bu)满。

注意看，嫌弃的(de)表情有很多种(zhong)方(fang)式，但顾老(lao)太(tai)的(de)那种(zhong)，属于不(bu)刻(ke)意外放的(de)。

其次，是在孙(sun)子顾磊死后，顾老(lao)太(tai)在伤心和愤(fen)怒之(zhi)下， 把所有的(de)过错都一股脑的(de)埋怨到了孙(sun)媳妇冯晓琴(qin)身上，随后，顾老(lao)太(tai)涌上去边骂边打，这一场(chang)戏上，顾老(lao)太(tai)把身上那股破碎(sui)感诠释得淋漓尽致。

另外有一场(chang)戏让人印象很深刻(ke)的(de)是，顾老(lao)太(tai)之(zhi)前抱怨冯晓琴(qin)炒香椿头太(tai)咸了，没有焯水，说话的(de)时候很刁(diao)钻，语气很直接(jie)。

当顾磊死掉(diao)之(zhi)后，冯晓琴(qin)第一次振作(zuo)起来做早饭，又炒了香椿头，但这次焯了水，咸淡正合适，顾老(lao)太(tai)无(wu)处(chu)发泄(xie)，只能(neng)点头说还(hai)行。

看起来，这些戏份很简单，但其实(shi)难点在于顾老(lao)太(tai)本身的(de)情绪变化，从始至终，顾老(lao)太(tai)给人一种(zhong)四平八稳，两耳不(bu)闻窗外事(shi)的(de)感觉。

但实(shi)际上，这位(wei)老(lao)太(tai)太(tai)很精(jing)明，很多时候都在装聋作(zuo)哑(ya)罢了，后续，顾老(lao)太(tai)的(de)发挥点肯(ken)定还(hai)有不(bu)少(shao)，大(da)家(jia)留心看就会有很大(da)的(de)收获。

同样，作(zuo)为一名老(lao)戏骨，严永瑄老(lao)师这次出演《心居》，让观众还(hai)是比较惊喜的(de)。

在上世纪80年代，严永瑄老(lao)师曾出演过《天外飞仙》、《聊斋奇女子》、《快乐的(de)单身汉》等多部影(ying)视剧，她与龚雪等演员的(de)合作(zuo)也让人记忆犹新。

五、张颂文（饰展翔）

张颂文的(de)演技应该(gai)不(bu)用多说了，无(wu)论是哪方(fang)面来判别，他都属于大(da)成的(de)那一类(lei)。

其实(shi)，张颂文饰演的(de)展翔刚(gang)刚(gang)出场(chang)时，很多观众对他的(de)印象不(bu)太(tai)好。

从角(jiao)色角(jiao)度来看，展翔是一位(wei)暴发户，这种(zhong)类(lei)型角(jiao)色，给人的(de)感觉很特别，通常情况下，都属于眼高手低、目中无(wu)人的(de)。

不(bu)过，张颂文在塑造这个角(jiao)色时，基本上反(fan)其道而行之(zhi)，虽然是个暴发户，但性格上风趣乐观，为人处(chu)事(shi)较为圆滑，说难听点就是油嘴滑舌。

在追求顾清(qing)俞的(de)几场(chang)戏份中，刚(gang)出场(chang)时，展翔开着车询问顾清(qing)俞生日准(zhun)备(bei)怎么过，当得知对方(fang)要去公(gong)司对面的(de)日料店的(de)时候，注意看，展翔的(de)眼珠在乱转(zhuan)。

这里(li)就是张颂文为角(jiao)色设计的(de)小心思，包括之(zhi)后展翔包店给顾清(qing)俞庆生，这就能(neng)看出当时他的(de)脑中已经有了计划。

或许，很多观众会觉得，张颂文的(de)表演过于油腻，但这偏偏又是展翔需要给观众的(de)感受，毕竟，展翔这个角(jiao)色，从根本来说，就是一个小市民，区别只是他有钱罢了。

至于张颂文为何要这么演，我猜想，就是为了和施源(yuan)形成浓烈的(de)对比。

一个是油腻的(de)土大(da)款，一个是落魄的(de)文艺(yi)青年，顾清(qing)俞如何选择，有了最直观的(de)比较。

倘(tang)若张颂文把展翔演得更深沉，或者说不(bu)那么油腻，这样反(fan)而让人觉得顾清(qing)俞选择施源(yuan)，是没有道理的(de)。

四、童瑶（饰顾清(qing)俞）

童瑶得到“视后”的(de)桂冠，说明她的(de)演技从来都是毋庸置(zhi)疑的(de)。

只不(bu)过，受限于角(jiao)色的(de)设定，童瑶目前在剧中的(de)发挥并不(bu)算多，尤其是好几次跟海清(qing)的(de)爆(bao)发戏中，相比较对方(fang)，童瑶似乎都有点接(jie)不(bu)住。

顾清(qing)俞这个角(jiao)色设定，基本上能(neng)从其他剧集上找(zhao)到类(lei)似的(de)原型。

大(da)临单身的(de)投(tou)行高管，收入(ru)很高，平时给家(jia)人送礼物都是奢侈品，买(mai)上千(qian)万的(de)豪宅也不(bu)费力气，很像《我的(de)前半生》里(li)的(de)唐晶。

这种(zhong)类(lei)型角(jiao)色，有两种(zhong)演法。

其一，是像《我的(de)前半生》里(li)袁泉那种(zhong)，不(bu)喜形于色，把情绪内敛化，能(neng)高效解决问题，丝毫看不(bu)见慌(huang)张。

其二，则是像童瑶这种(zhong)演法，基本上就属于目空一切，真真切切让人感受到距离和高贵感，让人一眼就觉得，她瞧不(bu)起人，不(bu)适合接(jie)触。

其实(shi)这两种(zhong)演法都没问题，但童瑶这种(zhong)演法，就更加(jia)注重外在的(de)情绪表达。

尤其是当弟弟顾磊去世后，童瑶在情绪表达上依然没有太(tai)大(da)的(de)变化，这就很容易让人不(bu)理解，不(bu)明白顾清(qing)俞内心的(de)逻辑自洽(qia)究竟是什么。

或许，童瑶是想要给观众传达顾清(qing)俞这个角(jiao)色自私、冷漠的(de)性格，但一个人是不(bu)可能(neng)完全处(chu)于理性的(de)，只能(neng)说，童瑶在处(chu)理角(jiao)色时想得有点多了。

三、张芝华（饰苏望娣）

苏望娣这个角(jiao)色可能(neng)观众具体不(bu)知道是谁，但提到顾磊的(de)大(da)伯母，想必就能(neng)对应上了。

按照角(jiao)色的(de)设定，苏望娣是搓澡工的(de)后代，没有文化，但却(que)是上海本地长(chang)大(da)的(de)。

可以预(yu)见的(de)是，这类(lei)型角(jiao)色，刻(ke)薄、小气，容易得意忘(wang)形，小人得志(zhi)时最喜好对外炫耀。

这里(li)，张芝华演这类(lei)型角(jiao)色真是太(tai)绝(jue)了，完完全全把那种(zhong)市井老(lao)妈(ma)子的(de)小气劲儿完全演出来了。

尤其是与亲家(jia)第一次吃饭的(de)时候，从进入(ru)酒店后四处(chu)观望的(de)眼神(shen)，到在饭桌上拿桌布擤(xing)鼻子，都让人觉得，怎么会这么真实(shi)。

第二段让人记忆深刻(ke)的(de)戏份，是在她主动找(zhao)到小叔子，提出让冯晓琴(qin)的(de)妹妹帮她打扫卫生。

这场(chang)戏中，从苏望娣居高临下的(de)语气，到谄媚又觉得理所当然的(de)表情，都给观众一种(zhong)特别反(fan)感的(de)感觉。

不(bu)得不(bu)说，无(wu)论从情节台(tai)词，衣着打扮，再到对于人物心理的(de)掌握，张芝华都有着近乎于完美的(de)理解。

而作(zuo)为从艺(yi)40多年的(de)戏骨，张芝华年轻时也是很多观众熟悉的(de)演员，像是大(da)爆(bao)剧《回家(jia)的(de)诱惑》中，她就饰演了秋瓷炫的(de)母亲，也是类(lei)似的(de)角(jiao)色定位(wei)，这显然也是她最拿手的(de)表演方(fang)式了。

二、节冰（饰顾士宏）

顾士宏在前几集剧情中，一直都没有太(tai)多的(de)镜头，直到儿子顾磊的(de)突(tu)然去世，彻彻底底让他开始了爆(bao)发。

尤其是是在急救室外刚(gang)刚(gang)得知儿子去世的(de)消息时，他的(de)身体下意识瘫软，呼吸不(bu)顺，眼睛睁得大(da)大(da)的(de)，心情尤其混(hun)乱。

另外两场(chang)哭戏，节冰在表演方(fang)式上也各有不(bu)同，第一场(chang)戏，顾士宏在吃饭途中，看着饭桌上少(shao)了一个人，触景生情开始掉(diao)眼泪(lei)，这时，节冰向(xiang)观众传达的(de)，是纯粹的(de)悲伤，是那种(zhong)白发人送黑发人的(de)无(wu)力感。

但第二场(chang)戏则略微不(bu)同，顾士宏在面对女儿顾清(qing)俞再一次分析利弊时，他从一开始的(de)烦躁(zao)，再到之(zhi)后的(de)愤(fen)怒，这一系列情绪的(de)层层递进，传达出来的(de)，除了悲伤，更多的(de)是痛心。

毫无(wu)疑问，顾士宏是内心是痛苦而又迷茫的(de)，一方(fang)面，他心痛儿子的(de)突(tu)然离世，另一方(fang)面，其实(shi)他也对女儿顾清(qing)俞有不(bu)少(shao)意见，只是身为父亲，他没得选择。

其实(shi)，节冰老(lao)师排到第二既是情理之(zhi)中，但也是意料之(zhi)外，毕竟在前几场(chang)剧集中，他都没有太(tai)多出彩的(de)戏份，但当观众开始无(wu)视他的(de)时候，他的(de)突(tu)然爆(bao)发，就很容易产生反(fan)差感，相对应的(de)，也就更能(neng)引起共鸣。

而节冰老(lao)师也是在娱乐圈多年的(de)老(lao)戏骨了，之(zhi)前在《一代枭雄》《点金者》《龙门飞甲》《重案(an)六组》《裂变》等影(ying)视剧中，从人物的(de)形象、神(shen)韵到内心世界(jie)的(de)构造，节冰老(lao)师都有很强的(de)塑造能(neng)力，这次在《心居》中，他也果然没有让人失望。

一、海清(qing)（饰冯晓琴(qin)）

海清(qing)又演都市剧了，相信很多人会觉得，是好也是不(bu)好。

好的(de)地方(fang)在于，海清(qing)最拿手的(de)就是这类(lei)型剧集，她的(de)表演注定是稳定的(de)，也是出彩的(de)。

但不(bu)好的(de)点在于，同类(lei)型剧集，同类(lei)型角(jiao)色，更多观众担(dan)心海清(qing)演法重复。

这种(zhong)想法必然不(bu)在少(shao)数(shu)，甚至小编在观看之(zhi)前也有同样的(de)担(dan)忧。

但六集过后，只能(neng)说，海清(qing)的(de)演技显然还(hai)远远没有到达瓶颈，无(wu)论是演法还(hai)是人设，她在《心居》中都与原来的(de)形象区别极大(da)，因为这一次，她再也不(bu)是中产媳妇，而是“破产媳妇”。

剧中，海清(qing)饰演的(de)冯晓琴(qin)突(tu)遭丈夫(fu)去世的(de)巨(ju)大(da)变故，短(duan)短(duan)一集里(li)哭了三次，从最初(chu)的(de)绝(jue)望震(zhen)惊到最后的(de)崩溃(kui)无(wu)助，3次情绪变化将(jiang)角(jiao)色的(de)心理状态变化表现得淋漓尽致，让观众也随之(zhi)动情。

哭戏方(fang)面，海清(qing)真的(de)是教科书级别的(de)，层层递进的(de)情绪，不(bu)仅充(chong)满感染力，甚至在细节处(chu)理上，她都花了不(bu)少(shao)心思。

比如在得知老(lao)公(gong)去世后，冯晓琴(qin)的(de)第一反(fan)应，是用力的(de)睁开眼睛，没有多余的(de)表情，甚至眼泪(lei)都没有。

但从海清(qing)的(de)表情中，观众却(que)能(neng)清(qing)晰的(de)感觉到她已经接(jie)近绝(jue)望的(de)情绪，隔着屏幕都能(neng)体会到她那种(zhong)无(wu)力诉说的(de)悲伤，也是一种(zhong)没办法去形容的(de)痛苦。

而最绝(jue)的(de)，应该(gai)是海清(qing)的(de)眼神(shen)了，她的(de)眼神(shen)不(bu)仅是无(wu)力的(de)，且没有任何聚焦，在她眼中，人和物已经成了茫然的(de)一片大(da)雾，她好似站在雾中，什么也看不(bu)清(qing)，什么也看不(bu)见。

不(bu)得不(bu)说，海清(qing)在情绪戏表达方(fang)面，很有自己的(de)逻辑和方(fang)式，包括之(zhi)后与顾清(qing)俞的(de)骂战里(li)，她整个人已经显得混(hun)乱、无(wu)理取闹了。

但即使如此，她给人的(de)第一感受不(bu)是让人痛恨，而是心疼了，这种(zhong)心疼，源(yuan)于切肤的(de)理解，也源(yuan)于窒息的(de)丧夫(fu)之(zhi)痛。

或许，从某种(zhong)意义上来说，这种(zhong)家(jia)长(chang)里(li)短(duan)的(de)剧集，对于演员来说，并不(bu)是什么太(tai)大(da)的(de)挑战。

但其实(shi)，能(neng)够认真把一个角(jiao)色，演到让观众产生共鸣，不(bu)出戏、不(bu)跳戏，真正让人觉得她跟角(jiao)色融合成了一体，这就已经是很困难的(de)挑战了。