中国艺术研(yan)究院教授支菲娜认为，传(chuan)统文化题材电(dian)影的(de)兴起，根本上缘于中华优(you)秀(xiu)传(chuan)统文化资源得(de)到空前的(de)重视和大力的(de)开发(fa)，深厚的(de)历(li)史文化资源为艺术创作提供(gong)了无穷无尽的(de)宝藏。

宏观来看，在习近平文化思想的(de)指(zhi)引下，全社会对传(chuan)承和弘扬好中华优(you)秀(xiu)传(chuan)统文化形成高度共识。创作层面来看，支菲娜认为，“一方面，创作者因(yin)此产生了挖掘民(min)族文化的(de)自觉性，另一方面，观众也能从相关的(de)电(dian)影作品中获得(de)文化身份的(de)认同感和自豪感。创作者发(fa)现传(chuan)统文化里可以挖掘的(de)题材还有很多，哪怕是一些人们耳熟能详的(de)故事(shi)，也能从全新的(de)角度进行(xing)诠释，在这个过程中求新求变。”

“传(chuan)统文化题材的(de)影片之(zhi)所以越来越受到观众的(de)认可，很大一部分原因(yin)在于我们古老的(de)神话和故事(shi)中蕴含(han)着中国人追求自由、嫉恶如(ru)仇、敢于同命(ming)运抗争的(de)力量，它具(ju)有一种蓬勃旺盛的(de)原始生命(ming)力。”中国电(dian)影家协会副(fu)主席尹鸿说。

2023年暑期上映的(de)动画电(dian)影《长安三万里》引发(fa)了全国上下的(de)唐诗热、传(chuan)统文化热，影片中的(de)诗人们和他(ta)们流传(chuan)千古的(de)诗篇，钩沉出(chu)绵延千年的(de)中华文明的(de)独特魅力。

近年来，《长安三万里》的(de)出(chu)品方追光动画始终(zhong)坚持从中华优(you)秀(xiu)传(chuan)统文化中发(fa)掘能引发(fa)观众共鸣的(de)拍摄题材，创作了“新传(chuan)说”“新神话”“新文化”等多个以中华优(you)秀(xiu)传(chuan)统文化为主题的(de)系列电(dian)影，其中，“白蛇三部曲”、《新神榜(bang)：哪吒重生》《新神榜(bang)：杨戬》等均取得(de)了票房(fang)和口碑的(de)双丰收。

“将(jiang)传(chuan)统文化作为我们的(de)创作题材是一件(jian)自然而(er)然的(de)事(shi)。”追光动画总裁于洲说，“‘中国团队、中国故事(shi)、中国观众’，是我们一开始就有的(de)提法。《长安三万里》的(de)成功给了我们更多的(de)信心，要让中华民(min)族储备千年的(de)优(you)秀(xiu)故事(shi)一代代传(chuan)承下去。在这条路上走(zou)得(de)越久(jiu)，就越能感受到中华文化是一个巨大的(de)宝藏。”

艺术创新，尊古而(er)不复古。创造性转化、创新性发(fa)展，是文艺作品贴近时代、走(zou)近观众的(de)不二法则，也是新时代赋予艺术创作的(de)科学理论支撑，为艺术创作指(zhi)明了方向。只(zhi)有以当(dang)下的(de)价(jia)值观、最新的(de)表(biao)达方式去打开传(chuan)统文化资源的(de)宝藏，传(chuan)统文化的(de)魅力才能被真(zhen)正激活，让观众感受到其蓬勃的(de)生命(ming)力和独有的(de)感染力。

在饺子看来，《哪吒2》成功的(de)关键在于满足了观众对传(chuan)统题材现代化表(biao)达的(de)需求。“我们把这个IP的(de)价(jia)值提炼出(chu)来，再结合当(dang)下的(de)时代环境和精神，人们生活中的(de)感悟，重新编出(chu)一个真(zhen)正让大家相信的(de)故事(shi)，而(er)且用一种让大家喜(xi)闻乐见的(de)方式表(biao)现出(chu)来，体现出(chu)一种时代性，我觉得(de)创作就成功了一半。”饺子说。

不仅是电(dian)影，近年来，在一系列文化活动和文艺创作中，中华传(chuan)统文化元素被展现得(de)淋漓尽致——北(bei)京冬奥会开幕式上，从二十四(si)节气倒(dao)计时，到一滴冰蓝色水(shui)墨倾泻而(er)下幻(huan)化为黄河之(zhi)水(shui)；杭州亚运会开幕式上，从来自良渚文化的(de)“水(shui)玉琮(cong)”，到寓意团结与友善的(de)“团扇”……当(dang)代创作者对传(chuan)统文化的(de)全新演绎，无不流露出(chu)中华民(min)族内(nei)在的(de)美好与浪漫。这是一个中华优(you)秀(xiu)传(chuan)统文化焕发(fa)勃勃生机的(de)时代，也是一个民(min)族文化自信更加坚定的(de)时代。

创新精神成为时代澎湃发(fa)展的(de)标识

角色数量是第(di)一部的(de)3倍，特效镜头(tou)近2000个、超过第(di)一部镜头(tou)总和……饺子坦言，最初也曾尝(chang)试与国际团队合作，但由于国外团队制作的(de)风格、手法并不适合影片的(de)内(nei)容和审美，最终(zhong)还是选择特效由中国团队主导完(wan)成。其中许多特效镜头(tou)的(de)完(wan)成，体现出(chu)中国电(dian)影视效技术发(fa)展的(de)开创性。

新时代是创新精神高扬的(de)时代，创新精神推动着改革发(fa)展不断前行(xing)。从《哪吒2》可以看到，在这个时代，电(dian)影视效技术得(de)到前所未有的(de)发(fa)展，打破人有我无的(de)局面，实(shi)现从无到有的(de)突破。

2015年左右上映的(de)《西游记之(zhi)大闹天宫》《西游记之(zhi)孙悟空三打白骨精》等影片基本上还是找美国团队或韩国团队来制作特效。而(er)2017年上映的(de)《悟空传(chuan)》一举(ju)改变了人们对中国电(dian)影特效的(de)偏见，当(dang)片尾出(chu)现的(de)特效团队绝大部分都是中国特效公(gong)司时，人们突然意识到，国内(nei)特效团队的(de)制作水(shui)平已(yi)经(jing)不再是早期所谓的(de)“五毛钱特效”。

“影片里最后一场妖仙大战的(de)戏，想要的(de)效果是双方部队的(de)对战既要像(xiang)海浪又要像(xiang)鸟群，要像(xiang)一种自然奇观，需要很强的(de)形式上的(de)美感。为了把这个效果做出(chu)来，我们需要内(nei)部一遍遍打样测试，反复跟导演确(que)认。这个过程是最痛苦的(de)，需要一遍遍去‘死磕’，但也是在这个过程中，我们的(de)技术水(shui)平得(de)到了新的(de)提升。”《哪吒2》执行(xing)制片人刘潘说。

新时代升腾而(er)起的(de)创新精神赋予艺术工作者勇攀高峰的(de)勇气。

饺子透(tou)露，《哪吒2》中，有的(de)镜头(tou)制作贯穿整个周期，“一些实(shi)验性的(de)镜头(tou)，因(yin)为之(zhi)前没人试过，所以无法用时间来规划(hua)进度，就像(xiang)一道数学难题，说不定什(shi)么(me)时候能解决。我原先提出(chu)的(de)标准，是一个大家达不到的(de)标准，得(de)先去够，然后我们再看极限在哪儿。后来看到一些成品的(de)时候，大家都觉得(de)不虚此行(xing)。如(ru)果不逼，大家也不知道自己这么(me)厉害。”

解放(fang)思想、守正创新，新时代给艺术创作带来前所未有的(de)理念变革，激发(fa)源头(tou)活水(shui)，极大解放(fang)了创新创造的(de)活力。

浙江时光坐标科技公(gong)司创始人陈奕指(zhi)出(chu)，目前国内(nei)的(de)视效技术已(yi)经(jing)基本可以实(shi)现主创需要呈现的(de)所有画面，整体视效水(shui)平跟世界一流水(shui)平基本没有太大区别(bie)。“同时，视效团队也越来越深刻地认识到，观众已(yi)经(jing)不满足于单纯的(de)视觉奇观，电(dian)影创作需要视效有效服务于故事(shi)情节的(de)展开和情感诉求的(de)抵达。”

在《哪吒2》的(de)创作中，哪吒挣(zheng)脱(tuo)穿心咒(zhou)，骨肉分离(li)又重塑肉身这场戏的(de)视效制作就很好地证明了这一变化。“那场戏可以说是整部电(dian)影的(de)关键，前面所有情节的(de)铺垫都是为了呈现哪吒重生这个场景，所以它必须能够让人产生揪心的(de)感觉，跟哪吒的(de)命(ming)运产生化学反应。”这组镜头(tou)的(de)承制方墨境天合首席执行(xing)官魏明介绍，为了做好这组镜头(tou)，团队总共花(hua)费了八九个月的(de)时间。“过程虽然艰难，但整场戏为故事(shi)的(de)推进、哪吒形象的(de)塑造发(fa)挥了重要作用。”

2020年8月，国家电(dian)影局、中国科协印发(fa)《关于促进科幻(huan)电(dian)影发(fa)展的(de)若干(gan)意见》。2021年，国家电(dian)影局发(fa)布《“十四(si)五”中国电(dian)影发(fa)展规划(hua)》。2024年，国家电(dian)影局指(zhi)导开展电(dian)影行(xing)业新技术新工艺试验和推广应用资助项目，电(dian)影视效技术作为重点扶持的(de)领域，在最终(zhong)评(ping)审出(chu)的(de)10个项目中占据6席。

一系列举(ju)措，推动中国电(dian)影视效行(xing)业加速创新发(fa)展。创新精神成为整个社会追求和弘扬的(de)精神，创新文化加速发(fa)展成为全社会的(de)文化氛围。

高素质人才涌现为新时代注入创新之(zhi)力

在饺子看来，《哪吒2》的(de)成功并非偶然。“随着中国经(jing)济社会的(de)发(fa)展，当(dang)人民(min)群众的(de)艺术生活需求达到一定阶(jie)段的(de)时候，自然会有这么(me)大的(de)市场来承载这样的(de)作品，来包容这样的(de)创作者。这不是一蹴而(er)就的(de)，而(er)是水(shui)到渠(qu)成的(de)。”

新时代是创新型人才涌现的(de)时代，以青年为代表(biao)的(de)创新人才利(li)用时代条件(jian)大展拳脚。一大批(pi)青年电(dian)影人才喷涌而(er)出(chu)，为当(dang)前中国电(dian)影的(de)创新发(fa)展提供(gong)了源源不绝的(de)动力。

当(dang)前，80后、90后的(de)青年创作者已(yi)成为中国电(dian)影不可忽视的(de)力量，他(ta)们的(de)作品在题材选择、创作手法、审美趣味、技术运用等方面展现出(chu)新面貌，在年轻观众中引发(fa)反响。

作为青年创作者，《好东西》导演邵艺辉(hui)、《三大队》导演戴墨、《孤注一掷》导演申奥、《人生大事(shi)》导演刘江江、《消失的(de)她》导演崔(cui)睿、刘翔等，已(yi)经(jing)成为中国电(dian)影业的(de)新锐力量。

“国力强盛，社会开放(fang)度提升，为青年电(dian)影人提供(gong)了更多自由表(biao)达的(de)机会。这一批(pi)青年创作者的(de)集体亮(liang)相，说明产业强了，市场大了，这些因(yin)素为青年电(dian)影人才的(de)成长提供(gong)了支撑。”支菲娜说。

“今天的(de)电(dian)影创作者，不仅要是专业技术人才，还必须具(ju)备比较(jiao)高的(de)文化素养，并且热爱创作、执着于创作。”尹鸿说，“就像(xiang)这次《哪吒2》的(de)成功，作为80后的(de)导演饺子虽然不是电(dian)影导演科班出(chu)身，但他(ta)的(de)知识储备丰富，涉猎很广，了解观众对动画电(dian)影的(de)需求，能够把生活中领悟到的(de)或看到的(de)东西糅进作品，关键是还能在艺术和技术的(de)关卡面前‘死磕’。这说明我们对电(dian)影人才的(de)需求提升到了一个新的(de)维度。”

“现在行(xing)业的(de)从业人员整体都非常年轻，以追光动画为例，我们现在有380多人，平均年龄不到30岁，总体来说，95后的(de)年轻人已(yi)经(jing)成为主力。”于洲说。

青年人才给电(dian)影行(xing)业带来了蓬勃的(de)朝气和不竭的(de)创造力。于洲观察到，95后、00后的(de)年轻人对中国文化的(de)热爱尤其强烈。“从他(ta)们出(chu)生到长大，中国一直很强大，这让他(ta)们充满了民(min)族文化认同感和文化自信。我特别(bie)希望(wang)这一代年轻的(de)电(dian)影人能将(jiang)他(ta)们朴素的(de)爱国情感和对中国文化的(de)深入了解很好地传(chuan)承下去，灌注到他(ta)们的(de)电(dian)影创作中，为中国电(dian)影的(de)未来创造出(chu)更多可能。”

2024年，横空出(chu)世的(de)游戏《黑神话：悟空》不仅展现了中华传(chuan)统文化的(de)魅力，也让人们看到了中国3A游戏的(de)无限可能，而(er)最让人震撼(han)的(de)是，这款游戏的(de)幕后团队平均年龄在30岁左右；来自中国的(de)AI公(gong)司DeepSeek在大洋彼岸成功“破圈”，团队成员超过一半为95后，90后占比超过75%；北(bei)斗卫星团队的(de)核(he)心人员平均年龄仅为36岁，量子科学团队的(de)平均年龄为35岁，而(er)中国天眼FAST研(yan)发(fa)团队的(de)平均年龄更是只(zhi)有30岁……人们惊呼，“这一代中国年轻人了不起！”

“我们遇上了一个好时代，所以才有这样的(de)机会去做自己喜(xi)欢的(de)事(shi)，去心无旁骛地投入创作，最终(zhong)还能得(de)到相应的(de)回报。只(zhi)要这样的(de)成功案(an)例越来越多，我相信以后会涌现出(chu)更多更好的(de)创作者和作品，这将(jiang)是中国未来发(fa)展的(de)趋势(shi)。”饺子说。

《 人民(min)日报 》（ 2025年02月23日 05 版）