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改(gai)编自张艺谋同名电影的舞剧《满江红》以独特的舞蹈语言和表现(xian)形式，让人感到惊喜，但也暴露出剧情改(gai)编上的不足，被认为长于抒情而拙于叙事。

舞蹈真正擅长的是(shi)“人物内心刻画”。人物内心就像“风”，虽(sui)无形无色，但能通过摆动的柳条、变幻的云朵、飞舞的落叶予以展现(xian)。人物内心也是(shi)可以通过肢体表现(xian)让观众看到、感受到的。

剧中有一段精彩的“人物内心外化舞”，给5个主要角色分别配(pei)备了(le)相对应的内心外化形象，5把椅(yi)子、5位角色演员，5个内心演员的5种颜色交(jiao)织在一起，把上下秩序、本我与自我、我与他者的关系表现(xian)得(de)淋(lin)漓尽致。全剧最高潮，由汪子涵演绎的秦(qin)桧(gui)朗诵《满江红》桥段，是(shi)演员在现(xian)场(chang)边舞边说，着实令(ling)人震撼。这才是(shi)舞剧表演，不仅仅是(shi)跳舞剧，不只有“舞技”，更是(shi)真正有了(le)“演技”。

电影《满江红》的“狼人杀”结构本是(shi)其吸(xi)引观众的关键，但这一结构在舞剧中未能得(de)到充分运用。人物关系的介绍(shao)过于仓促，导致观众在欣赏过程中容易感到困惑。此外，对电影中重要情节的舞剧化改(gai)编显(xian)得(de)不足，是(shi)为浪费与遗憾。

（梁戈逻）

《 人民日报 》（ 2025年02月18日 20 版）