整个图(tu)像小说(shuo)项(xiang)目(mu)计划覆盖《三体》原著三部曲(qu)内容，全套共3部6册，预计5-6年内全部出版，以带有中国传统(tong)特色的绘(hui)画方式再现“三体”磅礴世界，并(bing)通过图(tu)书(shu)、卡牌、特色文创等(deng)多领域的跨界联动，探索融合出版新路径。

从科幻小说(shuo)《三体》，到以《流浪地球》系列为代表的电影，以《开端(duan)》为代表的电视剧，再到以《灵笼》《星域四万年》《第一序列》《时光代理人》为代表的动画，以《端(duan)脑》《全球高武》《赛博英(ying)雄传》为代表的漫画，以《戴森球计划》《银河战舰》等(deng)为代表的游戏(xi)……中国科幻产业(ye)的原创改编矩(ju)阵，羽翼渐丰，焕发(fa)出勃勃生机(ji)。

以国潮、国风的艺(yi)术形式再现三体磅礴世界

图(tu)像小说(shuo)这一漫画类型诞生于20世纪70年代，意(yi)在与低龄化的商(shang)业(ye)漫画做出区隔，主张(zhang)比肩传统(tong)作品的严肃、成熟、文学化创作，欢迎更成熟、更有深度和(he)审美(mei)的成年读者。这恰与《三体》精妙庞(pang)大的世界观、发(fa)人深省的哲思相匹配。

但如何将《三体》这样的科幻“神(shen)作”绘(hui)制出来，是所有人面临的首要难题。改编者不(bu)仅要对《三体》原著非常熟悉，同时又(you)要有高超的绘(hui)画技艺(yi)、过硬的文学改编功底。《三体》图(tu)像小说(shuo)的作者吴青松是我国著名国风漫画家，曾凭借一卷《山海戮》摘得有“中国动漫奥斯卡”之称的中国动漫金龙奖。在图(tu)像小说(shuo)兴盛的法国，他也具有广泛的认知度，他曾受(shou)法国出版社邀(yao)约(yue)创作了(le)《石秀》，其(qi)带有中国元素与东方叙事视角的个人风格，让这部作品在法国得到了(le)很多读者认可。

2019年，三体宇宙与吴青松商(shang)谈图(tu)像小说(shuo)改编事宜。回忆起这段往事，吴青松称自己(ji)是个“三体迷”，从《三体》连(lian)载时就一直追更，但在收到创作邀(yao)约(yue)时也曾犹豫，害怕自己(ji)的能力不(bu)足以驾驭如此庞(pang)大的故事，但“不(bu)画肯定会后悔(hui)”的强烈(lie)意(yi)愿，最终促使他接下了(le)这个项(xiang)目(mu)。

从剧本到分镜，到线稿，再到最后的成品，《三体》第一册图(tu)像小说(shuo)前后历(li)时五年问世。在创作过程中，吴青松与三体宇宙多次打磨剧本，反复探讨关键场景和(he)角色的细(xi)节，有时为一个画面的布局修改数十次，只为让读者通过图(tu)像感受(shou)到文字中隐藏的力量与情感。吴青松坦言：“一千个读者心中会有一千个《三体》，我只是会画画的那一个。希望能够为构建三体世界贡献(xian)一份(fen)力量。”

民族的也是世界的。国风漫画与《三体》的结合充分展现了(le)中国美(mei)学，为讲好中国故事、创新文化传播方式提供了(le)新的思路。据悉，《三体》图(tu)像小说(shuo)已(yi)成功输出德语、西班牙语和(he)法语版权，英(ying)语、日语、土耳(er)其(qi)语、塞尔维亚语等(deng)版权输出工作也在顺利推进中。

凤凰出版传媒集团章(zhang)朝阳董事长表示：“漫画家吴青松带有东方美(mei)学的绘(hui)画风格将中国传统(tong)绘(hui)画与现代气息相结合，以国潮、国风的艺(yi)术形式再现三体磅礴世界，是对中国故事表达方式的创新，对在世界范围内构建中国文化话语体系，扩大‘三体’IP影响力有着重要作用。相信《三体》图(tu)像小说(shuo)的问世，将进一步发(fa)挥‘三体’在世界文明交流互(hu)鉴中的桥梁作用。”

强强联手、跨界融合带来酣(han)畅视觉体验和(he)阅读乐趣

截(jie)至今天，《三体》在全球拥有超过3亿的泛粉丝人群，其(qi)中接近30%的粉丝来自12-23岁的年轻(qing)群体。《三体》已(yi)逐渐成为一个跨越代际、拥有两(liang)代粉丝，同时跨越地域、在海内外拥有大量拥趸的全球性IP。

本次《三体》图(tu)像小说(shuo)改编，漫画家吴青松在深入钻研刘慈欣(xin)原作的基础(chu)上，把波澜壮阔的文字信息转化为二维图(tu)像，在画面里再度突破(po)想象(xiang)，将一些近乎不(bu)可能完成的“名场面”，比如“三日凌空”“古筝行动”，通过整页乃至跨页的大画面调度，生动传神(shen)地铺开在纸页间。而对于“倒计时”“智子(zi)”等(deng)高概念的表达，吴青松则用他的方式巧妙地将其(qi)具象(xiang)化，让读者能代入主角视角去体验故事细(xi)节。

三体宇宙CEO赵(zhao)骥(ji)龙表示：“《三体》图(tu)像小说(shuo)的推出，为文字赋予了(le)非常精美(mei)且独特的形象(xiang)演绎，期待这些形象(xiang)化的表达能进一步延展已(yi)有读者对三体的想象(xiang)，并(bing)吸引地域更广阔、年龄层更丰富的用户群体的关注和(he)喜爱。”

在出版形式上，《三体》图(tu)像小说(shuo)分为精装和(he)平装两(liang)个版本，首批精装本以图(tu)书(shu)及周边(bian)衍(yan)生品组成定制礼盒限量发(fa)售。礼盒以“ETO入职套装”为主题，包含《三体》图(tu)像小说(shuo)的精装图(tu)书(shu)、入职邀(yao)请卡、卡牌、鼠标垫、工牌、ETO徽章(zhang)，模拟读者收到ETO入职邀(yao)请，打造互(hu)动沉浸感。

本次与图(tu)书(shu)、周边(bian)文创同步推出的，还有三体IP首款高端(duan)收藏卡——“2024《三体》漫画系列收藏卡”。杰森娱乐集团董事长林俊透露：“除了(le)在设计上融合《三体》图(tu)像小说(shuo)中的经典场景之外，本套卡牌设有14种不(bu)同类型的卡牌以及限编卡，其(qi)中一套人物卡为《三体》图(tu)像小说(shuo)专属卡，仅随该书(shu)赠送(song)，不(bu)单独公开发(fa)售。”

此次《三体》图(tu)像小说(shuo)的出版，是经典IP改编、卡牌、文创的强强联手与跨界融合，不(bu)仅为读者带来一场酣(han)畅的视觉体验和(he)阅读乐趣，也为出版新形态的探索带来新思路。

对话一

吴青松[国风艺(yi)术家]：“钻”到刘慈欣(xin)心里探究(jiu)再用画笔呈现

羊城晚(wan)报：用图(tu)画来呈现科幻作品，最大的难点是什么？

吴青松：文字和(he)图(tu)像是不(bu)同的媒介，对承(cheng)载内容的要求和(he)限制也不(bu)同，因(yin)此改编难度很大，剧本花了(le)很长时间。《三体》是一部非常宏大、包罗万象(xiang)的作品，内容千头万绪(xu)，常常牵一发(fa)动全身。我们会先理一个详细(xi)的时间轴，从故事开头拉到结尾，画一张(zhang)特别(bie)长的条形图(tu)，把所有关键事情列在左右，一直列下去。在做剧本的时候，涉及相关事情或(huo)人，就在时间轴上对照，以免出问题。

改编第一部小说(shuo)的剧本时，我的文件夹里大概有几十个文件，全改完的剧本就有四版，微调的大概有十几个版本。因(yin)为是第一部，困难更多一些。接下来的第二部和(he)第三部小说(shuo)，科幻层面的复杂程度也相当高。

另一个难点就是，刘慈欣(xin)老师有太(tai)多科幻的点子(zi)，想法密集轰炸，小说(shuo)里呈现了(le)非常多的奇思妙想，无比震撼的名场面，这对我们是极大的挑战。我在画这些场景的时候，试图(tu)把自己(ji)变成刘慈欣(xin)老师的内心窥探者，想“钻”到他心里看看他当时是怎么想的，画成什么样才更符合他当时的想法，探究(jiu)完之后再用画笔呈现出来。

羊城晚(wan)报：能否举一两(liang)个改编的例子(zi)？

吴青松：比如汪淼玩游戏(xi)的内容，如果全部出现在图(tu)像小说(shuo)上，长度是无法承(cheng)受(shou)的，也会影响后续故事的节奏。漫画在保留了(le)小说(shuo)名场面的前提下，会加快原著的节奏。比如小说(shuo)中的“古筝行动”，用纳米技术在巴拿马运河无声无息地摧毁“审判日”号，就是一点点地切割整个大邮轮，把这个名场面呈现在图(tu)画上，我个人还是比较满意(yi)的。

再比如原著中的史强是一位动作较粗野的警察，我一开始对他外形的构想是“油腻的中年男人”，但后来意(yi)识到大史这个角色凭借着敏(min)锐的观察力和(he)果敢(gan)的行动力，是汪淼等(deng)科学家的信心来源之一，需要给人安全感，所以将他修改成了(le)更帅(shuai)气魁梧、拥有男性气场的形象(xiang)。

羊城晚(wan)报：本次发(fa)行的《三体》图(tu)像小说(shuo)，对应原著小说(shuo)第一部《三体》的内容，目(mu)前整个出版计划进行到哪一步？

吴青松：目(mu)前“三体”第二部《黑暗森林》的改编大纲已(yi)经完成了(le)，正在进行细(xi)节分镜的处理，也就是图(tu)像小说(shuo)的第二本和(he)第三本，计划一起推出。第三部《死神(shen)永(yong)生》计划出3本图(tu)像小说(shuo)，全套是6册图(tu)像小说(shuo)。

对话二

严峰[复旦大学中文系教(jiao)授]：图(tu)像小说(shuo)的节奏由读者掌握

羊城晚(wan)报：您(nin)认为图(tu)像小说(shuo)的特别(bie)之处在哪里？

严峰：在某些场景，我特别(bie)能体会到图(tu)像小说(shuo)的优势，这是小说(shuo)和(he)电影都不(bu)太(tai)具备的。比如我们看电影，你可以完全进入到影像世界，但观看节奏是被电影带着走的，你不(bu)能在电影院按(an)暂停(ting)键。看小说(shuo)，你可以停(ting)留在任何一页，完全靠大脑想象(xiang)其(qi)中的场景。而图(tu)像小说(shuo)介于两(liang)者之间，既有影像的优势，又(you)可以暂停(ting)下来，可以说(shuo)是兼顾二者所长。你是图(tu)像小说(shuo)的主人，可以随意(yi)快进，也可以倒退到任何地方暂停(ting)，节奏完全由读者掌握。

白皮(pi)书(shu)

2024年IP改编综合潜力科幻网(wang)文TOP5

中国科幻热潮由《三体》《流浪地球》而掀起，随后涌现出了(le)一大批高质量的科幻作品，如《诡秘之主》《我们生活在南(nan)京》《天才俱乐部》，等(deng)等(deng)。在书(shu)写“中国故事、中国经验、中国想象(xiang)”的过程中，科幻小说(shuo)展现出前所未有的创造性与影响力，也是下游IP改编市场的重要来源。

根据《科幻世界》和(he)四川大学中国科幻研究(jiu)院共同发(fa)布的《中国科幻网(wang)文白皮(pi)书(shu)（2023-2024）》，自刘慈欣(xin)《三体》之后，网(wang)文正在构建科幻阅读的新生态。报告显示，广东、江苏、浙(zhe)江、四川是科幻网(wang)文读者分布最多的四个省份(fen)，广东位列榜首。

近些年，科幻网(wang)文数量激增，精品佳作持续输出，各路作家争相入局，同时也得到了(le)官方大力扶持。自2023年6月以来，中国作协先后启动“中国网(wang)络(luo)文学阅评(ping)计划”“中国网(wang)络(luo)科技科幻文学创作扶持计划”，《黎明之剑》《筑梦太(tai)空》《一路奔北》《我不(bu)是赛博精神(shen)病》《终末的绅士》等(deng)科幻网(wang)文相继列入名单，引发(fa)广泛重视。

白皮(pi)书(shu)认为，科幻文学本身具有IP改编的强大潜力，科幻网(wang)文通过IP改编实现增值，是一个长期的过程，是中国文创行业(ye)二次改编和(he)制作能力的体现，也是文艺(yi)生产的工业(ye)化实践。美(mei)国迪士尼公司通过打造“电影+衍(yan)生品+娱乐地产”的产业(ye)链(lian)条，充分激活了(le)漫威(wei)等(deng)IP的乘(cheng)数效应。近三年来，中国科幻网(wang)文在动漫、游戏(xi)、有声书(shu)、周边(bian)商(shang)品、剧本杀、线下主题活动等(deng)多形式的IP授权与改编上加速(su)布局。

综合内容质量、市场反馈、专业(ye)评(ping)价等(deng)多种因(yin)素，白皮(pi)书(shu)认为，2024年IP改编综合潜力TOP5的科幻网(wang)文分别(bie)为：狐尾的笔《故障乌托邦》、城城与蝉《天才俱乐部》、须(xu)尾俱全《伪像报告》、沙(sha)拉古斯《普罗之主》、黑山老鬼《黄昏(hun)分界》。