不过，对(dui)于作(zuo)品的吐槽也同时(shi)存在，主要集中在选角层面。

剧(ju)中，一众45岁+的中生代(dai)演员们齐齐扮嫩，饰演二(er)十来(lai)岁的角色，尽管有演技的加持，但也弥补不了(le)青春(chun)感的缺失，让本是母女关系的梅婷与邬君梅，站在一起像姐(jie)妹(mei)，梅婷与年幼的妹(mei)妹(mei)们站在一起则像母女。

这种年龄与角色的反差(cha)让不少年轻观众直呼“别扭”，观众不禁质(zhi)疑，为何(he)不能选用青年演员来(lai)过渡这段剧(ju)情呢？

实际上，《六姊妹(mei)》并非首部出现(xian)中生代(dai)演员“扮嫩”现(xian)象的年代(dai)剧(ju)。

家庭年代(dai)剧(ju)《生逢灿烂(lan)的日子》中，同样45岁+的果静林、张嘉益、姜武等(deng)人，饰演三十岁左(zuo)右(you)的年轻人，违和感满满；年代(dai)情感剧(ju)《情深(shen)缘起》中，五十多岁的刘嘉玲(ling)梳着两(liang)个复古的小辫子，饰演三十多岁的顾曼璐，同样令人出戏；《珠江人家》中，四十多岁的杨烁饰演二(er)十多岁的角色，虽然做了(le)齐刘海造型，但脸上的皱纹出卖(mai)了(le)他的年纪。

与此同时(shi)，年代(dai)剧(ju)中流(liu)量演员与角色不适配的问题也屡(lu)见不鲜。

除了(le)上述提到的《小巷人家》中的范(fan)丞丞，此前《胡同》中的赵露(lu)思、侯明昊；《哈尔滨一九四四》中的杨幂；《南来(lai)北往》中的金晨，都(dou)曾引发相应讨论。

背后的市场逻辑

上述两(liang)大选角问题看似不同，实则反映出同一个现(xian)象：年代(dai)剧(ju)选角困境。

曾经，年代(dai)剧(ju)主要面向中老年观众，随着电视台的没落，这一题材(cai)一度沉寂。然而，近些年，随着《人世(shi)间》《乔家的儿女》《大江大河》《父辈的荣耀》《觉醒年代(dai)》等(deng)优秀(xiu)年代(dai)剧(ju)的出现(xian)，让年代(dai)剧(ju)重新(xin)焕发光彩，不仅(jin)收视率表现(xian)不俗，部分作(zuo)品的网络热度也相当高。

不过，播出平台的迭代(dai)也带来(lai)了(le)不同的做剧(ju)思路。

以前，年代(dai)剧(ju)主要在电视台播出，通常由具有国民度的演员主演，如今，大部分项目都(dou)由视频平台主控并在网站播出，为了(le)吸引更多年轻观众，年代(dai)剧(ju)中的青年角色选角逐渐(jian)向流(liu)量演员靠拢。

选角导演尖尖透露(lu)，如今年代(dai)剧(ju)选角难度日益增加，演员不仅(jin)要与角色形象贴合，还要具备(bei)流(liu)量，同时(shi)最(zui)好(hao)有类似作(zuo)品的历史大数据可供参考。

“青年角色选角的难度在于，要平衡好(hao)流(liu)量与角色匹配度这两(liang)个因(yin)素。”尖尖说道。

然而，年代(dai)剧(ju)的主要受众依然是中老年观众，随着年代(dai)剧(ju)在电视台的重新(xin)崛起，以及视频平台将(jiang)剧(ju)卖(mai)给电视台的收入在其(qi)总营收中所占比例逐渐(jian)增大，使得制作(zuo)者在引入流(liu)量演员的同时(shi)，仍需保留原有的做剧(ju)思路，即让中生代(dai)演员“坐镇(zhen)”，以确(que)保作(zuo)品的品质(zhi)与市场竞争(zheng)力(li)。

当然，平台对(dui)于年代(dai)剧(ju)的青睐并非仅(jin)仅(jin)是因(yin)为卖(mai)给电视台能获(huo)得收益，即使不卖(mai)给电视台，平台自身在打造精品剧(ju)时(shi)，也会主动寻求这些演技派(pai)班底，因(yin)为他们是年代(dai)剧(ju)的核心，也是精品剧(ju)的基石。

只有将(jiang)优秀(xiu)且不出戏的年轻演员与质(zhi)感中生代(dai)演员搭配，再加上老戏骨(gu)的加持，才(cai)有可能成(cheng)就(jiu)一部优质(zhi)年代(dai)剧(ju)。

由此，为了(le)避(bi)免(mian)中老年观众流(liu)失，大部分制作(zuo)方会选择让中生代(dai)演员早早出场，从而出现(xian)了(le)50岁演员出演二(er)十多岁角色，不得不“扮嫩”的情况(kuang)。

“作(zuo)为这部戏的招牌(pai)，这些中生代(dai)演员不能出镜太晚，一是怕观众等(deng)不到明星走人，二(er)是这部戏请演员的钱主要花给他们了(le)，这个钱是要有效果的。”

尖尖说，“这是请明星的一个潜在共(gong)识(shi)，就(jiu)是请他们来(lai)吸引观众的，所以要尽可能多出镜，不管是明星还是制作(zuo)方，这应该都(dou)是约(yue)定俗成(cheng)的惯例，而且演员对(dui)自己的戏份也有要求。”

这种情况(kuang)并非年代(dai)剧(ju)独有，其(qi)他题材(cai)的剧(ju)也存在类似问题。例如一些偶像剧(ju)为了(le)避(bi)免(mian)粉丝流(liu)失，会让三四十岁的演员饰演十几岁的高中生。

之前有制片人也曾对(dui)搜狐娱乐透露(lu)，为了(le)避(bi)免(mian)粉丝观众不满，涉及角色小时(shi)候的戏份，他们都(dou)是能缩减就(jiu)缩减，最(zui)多一两(liang)集就(jiu)拍完。

不同的是，其(qi)他题材(cai)剧(ju)，大多都(dou)以角色成(cheng)年后的戏份为主，小时(shi)候的戏份少一点影响不大，而年代(dai)剧(ju)，大多都(dou)是从角色小时(shi)候一直讲到老年，时(shi)间跨度大，想要完整展现(xian)主角的成(cheng)长线，基本上要换三四版演员才(cai)行。

比如《小巷人家》中的庄图南，仅(jin)小时(shi)候到青年这段戏份就(jiu)换了(le)三版演员，相对(dui)完整地展现(xian)了(le)这段成(cheng)长戏。《六姊妹(mei)》中的何(he)家丽虽然也有三版演员，但直接让梅婷出演二(er)十多岁的何(he)家丽，并且与陆毅上演初恋戏，属实有点“着急”。

“能够被这个阵容吸引的观众，符合这部剧(ju)的受众画像，他们希(xi)望更早看到这些明星，这是正常的思维方式，也是制片人必须考虑的观众情绪。”

制片人吴聪说，“这样一来(lai)，让中生代(dai)演员早出场在当下市场环境中是合理的选择，只是如今市场成(cheng)熟了(le)，年轻观众进来(lai)了(le)，他们对(dui)审美有了(le)更高要求，并且不做‘沉默的观众’，他们的意见一定程度上也影响着剧(ju)的口碑，这点超出了(le)行业以往的经验(yan)。”

困境背后的行业根(gen)源

随着越来(lai)越多的年轻观众入坑年代(dai)剧(ju)，对(dui)年代(dai)剧(ju)的制作(zuo)也产生了(le)一定的影响，比如流(liu)量演员的加入，以及对(dui)中生代(dai)演员“扮嫩”现(xian)象的讨论愈发激烈。

那么，这一问题是否有解决的办法呢？在吴聪看来(lai)，难度很大。

吴聪直言，扮演一个时(shi)代(dai)跨度大的角色，表演出其(qi)在不同时(shi)代(dai)的状(zhuang)态(tai)，本应是演员的基本功，然而，许多演员出道靠运气，演戏靠灵气，随着年龄增长，演技能力(li)却没有相应提升，导致(zhi)“扮嫩”失败。另一方面，技术(shu)的发展让过去一些处(chu)理方式变得不再适用，高清(qing)画质(zhi)放大了(le)演员的年龄感，观众对(dui)磨皮等(deng)后期处(chu)理手段也变得极为敏感，甚至会产生逆反心理。多种因(yin)素叠(die)加，让“扮嫩”这一选角问题愈发凸显。

“观众能够接受演员扮老，但不能接受他们扮嫩，这也是很多演员到了(le)一定年纪必须要转型的内在逻辑。”吴聪说道。

那么，是否可以挑选一些年轻演员来(lai)出演呢？

“年代(dai)剧(ju)的受众特(te)性决定了(le)，这类剧(ju)需要一批具有国民认知的演员，尤其(qi)是在目前中老年观众认知里‘大牌(pai)’的演员。”

吴聪说，“然而，这样的演员，在青年演员群体中寥寥无几，原因(yin)在于，最(zui)近十年的演员培养都(dou)是基于流(liu)量逻辑，当行业想要回归制作(zuo)大剧(ju)时(shi)，才(cai)发现(xian)能够请得起又有国民度的演员，年龄都(dou)偏大了(le)。”

此外，制作(zuo)方“吸引年轻观众就(jiu)用流(liu)量演员”的选角逻辑，不但没有很好(hao)地解决这个问题，反而衍生出另一个问题。如此一来(lai)，形成(cheng)了(le)一个暂(zan)时(shi)无解的行业闭环：流(liu)量演员担不起年代(dai)剧(ju)的质(zhi)感，中生代(dai)演员只能被迫在剧(ju)中扮嫩。

从更深(shen)层次来(lai)看，这一看似简单的选角问题，背后折射出的是行业面临的系统性困境。

“当下年轻观众的审美需求与十年前，甚至是五年前都(dou)不一样，也跟当下电视端的中老年观众不一样。”

吴聪说，“年轻人爱上看年代(dai)剧(ju)，制作(zuo)方当然喜闻乐见，但数据证明，当下年代(dai)剧(ju)的主要受众，依旧是那些不怎么在意表演质(zhi)量和内容匹配度，更注重年代(dai)场景、经历和背景共(gong)情，并有熟悉演员出现(xian)的中老年观众。”

事实上，年代(dai)剧(ju)在网络端取(qu)得高热度的难度较大，而在电视台取(qu)得高收视率则相对(dui)容易。因(yin)此，相比努力(li)迎合年轻观众的审美需求，或许深(shen)耕中老年市场，继续沿用传统的制作(zuo)模式更为简单。

这也不难理解，为什么年轻观众对(dui)此类现(xian)象的讨论一直此起彼伏，但制作(zuo)端的改变很少。

“不是没有不被吐槽‘扮嫩’的演员，但那样的阵容，一部剧(ju)可能请不起”。吴聪无奈(nai)地说，“同时(shi)，把明星当作(zuo)普通演员来(lai)打造作(zuo)品，也是过于奢侈的一件事。”

综上所述，想要探索(suo)出一条既能满足观众审美需求，又能兼顾市场效益的年代(dai)剧(ju)选角新(xin)路径，依旧任重道远。