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话剧舞(wu)台最荷尔蒙爆(bao)棚的谢幕非《哗变》莫属，制服男(nan)团又一次引(yin)爆(bao)首都剧场——2月18日晚，这出北京人(ren)艺的经典话剧继去年在上海巡演归来后再(zai)度亮相。缜密的逻辑，精道的语(yu)言，交锋与碰撞中(zhong)，一场酣畅淋(lin)漓(li)的“法(fa)庭”对决又一次开(kai)场了。
这出美国(guo)导演查尔顿(dun)·赫斯顿(dun)执导的《哗变》，1988年首演，当年由任宝(bao)贤、朱旭等艺术(shu)家出演。这样一部全靠台词支撑的话剧，被称为“话剧姓话”的典范。2006年，重排版《哗变》由任鸣担任重排导演，冯远征、吴(wu)刚、王刚、王雷等中(zhong)青年演员(yuan)接棒登台，并一直上演至今。
虽是外国(guo)作品，但带有明显中(zhong)式表达的舞(wu)台演绎，让该剧成为北京人(ren)艺艺术(shu)风格的代(dai)表作之一。伴随该剧上演的每(mei)每(mei)都是“现象级”场面——一票难(nan)求以及“真正的中(zhong)国(guo)话剧”的美誉。
台词风暴，能量满场，原告与被告的交锋迸发出巨大气(qi)场，已故导演任鸣曾表示，这样一部作品“对台词的要求是无限的”。演好这出戏，不(bu)仅需要语(yu)言的功夫，更需要内心强大的逻辑支撑。正如冯远征饰演的魁格在剧中(zhong)的名场面，例如“草莓(mei)事件”“淡(dan)水事件”“电咖啡壶事件”“电影(ying)事件”等等，长达数分钟的看似前言不(bu)搭后语(yu)的大段陈(chen)述，却由于人(ren)物内心的完整逻辑和饱(bao)满情绪给了观众巨大的思想冲击。“那个时候，我的内心是充实的，有依据的，这样才能在舞(wu)台上让观众感受(shou)到角色的愤怒和神经质。”冯远征表示。
同时参演过两版演出的吴(wu)刚，曾经在老版中(zhong)饰演玛瑞(rui)克，在06版中(zhong)饰演律师(shi)格林(lin)渥。他(ta)认为，这部剧要演得精彩，核心就是“把台词的意思准(zhun)确传递(di)给观众”“格林(lin)渥是这个戏节奏的把控者。我希望追求每(mei)天和每(mei)天都不(bu)一样，都有提(ti)高(gao)”。
饰演检查官查理的王刚则表示，演员(yuan)并不(bu)是在背(bei)词，而是在与对手(shou)交流(liu)：“人(ren)艺的表演方法(fa)是真听真看真感受(shou)，这样我们在舞(wu)台上作为一个检察(cha)官，或(huo)是一个被询问的证(zheng)人(ren)，你一句我一句的台词往来，行动就特(te)别(bie)有意思。”剧中(zhong)玛瑞(rui)克的扮演者王雷演了这么(me)多场，也依然(ran)在努力思考，如何能够把台词说得更精准(zhun)，让人(ren)物个性更鲜明。
没(mei)有场景的变化，也没(mei)有复杂的舞(wu)台调度，剧中(zhong)除(chu)了律师(shi)格林(lin)渥和检察(cha)官查理，其(qi)他(ta)所有人(ren)都是坐在座位上完成表演。导演任鸣曾说：“这个戏演员(yuan)是不(bu)能动的，这对演员(yuan)、对导演甚(shen)至对观众都是极大的挑战。但同时，这种对演员(yuan)的限制，却让演员(yuan)的表演有了更纯粹的发挥(hui)。”
冯远征把这一点总结为一场“坐着把戏演好”的挑战，“尤其(qi)对于不(bu)少新加入剧组的年轻演员(yuan)来说，他(ta)们在舞(wu)台上看到、学到什么(me)是人(ren)艺式表演”。
不(bu)管是舞(wu)台中(zhong)央正在进行“激战”的陈(chen)述者，还是后面一众坐着的陪审团，每(mei)一个人(ren)都在通过不(bu)同反应，共同推动着整个法(fa)庭质询，用每(mei)一个细节，吸引(yin)着观众。这或(huo)许就是话剧的魅力。
本(ben)轮(lun)演出将持续至2月24日。
供(gong)图/北京人(ren)艺
文/北京青年报记(ji)者 郭佳
编辑/胡克青