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《哪吒2》的配(pei)乐将中外音乐风格巧妙融合，既饱含深(shen)厚的文(wen)化底蕴，又不乏国际化的多元表达(da)，展现了民族精(jing)神与创新能力(li)。
根据灯塔专业(ye)版数据，截至2月19日，《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）票房达(da)123.74亿元，目(mu)前位居全球电(dian)影票房第9位。在创造票房奇迹的过程中，音乐作(zuo)为(wei)电(dian)影创作(zuo)的重要组成部分，为(wei)《哪吒2》增添了更多艺术感染(ran)力(li)。《哪吒2》的配(pei)乐将中外音乐风格巧妙融合，既饱含深(shen)厚的中华文(wen)化底蕴，又不乏国际化的多元表达(da)，展现了民族精(jing)神与创新能力(li)。
影片的原创配(pei)乐由(you)朱芸编、杨芮和阿(a)鲲3位音乐人操(cao)刀，他们与导演饺子紧密(mi)合作(zuo)，深(shen)挖角色(se)性格与叙事结构，使音乐与电(dian)影丝丝相扣(kou)。朱芸编自幼(you)学习(xi)二胡，并在英国深(shen)造现代音乐制作(zuo)，跨文(wen)化的背景使他在创作(zuo)中能够游刃有余地将中西(xi)方音乐元素(su)结合在一起。影片中，传统乐器(qi)如唢呐、二胡、笛子和古筝等的运用，赋予音乐浓郁的中华韵味(wei)，这些东方乐器(qi)独特的声音，在管弦乐队衬托下，形(xing)成影片特有的音乐风格与文(wen)化张力(li)。
中国戏曲(qu)、曲(qu)艺元素(su)的巧妙运用也是影片配(pei)乐的一大亮点。锣鼓、唢呐以及戏曲(qu)唱腔(qiang)和念白(bai)持续融入影片，哪吒的形(xing)象(xiang)设计、动作(zuo)、表情(qing)等都与京剧武生(sheng)的唱念做打有许多相似之处(chu)。影片开篇采用京剧风格的配(pei)乐和天津曲(qu)艺的元素(su)，将陈塘关的市井气息和喜剧效果拉满(man)，奠定了整部影片的文(wen)化基(ji)调，而太乙真人的方言化幽默台词与轻盈的民乐更是绝配(pei)。
影片配(pei)乐的另一大特色(se)是民族音乐与重金属摇滚乐的结合。哪吒与敖丙“火与冰(bing)”完成合体并与恶势力(li)决(jue)斗的场景中，酷炫的电(dian)吉(ji)他和弦诠释了两(liang)位年轻人的叛逆与正义感，而龙王之间的打斗配(pei)乐则借鉴了类似外国大片《碟中谍(die)》中的经典元素(su)，通过短小(xiao)旋律或和声在不同音高上重复(fu)出(chu)现的手法，使打斗场面更显(xian)紧张激(ji)烈，引人入胜(sheng)。
此外，影片配(pei)乐还(hai)巧妙地融入不同国家和地区(qu)的音乐元素(su)。在宝莲盛(sheng)开片段中，中国贵州侗(dong)族女声合唱的侗(dong)族大歌为(wei)影片增添了东方神韵；在天元鼎(ding)下沉(chen)时，中国蒙古族音乐人的呼麦演唱营造了神秘感和压迫(po)感，增强了影像的表现力(li)；土拨鼠熬药(yao)片段则融入近似于非洲民族音乐的节奏韵律，鼓点与三(san)弦的配(pei)合丰富了影片的音乐层次；在东海龙王敖光变人形(xing)和哪吒、敖丙与东海群妖合力(li)破鼎(ding)等宏大场面的刻画中，中国传统民乐与西(xi)方交响乐团的结合，营造出(chu)宏大声场。
《哪吒2》的音乐创作(zuo)并未完全复(fu)制以往中外动画电(dian)影配(pei)乐的成功模版，而是发掘了中国动画电(dian)影配(pei)乐的独特路径。例(li)如美国迪士尼的配(pei)乐往往遵循(xun)标准化的叙事结构；日本宫崎骏动画里久石让的配(pei)乐更注重个性化的表达(da)，通常以简约的旋律、细腻的和声变化为(wei)特色(se)。《哪吒2》的配(pei)乐在西(xi)方古典音乐创作(zuo)的主(zhu)体理论框架内，积极融入中国本土音乐元素(su)，既体现民族特色(se)与家国情(qing)怀，又符合现代观(guan)众的审美口味(wei)。