寻找人类共通的(de)情感 “妈妈的(de)回忆”一条过

在《哪吒2》中，哪吒与殷夫人的(de)母子情成为了影片最(zui)动人的(de)情感线之一，最(zui)令人揪心的(de)一场戏莫过于殷夫人在鼎中灰飞(fei)烟灭(mie)。在离开世界之前(qian)，身为母亲，殷夫人忍着疼痛，也要最(zui)后(hou)一次抱紧浑身是刺的(de)儿子哪吒，大量母子相处的(de)回忆不断闪(shan)回涌现，让不少观众忍不住(zhu)潸然泪下。

这段旋(xuan)律是阿鲲为《哪吒2》创作的(de)第一段音乐作品，也是他最(zui)为动容的(de)一段音乐。虽然是全片的(de)重场戏，但阿鲲在音乐创作的(de)处理上并(bing)没有多管齐下、大肆渲染，而是用了钢琴来(lai)弹奏(zou)主旋(xuan)律，浓浓的(de)深情在静谧的(de)钢琴声中缓缓流淌出来(lai)，将哪吒与殷夫人之间的(de)深厚亲情烘托淋漓尽致。

“接到《哪吒2》的(de)任务后(hou)，我看到的(de)第一个片段就是殷夫人和哪吒那段回忆的(de)戏，当时特别打动我，当我看到妈妈跟哪吒踢毽子的(de)片段时，就想起了我小时候，我的(de)妈妈带我去上钢琴课的(de)情景，很有感触。”在回去的(de)路上，阿鲲在出租车里就来(lai)了灵感，创作出了旋(xuan)律，“那个时候我还没有跟导演(yan)饺子见(jian)过面”这段承载(zai)着个人记忆的(de)音乐也打动了主创团(tuan)队，曲子旋(xuan)律一个音都没改就用在了影片当中。

虽然《哪吒2》是神话题(ti)材的(de)作品，但阿鲲在创作的(de)过程中也从神话人物身上找寻他们与人类相通的(de)情感。在“妈妈的(de)回忆”这段，阿鲲还加入了悠远绵长的(de)女声哼唱，让这份母爱更(geng)具感染力。“踢毽子这个情节能让大多数人回忆起母亲陪伴我们的(de)那些美好瞬间，我用音乐去描写故事里的(de)人物和我们人类共通的(de)情感，只有这样才能真(zhen)正打动观众。”

申公豹采用挽歌式的(de)写法 民(min)乐突出人物悲凉底色

除(chu)了哪吒、敖丙等主角外，《哪吒2》还塑造了一系列(lie)有血有肉的(de)配(pei)角，其(qi)中申公豹引(yin)起了很多观众的(de)共鸣，其(qi)人物的(de)深度和复杂性颠覆了人们对这个人物的(de)传统认知(zhi)。

“申公豹是我特别喜(xi)欢的(de)一个角色，我们一开始可能对他有偏见(jian)和误解，但随着后(hou)来(lai)，他的(de)弟弟、父亲等一系列(lie)家人身世渐渐浮出水面，才发现他和我们大多数人一样有很多苦衷。”阿鲲抓住(zhu)了申公豹的(de)人物特点，在音乐的(de)创作上用交(jiao)响乐申公豹“以一敌万(wan)”的(de)激烈(lie)战斗，在此基础上，，又隐隐的(de)埋了“埙”这个古老神秘、余韵悠长的(de)民(min)族乐器，“因为埙总让我们有一种(zhong)悲壮的(de)感觉，就像某种(zhong)预兆一样，这从一定程度上暗合了申公豹的(de)人生底色。”

当申公豹家人已逝，再无留(liu)恋的(de)时候，他怀着赴死(si)的(de)决心纵身一跃，此时，阿鲲将女声加入进来(lai)，再加上合唱的(de)声音，与交(jiao)响乐一起把(ba)音乐推向了一个既悲壮又燃情的(de)复杂情绪中。“这种(zhong)挽歌式的(de)写法，将情绪逐步推向高潮，也让观众更(geng)能走进申公豹的(de)内心世界。”

对阿鲲来(lai)说，画面感是他创作音乐的(de)不懈追求，“无论在什么影片中，我都希望我写出来(lai)的(de)音乐是具有画面感和故事性的(de)，让人家一听到我的(de)音乐，就能想起来(lai)自己看电影时的(de)那些精彩的(de)画面。”

导演(yan)饺子要求高 反复修改是常态

虽然前(qian)有音乐“妈妈的(de)回忆”一条过的(de)顺利经(jing)历，但整个《哪吒2》的(de)音乐创作过程实际上是一个充满挑战、极度磨练心性的(de)过程。导演(yan)饺子超乎寻常的(de)严格要求，也让阿鲲不断突破自我，挖掘自己的(de)创作灵感与潜(qian)力。

以“哪吒过第二(er)关(guan)——与申公豹的(de)父亲申正道大战”为例，这段音乐的(de)创作过程可谓(wei)一波三折(she)。起初，阿鲲按照哪吒的(de)风格进行创作，但随后(hou)发现，剧情中是哪吒与敖丙合体的(de)“灵珠”版(ban)哪吒在战斗，其(qi)实是敖丙的(de)个人特点在主导。于是，后(hou)来(lai)阿鲲又朝着敖丙的(de)方向创作，但发现那种(zhong)彬彬有礼(li)的(de)音乐又缺少了哪吒的(de)感觉。最(zui)终，阿鲲将哪吒与敖丙两人的(de)个人主题(ti)特质结合起来(lai)，既有体现哪吒活泼热烈(lie)特点的(de)古典音乐，又有表现敖丙翩翩公子的(de)精致弦乐，两者结合才最(zui)终呈现出令人满意的(de)效果。

这种(zhong)对音乐的(de)极致追求，不仅体现在哪吒过第二(er)关(guan)的(de)段落中，更(geng)贯(guan)穿整个《哪吒2》的(de)音乐创作中。每一个音符、每一个段落，都经(jing)过阿鲲无数次的(de)推敲与打磨，力求达到最(zui)佳(jia)的(de)艺(yi)术(shu)效果。

谈及创作“哪吒敖丙敖光(guang)合体带领万(wan)妖(yao)冲鼎”的(de)高光(guang)段落时，阿鲲早已忘记修改过多少次了。他不断调整旋(xuan)律创作方向，最(zui)终，选(xuan)择了用三个音螺旋(xuan)上升的(de)方式来(lai)表现。“这三个音不断上升，中间难度陡增，三个音上升的(de)有点扭曲、艰难地上升，到了最(zui)后(hou)是一种(zhong)很缓慢而又坚定的(de)上升，一直到冲鼎成功。”用这种(zhong)大道至简的(de)方式来(lai)呈现一段高燃的(de)情节，正是阿鲲所要追求的(de)，“如(ru)我参与作曲的(de)《舌尖(jian)上的(de)中国》中所言(yan)，高端的(de)食材往往只需要最(zui)朴素的(de)烹饪方式，都是同(tong)样的(de)道理。这三个音不仅代表了哪吒与敖丙不断向上的(de)精神，也象征着他们在逆境(jing)中顽强抗争的(de)勇(yong)气。”

电子科技跨(kua)行音乐作曲 理工男也可以很走心

先(xian)后(hou)毕业(ye)于电子科技大学、四川音乐学院，勤恳创作多年，阿鲲从一名通信工程专业(ye)的(de)“理工男”，华丽转身为单片票房破百亿的(de)中国作曲家。这一转变(bian)不仅彰(zhang)显了他对音乐的(de)深厚热情与卓(zhuo)越才华，也让人注意到他作品中的(de)理工科背景烙印。

“我喜(xi)欢在音乐里面使用跟电子科技相关(guan)的(de)元素。”阿鲲此前(qian)创作纪录片《舌尖(jian)上的(de)中国》，用电子音乐调制了很多让人垂涎欲滴的(de)音色，做(zuo)科幻(huan)片《流浪地球》的(de)时候又加入了很多科技感的(de)音色。“《哪吒2》虽然是一部动画电影，但我也在其(qi)中尝试了很多电子元素。”比如(ru)无量仙翁(weng)在施展根深蒂固(gu)法术(shu)的(de)时候，阿鲲就用了合成器的(de)音色去表现蔓藤的(de)疯狂生长。这种(zhong)电子科技与传统音乐的(de)结合，不仅为音乐增添了新的(de)元素，也让观众在欣赏音乐的(de)同(tong)时，感受到科技与艺(yi)术(shu)的(de)完美融合。

谈及通信工程专业(ye)对音乐创作的(de)影响，阿鲲表示，“通信工程的(de)核心是让两个端点能够联通起来(lai)，这与我和项目组、和观众之间的(de)沟通有相通之处，如(ru)何让自己的(de)音乐与观众产生共鸣，这种(zhong)沟通方式起到了至关(guan)重要的(de)作用。”

《哪吒2》上映后(hou)，不少观众都跑到阿鲲的(de)社交(jiao)媒体上留(liu)言(yan)，说看了“妈妈的(de)回忆”那段，忍不住(zhu)泪奔。“这是我想到的(de)。”片中破鼎之后(hou)，敖光(guang)等人从鼎里出来(lai)摆开阵势，大家忍不住(zhu)惊呼“好帅”，对此，阿鲲笑说，“那段音乐做(zuo)得很燃很酷，我想也一定程度上更(geng)加凸显了人物的(de)帅气吧。”

《哪吒2》如(ru)此火(huo)爆(bao)，是阿鲲始料未及的(de)，“我知(zhi)道《哪吒2》一定是一部好电影，但没有想过能赢得这么高的(de)票房和关(guan)注度。”谈及这部影片上映后(hou)对自己音乐理念的(de)影响，阿鲲表示，“正是因为创作的(de)时候没有想那么多，在创作上才不会束手束脚。要是想太多未来(lai)的(de)结果，可能当下就不知(zhi)道该怎么写了，压力会很大。虽然这次《哪吒2》很成功，但我反而是以平常心对待，继续(xu)做(zuo)好每一份工作，这样创作出来(lai)的(de)作品更(geng)能被大家接受认可。”阿鲲笑说，“其(qi)实理工男也还是很走心的(de)。”

统筹/满羿

文/北(bei)京青年报记者 田婉婷(ting)

编辑/汪浩舟(zhou)